（來源：大都美術(shù)）

意象百年

—中國油畫研究展

展覽時間 |

2018.09.09—2018.10.25

展覽地點 |

大都藝術(shù)空間油畫廳

學(xué)術(shù)主持 |

尚輝

展覽地址 |

北京市朝陽區(qū)將臺西路

原創(chuàng)文化中心3座1層

《意象百年——中國油畫研究展》于2018年9月9日在大都藝術(shù)藝術(shù)空間拉開帷幕。展覽由尚輝為學(xué)術(shù)主持，共展出56位藝術(shù)家的作品。本次展覽旨在對20世紀(jì)以來的意象油畫做出梳理，在西方油畫進入中國的百年間，深入展現(xiàn)中國油畫本土化的進程。揭示油畫本土語言在中國油畫家畫面中的運用。展覽將持續(xù)到10月25日。

所謂意象油畫，是油畫在中國本土最典型的審美表征，是中國藝術(shù)家在西方傳統(tǒng)的繪畫技法基礎(chǔ)上以帶有中國傳統(tǒng)審美的詩性情懷進行的再造與表現(xiàn)。中國藝術(shù)家用與生俱來的中式的思維構(gòu)想，表現(xiàn)出了從容浪漫的畫面特征。而這些藝術(shù)史上優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作案例，莫不以中國畫的骨法用筆、氣韻生動來深化油畫形色的表現(xiàn)性；以文人畫的格調(diào)來提升整體的文化底蘊。也決定了中國油畫整體的“意象”性。

展覽分為“引進與轉(zhuǎn)化”、“現(xiàn)實與詩情”以及“隱寓與表現(xiàn)”三個區(qū)域進行呈現(xiàn)。每個區(qū)域間雖單獨成立但共同串聯(lián)起整體的歷史脈絡(luò)，統(tǒng)一于中國油畫發(fā)展的歷史浪潮之中。

“引進與轉(zhuǎn)換”中作品多為20世紀(jì)上半葉藝術(shù)家，伴隨著留洋的浪潮，包括顏文樑、衛(wèi)天霖、方君璧、吳大羽、周碧初、呂斯百、吳作人、胡善馀、孫宗慰、艾中信等藝術(shù)家在內(nèi)的留洋派中國藝術(shù)家開始主動探尋中國繪畫語言與西方油畫傳統(tǒng)語言的初步結(jié)合。

顏文樑

《清照暖庭》

29×40cm

布面油畫

出版：

2017年，《大都美術(shù)館油畫藏品選》，文化藝術(shù)出版社，第8頁。

方君璧

《下午茶》

38×45cm

布面油畫

1955年

出版：

2017年，《大都美術(shù)館油畫藏品選》，文化藝術(shù)出版社，第26頁。

吳大羽

《無題-25》

52×37cm

布面油畫

出版：

2006年05月，《吳大羽》，臺北大未來畫廊出版，第104頁。

周碧初

《水庫薄霧》

20×31cm

布面油畫

1961年

出版：

2003年7月，《上海油畫雕塑院——周碧初》，上海教育出版社，第68頁。

艾中信

《媽嶼拍浪》

56×108cm

布面油畫

1985年

出版：

2017年，《大都美術(shù)館油畫藏品選》，文化藝術(shù)出版社，第78頁。

“現(xiàn)實與詩情”中展示了構(gòu)成20世紀(jì)五六十年代中國油畫的主潮流，包括全山石、聞立鵬、羅爾純、詹建俊、陳鈞德、妥木斯、靳尚誼、朱乃正、閆振鐸、尚揚等在內(nèi)的這一時期里的藝術(shù)家加深了對中國文化的再研究與新表達，將既定的現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為詩意的再創(chuàng)造。

全山石

《趕車?yán)蠞h》

73×91cm

布面油畫

1981年

出版：

1. 2008年第04期，《美術(shù)之友》，第37頁。

2. 2012年第01期，《當(dāng)代油畫》，第8頁。

3. 2012年第21期，《今日浙江》，第60頁。

4.2013年，《國風(fēng)——中國油畫語言研究展》，廣西美術(shù)出版社，第66頁。

詹建俊

《升騰的云》

150×180cm

布面油畫

1994年

出版：

1. 2001年12月1日，《第三代中國油畫家研究·詹建俊》，廣西美術(shù)出版社，第35頁。

2. 2004年12月，《詹建俊——中國油畫十家》，世界知識出版社，第31頁。

3. 2007年，《詹建俊》，廣西美術(shù)出版，第170—171頁。

靳尚誼

《休閑中的思索》

60×50cm

布面油畫

2009年