當(dāng)然，17世紀(jì)上半個(gè)時(shí)期，并不是古典主義一個(gè)流派。

當(dāng)時(shí)古典主義分為兩個(gè)流派。主要有為宮廷歌功頌德的廷內(nèi)古典主義，如烏埃；和歌頌自然的宮廷外古典主義，有普桑等。還有在卡拉瓦喬主義影響下發(fā)展起來，密切反映當(dāng)時(shí)法國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，有被稱為“時(shí)代的采訪員”的J.卡洛和描繪農(nóng)村題材的勒南三兄弟等

17世紀(jì)后，國王路易十四當(dāng)政后，王權(quán)日益集中鞏固，宮廷古典主義日益占上風(fēng)，其他藝術(shù)流派則日趨衰落。

吉拉爾東的青銅雕《路易十四騎馬像》曾安置在萬多姆廣場，成為路易十四王朝的象征。

淺談法國新古典主義美術(shù)2006-12-12 17:53 19世紀(jì)時(shí)，法國繪畫在造型藝術(shù)中取得了壓倒一切的地位?？茖W(xué)的飛速發(fā)展進(jìn)步使人們既渴望發(fā)明和創(chuàng)新，又不斷地產(chǎn)生厭倦，這就造成了欣賞趣味上的巨大差異，并行成各派挺起、大放燦爛之花的繁榮局面。

隨著大革命的到來，藝術(shù)傾向從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)轱@揚(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。追求共和制的資產(chǎn)階級(jí)以歷史上的羅馬作為借鑒，本是再自然不過的；龐貝古城的出土更激起對(duì)古典藝術(shù)崇拜的狂熱；而大衛(wèi)（J.l.Ddavid,1748-1825)連續(xù)展出三副歌頌古代英雄的力作《荷加斯兄弟的宣誓》、《蘇格拉底之死》、《布魯圖斯》，無疑起到推波助瀾的作用。被稱為古典主義的大衛(wèi)，并不滿足于古代的理想美。

大衛(wèi)的一些名作有《網(wǎng)球館的宣誓》、《馬拉之死》、《加冕式》、《薩賓女人》。1813年拿破侖大敗，大衛(wèi)又完成了中斷10年的舊作《利奧尼塔斯》：英勇的斯巴達(dá)王率百名戰(zhàn)士為掩護(hù)全軍撤退，在作死守山谷的準(zhǔn)備。他們興高采烈地告別親人，以壯烈犧牲為無上榮光，應(yīng)該說畫家的隱喻是十分明顯的。盡管路易十八買下了這兩副大畫，流亡布魯塞爾的畫家仍拒絕作任何妥協(xié)，終于在異國他鄉(xiāng)去世。

就法國新古典主義美術(shù)的領(lǐng)軍人物大衛(wèi)，我認(rèn)為他最出色的一個(gè)學(xué)生就是安格爾（Ingres,1780-1867),他的藝術(shù)典雅精美。他的線條和形有如音樂中的節(jié)奏與韻律，奏出完美的和聲。

安格爾精于觀察，對(duì)形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，但這并不防礙他的夸張。安格爾的名作《泉》、《土爾其浴室》那富有音樂感的無數(shù)圓的配合使我們體會(huì)到他的格言：“在一切形中，最美的是圓形?！卑哺駹栕允贾两K地追求這理想化的美、使用具有生命的線，留下卓絕千古的素描《斯特馬蒂一家》、《小提琴家帕格尼尼》。

談到新古典主義，我們不能忽略雷諾爾的學(xué)生蓋蘭（Guerin,1774-1833)。這不僅因?yàn)樗麨楸R浮宮留下6幅杰作，而且因?yàn)槔寺髁x名家借里柯、德拉克洛瓦、施菲、高尼埃等均出自他的門下。

自此法國進(jìn)入到了浪漫主義時(shí)期

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