法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)，意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)和德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)并稱(chēng)為歐洲三大電影節(jié)，它們是歷史最悠久，最負(fù)盛名和影展影片質(zhì)量最高的電影節(jié)。三大的側(cè)重點(diǎn)各有不同 戛納電影節(jié)藝術(shù)和商業(yè)并重，柏林電影節(jié)更關(guān)注影片的政治和社會(huì)屬性，而威尼斯電影節(jié)更看重影片的藝術(shù)性和創(chuàng)新。實(shí)際上電影節(jié)創(chuàng)立之初，最高獎(jiǎng)項(xiàng)的名字不是現(xiàn)在眾所周知的那樣，像戛納金棕櫚獎(jiǎng)前身是金鴨獎(jiǎng)，1957年定下來(lái)叫做金棕櫚獎(jiǎng)，威尼斯金獅獎(jiǎng)前身是最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)，自1949年后確定現(xiàn)在的金獅獎(jiǎng)名字，而柏林金熊獎(jiǎng)一開(kāi)始就用這個(gè)名字，但第一屆金熊獎(jiǎng)?lì)C給了四部影片，分別是金熊獎(jiǎng)最佳劇情片、金熊獎(jiǎng)最佳音樂(lè)片、金熊獎(jiǎng)最佳犯罪或冒險(xiǎn)片和金熊獎(jiǎng)最佳喜劇片。不管名字如何變化，實(shí)際上他們都是等同的既最高獎(jiǎng)項(xiàng)，那么我們?cè)诒疚闹芯徒y(tǒng)一一下名字，所有的戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)一律稱(chēng)作金棕櫚獎(jiǎng)，同理威尼斯電影節(jié)的最高獎(jiǎng)統(tǒng)稱(chēng)為金獅獎(jiǎng)，柏林電影節(jié)的最高獎(jiǎng)為金熊獎(jiǎng)。戛納電影節(jié)自1946年第一屆至今共舉辦了共69屆，威尼斯電影節(jié)自1932年第一屆至今共舉辦了73屆，而柏林電影節(jié)自1951年第一屆至今共舉辦了66屆。能在三大電影上不止一次登頂?shù)膶?dǎo)演不算太多，下面我們就盤(pán)點(diǎn)一下這些導(dǎo)演們和他們的獲獎(jiǎng)影片?！救珴M貫（1x金棕櫚，1x金獅和1x金熊）】

截止到目前只有三位導(dǎo)演拿了全滿貫，第一位是意大利的電影大師米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼，他只用了6年的時(shí)間就實(shí)現(xiàn)了全滿貫，電影由傳統(tǒng)走入現(xiàn)代的旗手，現(xiàn)代人精神世界的探索者。第二位全滿貫得主是美國(guó)獨(dú)立電影大師羅伯特·奧特曼，老人家對(duì)群戲具有超群的控制和駕馭的能力。第三位全滿貫得主是亨利-喬治·克魯佐，不過(guò)這里有一點(diǎn)特殊性，可能要稍稍提一下三大電影節(jié)的門(mén)規(guī)，眾所周知，如果一部影片參加了某一個(gè)電影節(jié)，就不可以去參加其它兩個(gè)中的任何一個(gè)電影節(jié)了。這是一項(xiàng)嚴(yán)格的但不成文的規(guī)定，可是電影節(jié)剛剛創(chuàng)立的前些年是沒(méi)有這樣的限制的，所以亨利-喬治·克魯佐的《恐懼的代價(jià)》在1953年既參加了戛納電影節(jié)也參加了柏林電影節(jié)，并且都摘得了最高獎(jiǎng)項(xiàng)，加上前面他在1949年憑《情婦瑪儂》封神威尼斯電影節(jié)，他也實(shí)現(xiàn)了全滿貫的壯舉。1、《放大》米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼 1967 第20屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

似是而非的謀殺案，沒(méi)有網(wǎng)球的比賽，安東尼奧尼最好的影片，虛無(wú)的哲學(xué)與電影的互文。2、《紅色沙漠》米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼 1964 第29屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

電影史上第一部真正意義的彩色片，畫(huà)面色彩隨著女主的心情而變換，人們走不出精神的荒漠。3、《夜》米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼 1961 第11屆柏林金熊獎(jiǎng)

