潘方圣先生與王次炤先生

（攝于2017年）

   一弓三頓 柔腸寸斷——《漢宮秋月》與《三潭印月》析

蔣風(fēng)之的《漢宮秋月》不僅是他的成名作，也是他的代表作。一曲《漢宮秋月》把以王昭君為代表的皇妃宮女們的哀、怨、悲、愁之情發(fā)揮得淋漓盡致、無(wú)以復(fù)加；也糅合了蔣氏深邃的思想深度、細(xì)膩的情感訴求、嫻熟而獨(dú)特的演奏技巧，使人聽(tīng)后無(wú)不為之感動(dòng)，深深地沉浸在那凄慘、哀怨的紛圍之中而不能自拔。這是藝術(shù)豐富的想象力、音樂(lè)細(xì)致的滲透力、二胡如訴感染力的完美結(jié)合，才能產(chǎn)生出那樣令人忘懷的聽(tīng)覺(jué)形象，達(dá)到物我合一的至高境界。蔣氏也由此以一曲《漢宮秋月》，奠定了他“蔣氏二胡學(xué)派”的基礎(chǔ)。一位作曲家、演奏家不在于創(chuàng)作、演奏了多少曲目，而在于樂(lè)曲的深度、寬度，演奏的才力、功力；在于是否有感人的藝術(shù)感染力量。只要有一或二首能傳世的作品，他就是一個(gè)成功的作曲家、演奏家。蔣風(fēng)之“幾十年磨一劍” 的堅(jiān)毅創(chuàng)作精神，充分地說(shuō)明了這一點(diǎn)。那么，談到二胡曲《漢宮秋月》的產(chǎn)生，其實(shí)它是經(jīng)過(guò)了琵琶曲《漢宮秋月》——粵胡（高胡）曲《三潭印月》——南胡（二胡）曲《漢宮秋月》的成曲過(guò)程，最后由二胡演奏家蔣風(fēng)之的細(xì)膩加工，才成為一首不朽的二胡名曲。這無(wú)論在樂(lè)曲情感的轉(zhuǎn)換與抒發(fā)上，還是在拉弦樂(lè)器技巧的發(fā)揮上，均有著出色的表現(xiàn)。下面從樂(lè)曲背景、曲調(diào)來(lái)源、演奏特色等方面來(lái)加以剖析：

