傅聰諍言錄（連載）

    導讀：對于廣大中國樂迷來說，傅聰這位旅英鋼琴大師實在是個將上天的眷顧和命運的不公都集于一身的傳奇人物——少年得志，榮獲肖邦鋼琴大賽銅獎及最佳瑪祖卡演奏獎，隨后負笈波蘭，再一怒之下出走西方，而后因父母傅雷夫婦不堪政治迫害雙雙投環(huán)，心痛至極，從此多年再未回過祖國大陸，然而，他深藏在心底里的那種強烈的故國之思是不曾稍減的。近年來，祖國大力實施改革開放，政治日益清明，故國情深的傅聰多次應(yīng)邀回來演出，并且如饑似渴地親近令他魂牽夢縈的鄉(xiāng)土風物。 

    傅聰絕對是個性情中人，雖然他不喜與傳媒打交道，更極少在大庭廣眾中發(fā)表公開講話，但私底下，在和他信任的人交流時，他的談吐是極其直率的！我曾應(yīng)邀與傅聰及其弟傅敏夫婦共進晚餐，曾于華燈初上的時候與傅聰在一輛“大奔”的后座暢快交談，也曾親眼目睹年過古稀的傅聰在音樂廳琴房用那架斯坦威D型9呎琴每日不間斷苦練7小時的感人情景···練琴時傅聰痛恨一切干擾，我只能坐在琴房外他的視線不及的地方靜聽。中餐后漫長的7個小時中，除了他自己上一次洗手間以及工作人員數(shù)次躡手躡腳地進去送擦汗的濕毛巾，傅聰再也沒有出過琴房，也再沒有人進過琴房——自然，那洋溢著無比熱情的肖邦、莫札特和舒伯特也沒有再中斷過。 

    因為傅聰很排斥“正式”的訪談，所以我就把自己在不同的場合和傅聰數(shù)次隨意交談的內(nèi)容整理如下，以饗關(guān)注傅聰?shù)淖x者朋友（需要說明的是，傅聰?shù)难赞o有極其尖銳的地方，因為可以理解的原因，我沒有把這些尖銳言辭實錄進下文中）。 

    （傅聰每次長時間練琴完畢出琴房時，手上那“標志”性的半截白手套總是黑乎乎的，臉上、額頭上也總是“黑”汗淋漓，用他自己的話說是“非常狼狽”。話題就從這“黑”開始吧！）

傅聰談藝錄（一）丨白手套與黑“張飛” 

   布： 傅先生，您手上戴著半截白手套，可是已經(jīng)被里邊這藥膏滲得黑乎乎的。您手上這毛病應(yīng)該有年頭了吧？ 

    傅：對，是老毛病，很多年了！實際上這就是腱鞘炎，只要我一彈琴，這腱鞘就容易裂開，甚至不彈琴的時候只要用一點力干什么事，它也會裂開。裂開的腱鞘有時候是拇指的，有時候是食指的，有時侯是中指、無名指或者小指的，反正到了我這個年齡，這幾個手指腱鞘隨時有可能裂開，而且還經(jīng)常一起裂，這兒好了那兒又開了！厲害的時候我就打封閉，有時侯打封閉都沒用，可能還是要開刀。我平時一般自己隨身帶著特制的藥膏，這次來長沙忘了帶，因為今天下午要練琴，所以傅敏他們臨時到長沙的藥房里買來藥粉配好給我敷上了，綁上繃帶，再戴上這半截手套?？梢粡椙龠@藥膏就動，容易滲出來，老得用毛巾紙巾來擦，我練琴的時候又滿頭大汗，自己用手或者紙巾擦汗的時候又把這藥膏的顏色帶到額頭和臉上，所以連我這臉上都黑乎乎的，簡直象張飛?。ㄐΓ?nbsp;

    布：難道您這手就治不好了嗎？ 

    傅：治不好了！我這手真是不爭氣，沒辦法，所以也必須多花時間練琴，那樣狀態(tài)才會更好一些！ 

    布：您在家里的時候每天也這樣練琴嗎？每天練多長時間？最長練過多久呢？ 

    傅：我在家里一般每天練8到10個小時，最長的一天練過14個小時。練琴的時候，除了上廁所以外，身子根本不會離開琴凳。（未完待續(xù)，本文圖片，部分來自布魯斯不語者的博客。推薦閱讀：沒時間讀《傅雷家書》，就記住這20條忠告）