現(xiàn)代社會(huì)情感的疏離，人與人溝通的鴻溝，人們精神的荒原與孤島，迷茫，抑郁和彷徨的人們散點(diǎn)般的營(yíng)造了影片謎一樣的氛圍。4、《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》羅伯特.奧特曼 1970 第23屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)片，荒誕，無(wú)厘頭的行為和幽默的劇情對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行著諷刺。5、《人生交叉點(diǎn)》羅伯特.奧特曼 1993 第50屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

內(nèi)容龐雜，人物眾多的洛杉磯的浮世繪，奧特曼強(qiáng)大的群戲控制力，沒(méi)有劇情的跌宕起伏，沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局。6、《西塞英雄譜》羅伯特·奧特曼 1976 第26屆柏林金熊獎(jiǎng)

通過(guò)水牛比爾劇團(tuán)的巡回演出，描繪了19世紀(jì)末美國(guó)西部，印第安人歷史和社會(huì)波瀾壯闊的畫(huà)卷。7、《恐懼的代價(jià)》亨利-喬治·克魯佐 1953 第6屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)/第3屆柏林金熊獎(jiǎng)

緊張氣氛控制一流的影片，唯一一個(gè)讓希區(qū)柯克妒忌的懸念電影大師。8、《情婦瑪儂》亨利-喬治·克魯佐 1949 第14屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

二戰(zhàn)后法國(guó)女性自由主義思想的萌芽，男女情欲糾葛的大膽描寫(xiě)也算開(kāi)了先河，同時(shí)拉開(kāi)了戰(zhàn)后此類(lèi)影片的序幕。【4次（2x金獅 & 2x金熊）】

4次登頂三大電影節(jié)的導(dǎo)演目前只有一人-李安，而且他也是兩奪金熊歷史第一人。在電影中，他游刃有余的駕馭著東西方的文化，唯一的遺憾是還沒(méi)有折桂戛納電影節(jié)。1、《斷背山》李安 2005 第62屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

纏綿悱惻的同性愛(ài)情故事，只有李安才能把這部影片處理的如此的東方。2、《色，戒》李安 2007 第64屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

不好說(shuō)此片是成就了湯唯，還是毀了她。3、《喜宴》李安 1993 第40屆柏林金熊獎(jiǎng)

同性之愛(ài)，東西方文化傳統(tǒng)碰撞和交融，李安前期作品的巔峰。4、《理智與情感》李安 1995 第46屆柏林金熊獎(jiǎng)

如此地道的英倫故事，李安把握的如此準(zhǔn)確，也彰顯了他對(duì)西方文化的透徹理解。【3次（2x金獅 & 1x金棕櫚或2x金獅 & 1x金熊）】

共有3位導(dǎo)演獲此殊榮，路易·馬勒（法國(guó)）、安德烈·卡耶特（法國(guó)）和張藝謀（中國(guó)）。1、《寂靜的世界》路易·馬勒 1956 第9屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

神奇的海洋生物和美倫美奐海底世界，人與自然相互依存又對(duì)立關(guān)系的思考。2、《大西洋城》路易·馬勒 1980 第37屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

新舊時(shí)代交替下的大西洋城，情感與理智的碰撞，生活與感情的依托，在這個(gè)孕育著希望的城市上演。3、《孩子們，再見(jiàn)》路易·馬勒 1987 第44屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

二戰(zhàn)期間法國(guó)男孩和猶太男孩的友誼跨越了民族，他們之間真摯的友情給當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩下的冷酷的世界添了一絲絲暖意。4、《裁判終結(jié)》安德烈·卡耶特 1950 第15屆威尼斯金獅獎(jiǎng)/第1屆柏林金熊獎(jiǎng)

細(xì)膩的表現(xiàn)手法，精彩的法庭戲，來(lái)自各個(gè)階層的陪審團(tuán)成員設(shè)置，真摯的情感演繹，影片對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題通過(guò)法庭戲進(jìn)行了探討。5、《橫渡萊茵河》安德烈·卡耶特 1960 第25屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

法國(guó)戰(zhàn)俘融入了德國(guó)農(nóng)村的生活，描寫(xiě)著戰(zhàn)爭(zhēng)外兩國(guó)人民的相處從充滿敵意、接納和融洽的相處。6、《秋菊打官司》張藝謀 1992 第49屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

執(zhí)拗的農(nóng)村女子，不畏權(quán)勢(shì)誓為受傷丈夫討回公道。7、《一個(gè)都不能少》張藝謀 1999 第50屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