《漢宮秋月》它原是一首四段體的琵琶曲，最早見(jiàn)于清姚燮（1805-1864）的《今樂(lè)考證》。書(shū)中[江南派琵琶曲補(bǔ)]載有：“《得勝令》《合歡令》《哪吒令》《平沙落雁》（與王派小曲異）《漢宮秋月》《陳隋調(diào)》（一名《安公子》曲）《霓裳羽衣》[以上大曲]；《玉盤(pán)珠》《夕陽(yáng)簫鼓》[以上中曲]；《纏珠簾》《皓月龍吟》[以上小曲]。”在稍早與姚燮差不多時(shí)代，我國(guó)第一本正式公開(kāi)刊印的華秋蘋(píng)（1784-1859）《琵琶譜》（簡(jiǎn)稱(chēng)《華氏譜》）中，卻未載有此曲?？赡苡捎凇度A氏譜》刊印于1819年，還未能來(lái)得及收集到此曲。姚燮之所以作[江南派琵琶曲補(bǔ)]，說(shuō)明此曲很可能在1819年以后才收集到而補(bǔ)上的，遺憾的是姚燮書(shū)中也僅載曲名而未記下樂(lè)曲的實(shí)質(zhì)內(nèi)容?！稘h宮秋月》當(dāng)是描寫(xiě)了漢代王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴單于的故事，在歷史上流傳和描寫(xiě)王昭君故事的詩(shī)詞可以說(shuō)不知其數(shù)，歷代均有流傳或被改編的，更有以《昭君怨》為琴曲名和詞牌名的。可以說(shuō)凡是寫(xiě)到琵琶的，幾乎都是以王昭君故事為典故的。但是，名為琵琶曲《漢宮秋月》的樂(lè)譜，最早見(jiàn)于沈肇州1916年編輯出版的《瀛洲古調(diào)》譜（但缺第三段），后來(lái)?xiàng)钍a瀏《雅音集二）（1929）才收齊了四段。近代以來(lái)，由于《華氏譜》作為我國(guó)第一本琵琶譜，也是第一本樂(lè)器獨(dú)奏工尺譜，對(duì)我國(guó)器樂(lè)發(fā)展的影響極大。例如，現(xiàn)在流行很廣的廣東音樂(lè)，尤其是早期的樂(lè)曲，很多是根據(jù)《華氏譜》改編演奏而來(lái)的。它們均具有“八板”體34或68板的特征，很多曲名也與《華氏譜》中相同，例如，《昭君怨》《雨打芭蕉》《倒垂簾》《輪京》《步步高》等。其中如《雨打芭蕉》就是根據(jù)《大八板》變化而來(lái)。當(dāng)然，像《步步高》是后來(lái)廣東音樂(lè)名家呂文成另行創(chuàng)作的，只是借用了《華氏譜》中的曲名而已。呂氏的粵胡曲《三潭印月》是根據(jù)琵琶曲《漢宮秋月》首段移植改編的，由于粵胡上首先出現(xiàn)《三潭印月》曲名，而粵胡又是呂氏創(chuàng)制的，所以可以認(rèn)為是呂氏移植改編此曲的。當(dāng)然，此曲之前是否南胡（二胡）上已有改編，現(xiàn)在還未有明確記載。至于曲名正像后來(lái)華彥鈞（阿炳）創(chuàng)作的《二泉映月》那樣，與內(nèi)容還不怎樣合拍，可能與那個(gè)時(shí)代的題名習(xí)慣等有關(guān)。順便提一下，華彥鈞創(chuàng)作的《二泉映月》還受到《三潭印月》的一定影響。呂氏移植改編的功勛在于：用粵胡上的“乙反調(diào)”演奏，實(shí)際上開(kāi)創(chuàng)了二胡定弦的局面。我們不必去追究像蒙古樂(lè)曲之類(lèi)，在四胡或二胡上是否早已有定弦樂(lè)曲。至少劉天華、華彥鈞創(chuàng)作、傳譜的樂(lè)曲，都是15和定弦的，都沒(méi)有定弦樂(lè)曲的。只有這一首用定弦演奏，顯然是受了廣東音樂(lè)“乙反調(diào)”的啟發(fā)開(kāi)始運(yùn)用的。如果是這樣的話(huà)，那在二胡史上是帶有里程碑式意義的。而且，一旦從固定調(diào)的從調(diào)式運(yùn)用上看，像《塞上曲》運(yùn)用小調(diào)式，此曲則用大調(diào)式，也頗能說(shuō)明問(wèn)題。

到了1929年前后，國(guó)樂(lè)大師劉天華將粵胡曲《三潭印月》唱片進(jìn)行了記譜，并改由南胡（二胡）上僅取一個(gè)把位來(lái)演奏。由于劉天華曾向崇明派琵琶大師沈肇州學(xué)習(xí)過(guò)“瀛洲古調(diào)”，其中就包括《漢宮秋月》。民國(guó)二十五年（1936年），新月唱片公司在慶祝十周年之際，再一次錄制出版了由呂文成（高胡）、尹自重（揚(yáng)琴）、楊祖榮（秦琴）等演奏的廣東音樂(lè)《三潭印月》，片號(hào)5893B，唱片上有“音樂(lè)大家、名聞海外”的字樣。劉天華將這首廣東音樂(lè)曲又移植到南胡（二胡）上，正像他改編崇明派琵琶名曲《飛花點(diǎn)翠》那樣，在旋律、速度、節(jié)奏上有了一定的創(chuàng)造性發(fā)揮與革新。琵琶曲《漢宮秋月》用乙字調(diào)（A調(diào)），一板一眼（2/4拍）共78板（小節(jié)）。1935年陳振鐸所編《南胡曲選》中的劉天華《漢宮秋月》，速度稍慢，也用一板一眼（2/4拍），基本上僅是在琵琶曲旋律曲調(diào)上加花。而后來(lái)蔣風(fēng)之的演奏譜則板數(shù)翻倍，實(shí)際上是采用了昆曲的【贈(zèng)板】形式，但記譜上仍按2/4拍而不按4/4拍記。這樣，速度放慢一倍自然旋律更為花俏了。其實(shí)，廣東音樂(lè)的《三潭印月》速度就比較緩慢，已是按4/4拍來(lái)記譜的。下面就以樂(lè)曲開(kāi)始的幾小節(jié)來(lái)對(duì)比一下，看看琵琶曲、廣東音樂(lè)曲、劉天華南胡曲、蔣風(fēng)之二胡曲在結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系，比較直接地反映出那種1:2:4的結(jié)構(gòu)關(guān)系：