傅聰先生官方簡介

    1959年初，傅聰在倫敦皇家節(jié)日大廳首次登臺，與著名指揮家朱利尼成功合作。自此傅聰?shù)淖阚E遍布五大洲。只身馳騁于國際音樂舞臺近47年，獲得“鋼琴詩人”之美名，已故德國作家、詩人、音樂學學者、評論家和諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞，撰文贊頌傅聰，稱“他完美無疵的演奏技巧表露無遺，就是考托（Cortot）或魯賓斯坦（Rubinstein）也無法超越，他的演奏不僅是最卓越的，而且是肖邦作品真正的詮釋者”。當代三位鋼琴大師瑪塔·阿格麗琪，萊昂·弗萊歇爾和拉杜·魯普為《傅聰?shù)匿撉偎囆g(shù)》（激光唱片）的小冊子撰文說，“傅聰是我們這個時代偉大的鋼琴家之一。他對音樂的許多見解卓爾不群，而且應(yīng)該作為年輕一代音樂家的指導準繩?！边€評論說，“傅聰是個偉大的天才，生來具有音樂天賦，而且具有奇妙的演奏技巧，傅聰還有一種罕見的才能，他能和古典作品的大師，‘心心相印'的混成一體；因此傅聰一成為我們時代的音樂大師之一。我們非常感激傅聰，他給了我們許多啟迪，給我們展現(xiàn)了新的音樂天地?！?/span>

    傅聰畢生在孜孜不倦的鉆研鋼琴藝術(shù)，把東方文化很自然的融入西方音樂之中，從而豐富了西方音樂；同時不斷的研究肖邦，莫扎特，貝多芬，德彪西，斯卡拉蒂等作曲家的手稿，從而對這些作曲家的作品更有切實的認識，使他的演奏達到了新的境界，更接近作曲家的原意。英國《泰晤士報》評論說，'傅聰是當今世界樂壇最受歡迎和最有洞察力的莫扎特作品的演奏家。'美國《紐約時報》說'他表達了斯卡拉蒂心中要表達而沒有能表達出來的音樂。'德國報刊更認為'傅聰確是一位藝術(shù)大師，無論他演奏舒伯特，貝多芬，還是莫扎特，他總能找到最適合這位作曲家音樂的音響效果。'美國《時代周刊》贊譽他為'當今時代最偉大的鋼琴家之一。

    已邁過82個寒暑的傅聰依然出現(xiàn)在世界各國的知名音樂廳里、大師班上。這個享有世界聲譽的鋼琴家說：“我是鋼琴的奴隸，更確切地說是音樂的傳教士，人生的大半輩子消磨在琴上，太辛苦了！但我還沒有退休的計劃。”傅聰詮釋的斯卡拉蒂、德彪西、貝多芬、舒伯特，有一種讓人難以捉摸的深度和古典美。每次的演奏都把觀眾帶入一個如夢如幻的意境中，他抬起手腕，剛勁如竹節(jié)的手指這時柔美地靜候在黑白琴鍵的上方，靜待一個樂句的樂音漸次消逝……驀然之間神情恍惚。

    我們了解傅聰多半來源于《傅雷家書》，當我們還在捧讀《傅雷家書》時，傅聰已經(jīng)漸行漸遠，自成一“家”——一個性格獨特、博學多才、憤世嫉俗的世界聞名的大鋼琴家。他的身上，有著鮮明的雙重疊影：音樂的傅聰和人文的傅聰。音樂的傅聰，充滿著詩情畫意和幻想，被稱為“鋼琴詩人”。他的琴聲中，有一種純凈、質(zhì)樸以及神幻般的古典美；而作為人文傅聰，他對中國傳統(tǒng)文化涉獵甚廣，他學識淵博、直言不諱。他的身上有著矛盾的兩重性：叛逆和順從；細膩和粗獷；正直與寬容；詩情與悲壯。

    在國人印象中的傅聰和真實的傅聰之間，也許存在著巨大的落差。在《傅雷家書》中，傅聰韶華當年，意氣風發(fā)；如今的傅聰，則是一個儒雅的紳士，是董橋筆下心儀的老派文人——在我們見面的那天晚上，他手持黑色的煙斗，一襲黑色的中式對襟棉衣，絲綢長褲和布鞋自然也是黑的；黑色的頭發(fā)梳成清爽而一絲不茍的發(fā)型，倒是兩抹長壽眉有些灰白，在眼角處轉(zhuǎn)個折，垂了下來。