張藝謀最好的影片，非職業(yè)演員，一根筋的鄉(xiāng)村教師的偏執(zhí)的去尋找不來(lái)上學(xué)的孩子，她可能不了解什么是責(zé)任，但她用行動(dòng)來(lái)兌現(xiàn)著她的承諾。8、《紅高粱》張藝謀 1988 第38屆柏林金熊獎(jiǎng)

張藝謀開(kāi)始受?chē)?guó)際矚目的影片，大紅色彩的大膽應(yīng)用，粗糙質(zhì)樸的西北大地的人民的生活和情感藝術(shù)寫(xiě)照?！?次（1x金棕櫚 & 1x金獅）】

共有9位導(dǎo)演，他們分別是，黑澤明（日本）、羅伯托·羅西里尼 （意大利）、維姆·文德斯（德國(guó)）、路易斯·布努埃爾 （西班牙）、盧奇諾·維斯康蒂（意大利）、邁克·李 （英國(guó)）、埃曼諾·奧爾米 （意大利）、雷納托·卡斯特拉尼（意大利）和弗朗西斯科·羅西（意大利）。1、《影武者》黑澤明 1980 第33屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

宏大的場(chǎng)面，完美的構(gòu)圖，華麗的服裝，此片影響了徐克和程小東的《東方不敗》系列。2、《羅生門(mén)》黑澤明 1951第16屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

由此片開(kāi)始，國(guó)際開(kāi)始關(guān)注日本電影，多角度重復(fù)敘事電影的先驅(qū)，“羅生門(mén)”逐漸演變成了一個(gè)名詞，來(lái)形容對(duì)事情真相的不同角度的解讀和多方各執(zhí)一詞的情況。3、《羅馬，不設(shè)防的城市》羅伯托·羅西里尼 1946 第1屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

意大利新現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)篇之作。4、《德拉·羅維萊將軍》羅伯托·羅西里尼 1959 第24屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

歷史洪流中的卑微小人物，不能掌握自已的命運(yùn)而隨波逐流，但民眾的名族大義感染了他，使他的精神得到升華，而投身革命。5、《德州巴黎》維姆·文德斯 1984 第37屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

內(nèi)心與情感的漫漫旅程，孤獨(dú)的人們永遠(yuǎn)在路上，一路尋找可能就是他們的目標(biāo)和終點(diǎn)。6、《事物的狀態(tài)》維姆·文德斯 1982 第39屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

十分松散的結(jié)構(gòu)，極弱的故事性，懸疑而令人迷惑的氣氛和基調(diào)，偶然事件的必然性存在。7、《維莉迪安娜》路易斯·布努埃爾 1961 第14屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

宗教的理想主義和現(xiàn)實(shí)的背離，影片對(duì)宗教的偽善無(wú)情的反諷。8、《白日美人》路易斯·布努埃爾 1967 第32屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

人類(lèi)雙重性格的探討，人性陰暗面的有力剖析和批判。9、《豹》盧奇諾·維斯康蒂 1963 第16屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

維斯康諾之后，沒(méi)有人再能拍出如此氣勢(shì)磅礴的影片，可能與他貴族的出身是離不開(kāi)的。10、《北斗七星》盧奇諾·維斯康蒂 1965 第30屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

古希臘悲劇的現(xiàn)代演繹。11、《秘密和謊言》邁克·李 1996 第49屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

生活中的秘密和謊言，家庭關(guān)系，人際關(guān)系細(xì)致生活化的銀幕呈現(xiàn)。12、《維拉·德雷克》邁克·李 2004 第61屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

善行未必結(jié)善果，無(wú)知的善良，社會(huì)的冷漠，人性的光輝抵不過(guò)現(xiàn)實(shí)殘酷的法律。13、《木屐樹(shù)》埃曼諾·奧爾米 1978 第31屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

復(fù)古的劇情，克制的敘事和攝影，接近紀(jì)錄片的生活流再現(xiàn)了十九世紀(jì)末意大利農(nóng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。14、《圣飲者傳奇》埃曼諾·奧爾米 1988 第45屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

一個(gè)罪人追尋救贖的歷程，反省，沉淪再反省……15、《兩分錢(qián)的希望》雷納托·卡斯特拉尼 1952第5屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

意大利新現(xiàn)實(shí)主義和喜劇的完美結(jié)合。16、《羅密歐與朱麗葉》雷納托·卡斯特拉尼 1954 第19屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

