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從 此 過 上 沒 羞 沒 臊 的 觀 影 生 活

派爺印象中，有個影帝特別低調(diào)。

他就是演員廖凡。

2014年柏林擒熊后，廖凡熱鬧過一陣子。

但熱鬧過后，他又回歸了普通人生活。

不導(dǎo)演，不監(jiān)制，不做生意，一結(jié)束電影宣傳就消失了。

消失后的廖凡還是和往常一樣：

放假，看書，過日子。

原以為廖凡會接受低調(diào)，但他偏不：

我天天在機場出入，打扮的花枝招展，也沒人拍我。

有人說，廖凡是實力派，他也否認，

覺得自己做的一切都很偶像派：

有人問我為什么不選擇偶像派路線，

我覺得偶像派路線就是這樣啊。

活得門兒清，這是現(xiàn)在的廖凡。

談賈樟柯的電影離不了趙濤，

聊《江湖兒女》也繞不開斌哥。

斌哥，

是廖凡在《江湖兒女》中的角色。

在此之前，廖凡可以是任何人：

《將愛情進行到底》里的雨森、

《一半是海水，一半是火焰》里的王耀、

《白日焰火》里的警察張自力、

《邪不壓正》中壞到骨子里的朱潛龍。

但現(xiàn)在，他是斌哥，

曾經(jīng)山西大同的江湖頭頭。

挎過槍，蹲過牢；風(fēng)光過、落寞過；

被人擁戴過，也被人嫌棄過。

骨子里既自負又自卑，

觀眾喜歡他，也恨他。

喜歡他的江湖氣，恨他不爭氣。

但有點毋庸置疑，

他就是那讓人看完電影后難忘的斌哥。

因為，這個人太復(fù)雜，又太真實。

不少人都能從斌哥身上看到自己的影子。

《江湖兒女》講述了一個“狂暴”愛情故事，時間跨度從2001年延續(xù)到2018年。

趙濤飾演的巧巧和廖凡飾演的斌哥兩人相聚又分離，正如本片插曲《淺醉一生》中吟唱的那樣：

在每一天我在流連，

這心漂泊每朝每夜，

多么想找到愿意相隨同伴。

如果說趙濤是賈樟柯電影中永遠的魂，那廖凡飾演的斌哥則是《江湖兒女》中的骨。

一個如針，一個似線，

賈樟柯就是那穿針引線之人，

然后就有了《江湖兒女》。

也有了派爺和斌哥的這次對談。

見到廖凡時，他剛從新劇組趕來，只有一天空閑，要接受十幾家媒體的采訪。

而忙完采訪，廖凡又要接著趕往新片場，馬不停蹄去拍戲。

果然，演員的時間不屬于演員。

乍看，廖凡略顯疲憊，精瘦身材、黝黑皮膚，兩撇小胡子；仔細看，還是《江湖兒女》中的斌哥造型。

當然，也有斌哥讓人望而生畏的氣場。

終于，在簡單休息后，

廖凡可以跟派爺好好聊聊這部——

《江湖兒女》（2018）         

《江湖兒女》是廖凡和賈樟柯的首次合作。

此前，廖凡幾乎看完了賈樟柯的所有電影：

他的故事那么平和，直指人心，

人物都是那么可信。

早想跟賈樟柯合作的廖凡，這次終于如愿：

真的在一起的時候，

你發(fā)現(xiàn)原來有些東西是不能用語言描述的。

廖凡把這一切歸為，默契！

賈樟柯說，

“江湖”是中國傳統(tǒng)文化里非常重要的部分。

江湖文化非常重要的是忠義的這樣一個精神。

在廖凡看來，江湖是一種秩序，是一種大家都認同的秩序。

是生存的一種狀態(tài)，一種法則，叢林的法則。

在《江湖兒女》中，斌哥大起大落的人生頗具傳奇。

因為這種境地的變化才會吸引我去適應(yīng)這個人物。

在不少人眼中，斌哥這一角色或許是沒文化又戾氣十足的江湖大佬。但廖凡覺得，斌哥和普通人差不多：

 都是這樣，有高有低，有失落有得意。

 就是因為這種張力，

 才會讓這個人物更飽滿，讓觀眾去認同。

為了更好地呈現(xiàn)角色，廖凡一直很努力：

演《白日焰火》，廖凡在出所體驗半個月；

