壹／

這首詩寫于總章二年（669年）到咸亨二年（671年）之間，可以與《別人四首》、《秋江送別二首》等江邊送別詩相互參證，都是王勃旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。

這首組詩作品，以江、山、亭、月、夜為主要意象，描繪了江邊月夜送別的情景，把送別的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中，句句透露著離別的傷感與痛苦，表達(dá)了作者獨(dú)有的內(nèi)心感受。

兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。

沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，以第二首為勝。第一首詩最后用“誰見泣離群”一句來表達(dá)離情，寫得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫景方面，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達(dá)的，而是通過對(duì)景物的描繪來間接表達(dá)。詩人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優(yōu)美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。

黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出?！边@個(gè)“寒”字是一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個(gè)字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個(gè)“寒”字在句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個(gè)“寒”字。第二首首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時(shí)間的推移，也暗示詩人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫內(nèi)心的情懷。從整首詩看，詩人就是運(yùn)用這樣一些字眼把畫面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無跡；從而使詩篇見空靈蘊(yùn)藉之美。

佚名

貳／

兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地是塞北，此一去將有巴南塞北之隔。就這兩首詩比較而言，其實(shí)以第二首為上。第一首是最后用“誰見泣離群”一句來表達(dá)離情，寫得比較平直淺露，缺乏含蓄深婉，一唱三嘆的韻味；而在寫景方面，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話直接表達(dá)的，而是通過對(duì)景物的描繪間接表達(dá)。詩人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就江邊的景色描繪出一幅優(yōu)美的、富有情味的江干月夜圖。通篇看來都是寫景，而詩人送別后的留戀顧望之狀，凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景，景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。

“亂煙籠碧砌，飛月向南端?！眮y煙：凌亂的煙霧。籠：籠罩。碧砌：青石臺(tái)階。飛月：懸在高空的月亮。這兩句是說，亂糟糟的煙霧籠罩著青綠的臺(tái)階，高高的月亮照耀著江亭的南門。

以煙籠月移，顯示送別后夜色的深沉。

“寂寞離亭掩，江山此夜寒?！毖冢貉谏w，掩映。江山：江水和高山。這兩句是說，離亭的門關(guān)閉著，周圍寂靜無聲；今夜里大江和高山都顯得那么凄涼。

以亭掩夜寒，顯示人去后周圍的冷寂。

這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景，末句寫的是遠(yuǎn)方景，看似各自獨(dú)立的四個(gè)畫面，而又相互關(guān)聯(lián)，融合為一。一、三句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應(yīng)的；二、四句都是從離亭眺望所見，而江山寒夜之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一、三句之間和二、四句之間的承接關(guān)系。其實(shí)一、二句之間和三、四句之間也有其內(nèi)在聯(lián)系。對(duì)月景夜色有體驗(yàn)的讀者都知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉(zhuǎn)而加濃，同時(shí)，對(duì)送別有體驗(yàn)的讀者也知道，當(dāng)行人未去，匆匆話別之際，是無暇遠(yuǎn)眺周圍景色的，只有在行人已去，惘惘若失之時(shí)，才會(huì)從凝望中產(chǎn)生這種江山夜寒之感。

此詩末句中的“寒”字是一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的詞，正如近代王國維在《人間詞話》中所說，著此一字，而境界全出。但詩中的任何一個(gè)字，都不可能離開句和篇孤立的起作用。這個(gè)“寒”字在本句還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因深夜而感覺到肌膚寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。其他用得好的字眼還有首句寫煙而曰“亂煙”，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛月”，既是說明時(shí)間的推移，也暗示詩人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆的感覺。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫內(nèi)心的情懷。從整首詩來看，詩人就是運(yùn)用這樣一些詞眼把畫面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無跡，從而使詩篇見空靈蘊(yùn)藉之美。

佚名

叁／

敘述故事不是詩的特長，詩最擅長的是抒寫情懷。而描繪感覺，細(xì)膩、具體地寫出詩人感官接受與全身心體驗(yàn)到的獨(dú)特印象，則是抒寫情懷的重要手段。王勃這首《江亭夜月送別》就是一首向讀者傳達(dá)詩人特殊感覺的精彩之作。

這首詩題目是《江亭夜月送別》，送別本應(yīng)是主要事件，可是卻無一字正面介紹，送的是誰，到哪里去，去干什么，一概不管。詩只寫送別時(shí)和送別后詩人眼中的景致——不是純客觀的風(fēng)景，而是處于某種特殊狀態(tài)下詩人主觀感覺中的情景。

“亂煙籠碧砌，飛月向南端”。詩人眼中的景物因?yàn)橛讶说碾x去而帶上了凄涼惶遽的情調(diào)。煙是“亂煙”，其實(shí)是指朦朧月色中江亭附近彌漫的霧氣。對(duì)于心情好的人，月夜的朦朧紗幕未必會(huì)有“亂”的感覺，它可以很恬美、很可愛，但今天在詩人眼中卻顯得迷亂而令人不悅?！氨唐觥敝附呁ぷ拥那嗍_(tái)階。詩人和他的友人正是在亂煙籠罩著的江亭旁執(zhí)手話別，是離愁別緒使詩人感到景色的凄清蒼涼。

送別是此時(shí)此地發(fā)生的一樁事情，詩本來應(yīng)表現(xiàn)這事情，但作為抒情詩人，王勃根本不寫人、不寫人的活動(dòng)，卻去寫環(huán)境，而且是他感覺中的環(huán)境，以此來暗示人的活動(dòng)和人的感情波瀾。這正是中國詩獨(dú)特而高明的表現(xiàn)方式?！帮w月向南端”是同樣手法。月何以會(huì)如飛似的向南移動(dòng)？這純粹是詩人的主觀感覺。好友離別難免話語綿綿，只盼著時(shí)間凝固靜止，從而也就愈益感到時(shí)間無情的催逼。月飛之感正是由此產(chǎn)生的。

但是既是送別，分手是不可避免的。終于在江亭旁邊只剩得送行者王勃一人了。這時(shí)，他再看周圍，便發(fā)出這樣的感慨：“寂寞離亭掩，江山此夜寒”，“離亭掩”，指分別。全詩僅此三字正寫送行的事實(shí)?！凹拍倍智∪缙浞值氐莱鲈娙舜藭r(shí)的心境，直接了當(dāng)，毫不隱晦，突出了此種感覺的強(qiáng)烈。

下句的“江山此夜寒”則是對(duì)寂寞之感的再次強(qiáng)調(diào)。不但因?yàn)橐股?，主要的是因?yàn)榕笥央x去所造成的孤獨(dú)凄寂，使整個(gè)世界都變得格外寒冷。冠以“江山”二字不但與詩人面臨的實(shí)景有關(guān)，而且使這種孤凄的感覺超越了個(gè)人而具有充塞宇宙天地的空闊寥廓之勢。這樣，詩人所要抒發(fā)的離情別緒就被刻畫渲染得神定氣足了。

佚名

肆／

在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。與這首詩同題的第一首詩是：

江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰見泣離群?

兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。

沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩最后用“誰見泣離群”一句來表達(dá)離情，寫得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”;而在寫景方面，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。

在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達(dá)的，而是通過對(duì)景物的描繪來間接表達(dá)。詩人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優(yōu)美、富有情味的冮干月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。

佚名