舞臺(tái)感強(qiáng)，對(duì)白精彩，完美再現(xiàn)莎士比亞的經(jīng)典。17、《馬蒂事件》弗朗西斯科·羅西 1971 第25屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

戰(zhàn)后意大利經(jīng)濟(jì)崛起的背景下個(gè)人，媒體，資本和政治之間關(guān)系的深入探討。18、《城市上空的魔掌》弗朗西斯科·羅西 1963 第28屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

意大利政府與地產(chǎn)商相勾結(jié)，很有現(xiàn)實(shí)意義，意大利寫(xiě)實(shí)主義政治電影的先驅(qū)?！?次（1x金棕櫚 & 1x金熊）】

共有7位導(dǎo)演，他們分別是，Leopold Lindtberg（瑞士）、塔維安尼兄弟（意大利）、羅曼·波蘭斯基（波蘭）、泰倫斯·馬力克 （美國(guó)）、大衛(wèi)·里恩（英國(guó)）、維托里奧·德·西卡（意大利）和科斯塔·蓋維拉斯（希臘）。1、《最后的機(jī)會(huì)》Leopold Lindtberg 1946 第5屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

早期的二戰(zhàn)戰(zhàn)俘越獄片，對(duì)后期的越獄片或多或少有些啟發(fā)的作用。2、《四人吉普》Leopold Lindtberg 1950第1屆柏林金熊獎(jiǎng)

影片拍攝于戰(zhàn)后國(guó)際局勢(shì)和意識(shí)形態(tài)角力的歷史大背景下，這也不可避免在視角和話語(yǔ)權(quán)上產(chǎn)生偏向性，但四個(gè)巡邏士兵對(duì)于女主夫婦的出手相助超越了國(guó)家與政治，閃爍著人性的光輝。 3、《我父我主》保羅·塔維安尼, 維克托里奧·塔維安尼 1977第30屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

窮鄉(xiāng)僻壤下牧羊人在父親的權(quán)威下，如何由一個(gè)懵懂少年到語(yǔ)言學(xué)家的人生軌跡，不乏幽默的片段設(shè)計(jì)讓影片不至于太過(guò)沉悶。4、《凱撒必須死》保羅·塔維安尼, 維克托里奧·塔維安尼 2012第62屆柏林金熊獎(jiǎng)

由監(jiān)獄的囚犯來(lái)演繹戲劇，戲劇落幕，但人生繼續(xù)，認(rèn)識(shí)了戲劇才體會(huì)真正的牢房是什么。5、《鋼琴家》羅曼·波蘭斯基 2002第50屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

二戰(zhàn)猶太人悲慘境遇大寫(xiě)實(shí)，沒(méi)有戲劇性的描寫(xiě)，沒(méi)有催人淚下的煽情，平靜的鏡頭下暗流涌動(dòng)，人類(lèi)才是殘害自己的兇手。6、《荒島驚魂》羅曼·波蘭斯基 1966 第16屆柏林金熊獎(jiǎng)

荒誕的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，男女關(guān)系情感復(fù)雜性的戲劇化演繹。7、《生命之樹(shù)》泰倫斯·馬利克 2011第64屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

宏大的生命起源和人類(lèi)的情感的探討透過(guò)馬利克深邃的鏡頭緩緩的呈現(xiàn)，讓我們體會(huì)到人類(lèi)的渺小和生命的偉大。8、《細(xì)細(xì)的紅線》泰倫斯·馬力克 1998 第49屆柏林金熊獎(jiǎng)

無(wú)論劇情，節(jié)奏都十分克制的反戰(zhàn)片，戰(zhàn)爭(zhēng)的另類(lèi)解讀。9、《相見(jiàn)恨晚》大衛(wèi)·里恩 1946 第1屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

頗有東方隱忍，含蓄，欲說(shuō)還休的意境，不完美的結(jié)局給人留下美好的回憶。10、《霍布森的選擇》大衛(wèi)·里恩 1954第4屆柏林金熊獎(jiǎng)

女大不中留，父女斗法的輕喜劇，耐看。11、《米蘭的奇跡》維托里奧·德·西卡 1951第4屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

導(dǎo)演細(xì)膩的筆觸透著對(duì)底層勞苦人民的關(guān)懷，真善美的歌頌，戰(zhàn)后重建家園的信心和愿望使人們充滿積極向上的樂(lè)觀心態(tài)。12、《費(fèi)尼茲花園》維托里奧·德·西卡 1970 第21屆柏林金熊獎(jiǎng)