《好奇害死貓》里演小保安，拍戲間隙，廖凡每天都在解放碑一帶混，只為感受階層距離感；

參演《綠帽子》有場踢門的戲，廖凡演得歇斯底里，一場戲下來，脫下襪子一看，趾甲掉了一半。

在《江湖兒女》中，廖凡的生活體驗，從山西方言開始。

于是觀眾也得以首次在大銀幕上看到操著一口山西話的長沙演員廖凡。

我覺得可能跟他（賈樟柯）一直表達的主題有關(guān)。

在廖凡看來，在一個導(dǎo)演的漫長創(chuàng)作中，可能表達的就是一個或者兩個主題，而電影中的方言是賈樟柯電影主題當中的一個特色。

至于你用山西話還是普通話，對中國觀眾比較重要，

但對于全世界觀眾來說，說什么都不太重要，

因為大家都是看字幕。

于是經(jīng)過一系列的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，廖凡的山西話終于通過了考核。

賈樟柯評價，山西話四級水平。

也正是這種語言上的熟悉，讓廖凡對斌哥又多了幾分理解。

在之前《江湖兒女》放出的片段中，趙濤飾演的巧巧和廖凡飾演的斌哥有這段對話：

巧巧：火山灰應(yīng)該是最干凈的吧。

斌哥：不知道。

巧巧：經(jīng)過高溫燃燒，火山灰不就是最干凈的。

這段看似不經(jīng)意的對話，一方面對應(yīng)了《江湖兒女》的英文譯名Ash Is Purest White（灰燼是最潔白的），另一方面也揭示了電影的主題——

巧巧與斌哥之間那種經(jīng)過高溫燃燒，剩下的一種愛情可能。

《江湖兒女》的前半段恰似火山爆發(fā)前的緩慢積淀，為后半段兩人間那火山灰的沉淀做足了鋪墊。

時代改變，人與人之間的關(guān)系也變得疏離：

巧巧一直在尋找斌哥，而斌哥一直在回避。

情境身份的落差，對于你最熟悉的人，你可能就是最不愿意去見。

境遇的巨大改變，讓斌哥難以接受，

比如尊嚴，比如失落。

斌哥想回到原來那個地方，想再重新開始，其實變得很艱難。

所以，他選擇了逃避。

在廖凡眼中，

巧巧和斌哥的感情不能用誰愛誰多一點來形容。

因為，感情是復(fù)雜的，沒有衡量的標準，

簡單的分離不能表示誰不愛誰，或者誰更愛誰。

《江湖兒女》中，廖凡和趙濤首度合作。

但意外的是，兩人間的表演呈現(xiàn)都十分自然。

這一方面，得益于導(dǎo)演賈樟柯的劇本：

內(nèi)容充實、任務(wù)清楚，情感細膩。

另一方面，在于廖凡和趙濤：

這兩位對手戲演員身上的經(jīng)歷和默契，

扮演這些跨度的人物需要一些經(jīng)歷，大家都相互理解。

有場戲，派爺印象深刻：

多年后，巧巧和斌哥賓館中再相見，一起跨火盆，去晦氣。

那是整部電影中，兩人情緒最充足、感情最飽滿的一場戲。

在廖凡最開始的想法中，這場戲連拍帶試怎么也得拍個八九十條。

可最終令人沒想到的是，這場讓拍攝現(xiàn)場的賈樟柯痛哭流涕，廖凡最喜歡的一場戲：

實際情況只拍了三條。

關(guān)于《江湖兒女》，關(guān)于斌哥和巧巧，

派爺還有很多疑問：

如果巧巧在街頭沒有為了救斌哥而鳴槍，

如果斌哥后來放下面子與巧巧相見，

如果··· ···

對于派爺所關(guān)心另一種可能，

廖凡淡淡回了一句：

那將是另外一個故事。

是的，那是另一個故事。

出道二十多年，

廖凡塑造了一個又一個經(jīng)典角色，

當問起哪個角色與他最貼近時，

廖凡笑著說：

哪個都跟我不貼近，因為經(jīng)常變，

但也可以說每個都跟我自己很貼近。

但，無論如何，

在看完《江湖兒女》之后，

觀眾會記住斌哥，

也會認識另一個廖凡。

福利時間！

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