從上可見(jiàn)，最早琵琶曲的旋律是很簡(jiǎn)單的，粵胡曲上速度放慢旋律有所加花，南胡曲與粵胡曲相差不大，旋律各有簡(jiǎn)繁，而二胡曲則明顯按比例放慢一倍有所變奏了。其間，粵胡是以固定調(diào)C調(diào)的弦來(lái)演奏的，實(shí)際就是按首調(diào)調(diào)的弦演奏。在南胡上用此定弦就與通常的15或弦的翻奏旋律有所不同了，這確是劉天華在南胡上所作的大膽嘗試，為之開(kāi)辟了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。我們知道，廣東音樂(lè)的“乙反線”（固定調(diào)為C調(diào)，首調(diào)為調(diào)），在旋律中不用正調(diào)（C調(diào)）的7用音，即調(diào)的1音（實(shí)際傳統(tǒng)中兩音合為↓7音）。不出現(xiàn)正調(diào)（C調(diào)）的3或音，即調(diào)的或4音，也就是僅用六聲音階而已。但是，粵胡曲《三潭印月》旋律卻出現(xiàn)了4音（傳統(tǒng)中為↑4音），因此，劉天華移植改編的南胡曲也是如此。但是，在蔣風(fēng)之的演奏譜中幾乎不用4音，全改用音了。這樣，一方面帶有明顯的哀怨、凄苦的音調(diào)特征，雖然廣東音樂(lè)“乙反調(diào)”不用此音，但蔣氏是有意加強(qiáng)“乙反調(diào)”那種情感特征而運(yùn)用的；另一方面，突出了古代雅樂(lè)音階（以音為特征音）典雅的韻味，使其旋律更為古樸、雅致，從而把那種古代宮女凄慘、愁苦的情緒，推向到了情感的極致。

蔣風(fēng)之(1908-1986)，1927年考入私立上海藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)系，后又考進(jìn)上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院。師從平湖派琵琶大師朱英主修琵琶，副科鋼琴，二胡是旁聽(tīng)，故而蔣對(duì)琵琶，尤其是平湖派琵琶有相當(dāng)?shù)脑煸?，這也為后來(lái)加工整理《漢宮秋月》打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。后蔣又報(bào)考了北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，師從國(guó)樂(lè)大師劉天華主修小提琴，兼修二胡，副修鋼琴。從此，蔣成為劉天華的得意門(mén)生，盡得乃師音樂(lè)藝術(shù)之精髓。從此，蔣以幾十年磨一劍的堅(jiān)毅精神，不斷地對(duì)《漢宮秋月》曲進(jìn)行加工、磨合，深入細(xì)致地挖掘樂(lè)曲的內(nèi)涵，充分發(fā)揮二胡善于表現(xiàn)委婉、哀傷情感的特長(zhǎng)，使此曲成為我國(guó)民族音樂(lè)中的經(jīng)典名曲。正所謂“慢工出細(xì)話(huà)”，藝術(shù)上的精品常常就是這樣磨練出來(lái)的。當(dāng)然，不能認(rèn)為蔣氏僅僅是打造了一首樂(lè)曲，實(shí)際上它代表著二胡上的一個(gè)學(xué)派，一種典型的民族風(fēng)格特征。一把二胡演繹著人生的悲歡離合，也濃縮著蔣氏的喜怒哀樂(lè)。如果從演奏技巧上分析：

附言：本文系作者在《廣東音樂(lè)研究》2018年第1期發(fā)表的文章，內(nèi)容有增刪。