鴕鳥(niǎo)心態(tài)的一家猶太富人，試圖躲在自家花園來(lái)躲避戰(zhàn)爭(zhēng)。13、《失蹤》科斯塔·加夫拉斯 1982第35屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

政治驚險(xiǎn)片的一大杰作。14、《八音盒》科斯塔·加華斯 1989 第40屆柏林金熊獎(jiǎng)

歷史的罪行，真相的殘酷，父女情何去何從？【2次（1x金獅 & 1x金熊）】

共有5位導(dǎo)演， 他們分別是，讓-呂克·戈達(dá)爾（法國(guó)）、薩蒂亞吉特·雷伊（印度）、約翰·卡索維茨（美國(guó)）、賈法·帕納西（伊朗）和吉安弗蘭科·羅西（意大利）。1、《芳名卡門(mén)》讓·呂克·戈達(dá)爾 1983 第40屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

當(dāng)年評(píng)委會(huì)主席貝納多·貝托里奇在電影節(jié)開(kāi)幕之初就打算送戈達(dá)爾一個(gè)人情，幸好影片質(zhì)量配得上這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。2、《阿爾法城》讓-呂克·戈達(dá)爾 1965第15屆柏林金熊獎(jiǎng)

戈達(dá)爾的另類(lèi)科幻片。3、《大河之歌》薩蒂亞吉特·雷伊 1957 第22屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

阿普成長(zhǎng)為少年的坎坷經(jīng)歷，父親逝世，母子的相依為命到前途的爭(zhēng)執(zhí)，最后的離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行，獨(dú)留母親對(duì)兒子無(wú)限牽掛和思念。4、《遙遠(yuǎn)的雷聲》薩蒂亞吉特·雷伊 1973 第23屆柏林金熊獎(jiǎng)

印度國(guó)家危難時(shí)期，底層民眾的困苦生活和善惡美丑的紀(jì)實(shí)性的書(shū)寫(xiě)。5、《葛洛麗婭》約翰·卡薩維茲 1980 第37屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

《這個(gè)殺手不太冷》的原型影片，生活化的語(yǔ)言演繹戲劇化的殺手電影。6、《愛(ài)的激流》約翰·卡索維茨 1984 第30屆柏林金熊獎(jiǎng)

美國(guó)獨(dú)立電影宗師卡索維茨的集大成之作，頹廢的色彩，消極的態(tài)度，愛(ài)的真切，垂死掙扎到絕望自殺，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的批判和關(guān)懷。7、《生命的圓圈》賈法·帕納西 2000 第57屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu)，七個(gè)各有各問(wèn)題的女人，伊朗社會(huì)和宗教的現(xiàn)實(shí)摧殘著她們，無(wú)盡的悲劇在循環(huán)往復(fù)的上演。8、《出租車(chē)》賈法·帕納西 2015 第65屆柏林金熊獎(jiǎng)

受了阿巴斯《十段生命的律動(dòng)》的啟發(fā)，導(dǎo)演在出租車(chē)前面架了一個(gè)DV，記錄了車(chē)上形形色色的乘客，反應(yīng)了伊朗當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。9、《羅馬環(huán)城高速》吉安弗蘭科·羅西 2013 第70屆威尼斯金獅獎(jiǎng)

精心設(shè)計(jì)的紀(jì)錄片，多線方式表現(xiàn)著住在羅馬環(huán)路周邊居民的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活。10、《海上火焰》吉安弗蘭科·羅西 2016 第65屆柏林金熊獎(jiǎng)

大熱移民話題性助影片奪得當(dāng)年金熊獎(jiǎng)。【雙金棕櫚】

共有8位導(dǎo)演，他們分別是，阿爾夫·斯約堡 （瑞典）、弗朗西斯·福特·科波拉 （美國(guó)）、今村昌平 （日本）、讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi), 呂克·達(dá)內(nèi) （比利時(shí)）、埃米爾·庫(kù)斯圖里卡（南斯拉夫）、邁克爾·哈內(nèi)克（奧地利）、比利·奧古斯特（丹麥）和肯·羅奇（英國(guó)）。1、《伊麗斯和上尉的心》阿爾夫·斯約堡 1946 第1屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)目前還沒(méi)有任何渠道能看到該片。2、《朱麗小姐》阿爾夫·斯約堡 1951 第4屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

階級(jí)對(duì)立的兩性沖突，社會(huì)認(rèn)同的局限性造成了這個(gè)悲劇，影片轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)出色，剪輯攝影堪稱(chēng)完美。3、《對(duì)話》弗朗西斯·福特·科波拉 1974 第27屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

政治和社會(huì)的影射，結(jié)尾男主發(fā)瘋拆掉屋子將影片推向了高潮。4、《現(xiàn)代啟示錄》弗朗西斯·福特·科波拉 1979 第32屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

冷漠殘酷，血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)，使得道德淪喪，人性泯滅，精神扭曲，直至癲狂邁入死亡。5、《楢山節(jié)考》金村昌平 1982 第36屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

生與死的探討，人類(lèi)動(dòng)物本性的隱喻。6、《鰻魚(yú)》金村昌平 1997 第50屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

殺妻男子的重生，有著自己?jiǎn)栴}女子，相互等待和救贖的主題，原生未加修飾的畫(huà)面，動(dòng)物和人性欲望的刻畫(huà)，大量隱喻符號(hào)化的道具。簡(jiǎn)單又復(fù)雜的影片，今村昌平的巔峰。7、《羅塞塔》讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi), 呂克·達(dá)內(nèi) 1999 第52屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

頗有布列松的風(fēng)范，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，生活的無(wú)奈，社會(huì)的冷漠對(duì)羅塞塔的窒息性壓迫，在手持?jǐn)z影下顯得更加的真實(shí)和殘酷。8、《孩子》讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi), 呂克·達(dá)內(nèi) 2005 第58屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

本身就是孩子的一對(duì)情侶，自己都有自己好多解決不了的問(wèn)題，孩子的出生對(duì)他們就是莫大的負(fù)擔(dān)，他們偷盜，搶劫，甚至欲賣(mài)掉孩子，導(dǎo)演沒(méi)有批判，沒(méi)有解釋只是冷靜的呈現(xiàn)給觀者，讓我們和他們一樣去經(jīng)歷和感受。9、《爸爸出差時(shí)》埃米爾·庫(kù)斯圖里卡 1985 第38屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

兒童的視角看世界，南斯拉夫當(dāng)時(shí)時(shí)局的側(cè)面描寫(xiě)，詼諧的小片段，困境下深深父子情。10、《地下》埃米爾·庫(kù)斯圖里卡 1995 第48屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

魔幻現(xiàn)實(shí)主義的杰作，癲狂，歡快，吵鬧的音樂(lè)映襯著戰(zhàn)爭(zhēng)后家園的破敗，人心的向背。11、《白絲帶》邁克爾·哈內(nèi)克 2009 第62屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

緩慢壓抑的節(jié)奏，村莊隱藏的暴力，父權(quán)社會(huì)的暴力的溫床滋生著群體的罪惡。12、《愛(ài)》邁克爾·哈內(nèi)克 2012 第65屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

究竟什么是愛(ài)，影片最后老人的做法一方面令人膽寒，一方面又覺(jué)得是理所當(dāng)然，哈內(nèi)克對(duì)愛(ài)的哲學(xué)性探討。13、《征服者佩爾》比利·奧古斯特 1987 第41屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

移民者的遭遇，困苦環(huán)境下不屑的堅(jiān)持和抗?fàn)?，壓迫與反抗，磨練著佩爾。14、《善意的背叛》比利·奧古斯特 1992 第45屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

一部家族傳記，一篇平民的史詩(shī)，優(yōu)美的畫(huà)面，如此具有時(shí)代感的影片似乎只有奧古斯特能拍出來(lái)。15、《風(fēng)吹稻浪》肯·羅奇 2006 第59屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

愛(ài)爾蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)，兄弟情，背叛，親情的破滅，永恒的創(chuàng)傷，人性的虛偽，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束沒(méi)有真正的勝利者。16、《我是布萊克》肯·羅奇 2016 第69屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)

導(dǎo)演一如既往的對(duì)社會(huì)底層民眾的人文關(guān)懷。唯一想不到的是如此發(fā)達(dá)的英國(guó)在社保，醫(yī)療和養(yǎng)老等福利體制還有這么多的弊端，此片獲得今年的金棕櫚曾引起了一片噓聲，不是它不好，而是相比較其它競(jìng)賽片，只能算中等。

注：電影節(jié)和影片基本信息（片名、導(dǎo)演、年份、國(guó)家等）是綜合了來(lái)自于IMDB，豆瓣，時(shí)光網(wǎng)，Wikipedia和百度等網(wǎng)站的信息。