安徽“八家” —— 申茂之

申茂之的繪畫生涯與藝術(shù)事跡

申茂之（1904—1976），又名申柏馨、申柏廠、申拓，安徽蕪湖人。1928年畢業(yè)于北京藝術(shù)?？茖W(xué)校。

1949年后，歷任山東大學(xué)藝術(shù)系、華東藝術(shù)?？茖W(xué)校美術(shù)系、安徽省藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)系、合肥師范學(xué)院藝術(shù)系、安徽師范大學(xué)藝術(shù)系教師。為中國(guó)美協(xié)安徽分會(huì)會(huì)員。

擅長(zhǎng)工筆花鳥及草蟲，兼擅書法、詩(shī)詞，對(duì)中國(guó)美術(shù)史論亦有造詣。

“其繪畫創(chuàng)作正邁向頂峰的關(guān)鍵時(shí)期，遭遇‘文化大革命’劫難，于1976年72歲時(shí)在凄涼中離世?！?/p>

其畫作《凌霄孔雀圖》由安徽省博物館收藏。1980年在省博物館舉辦了安徽省國(guó)畫界前輩申茂之、梅華、梅其藻（雪峰）、光元鯤的遺作展覽。有《申茂之作品集》行世。

出生于江城蕪湖鐵畫之鄉(xiāng)

申茂之繪畫生涯值得注意的事跡：

出生于江城蕪湖鐵畫之鄉(xiāng)，曾受蕭云從暨“姑孰畫派”影響熏陶 。1928年畢業(yè)于北京藝術(shù)?？茖W(xué)校，受過(guò)系統(tǒng)的現(xiàn)代美術(shù)教育。他與校長(zhǎng)徐悲鴻有交往，保存有信札和字畫，在50年代捐獻(xiàn)徐悲鴻紀(jì)念館。

他為人低調(diào)，對(duì)此從不宣傳。擅長(zhǎng)工筆花鳥草蟲，寫意花鳥山水俱佳。長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，著力構(gòu)建繪畫教育體系和培養(yǎng)繪畫專業(yè)人才。

申茂之的繪畫藝術(shù)及其貢獻(xiàn)

申茂之不僅傳承了以漸江為代表的“新安畫派”，而且傳承了以蕭云從為代表的“姑孰畫派”。此外，他對(duì)宋代花鳥畫、山水畫也有研究和傳承，取法之高不同流俗。

申茂之擅長(zhǎng)工筆花鳥和草蟲，寫意花鳥、山水俱佳，兼善書法、詩(shī)詞。其藝術(shù)修養(yǎng)較為全面而深厚，對(duì)繪畫的理解和畫境的創(chuàng)造也非同一般，尤其在五、六十年代中國(guó)畫壇甚為難得。他在那個(gè)特殊年代，默默堅(jiān)守和延續(xù)了中國(guó)文人畫傳統(tǒng)。

申茂之花鳥畫特點(diǎn)

申茂之花鳥畫有自己的藝術(shù)面貌和特點(diǎn)。他的花鳥畫，有的以工筆為主，兼工帶寫，工意結(jié)合。如《春雨江南》（1958）是由工筆技法和意筆技法共同完成的。工筆畫家能在畫面上自然地糅合意筆手法，且能達(dá)到畫面的和諧完美，這在畫史上實(shí)屬罕見。僅此一點(diǎn)，表明他創(chuàng)作思路開闊而靈活，不拘一格，藝術(shù)修養(yǎng)全面。

他的花鳥畫，有的構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔，而造型自然生動(dòng)，設(shè)色單純靚麗。畫面意象以實(shí)為虛，以虛擬實(shí)，“虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境”。

譬如《紅葉小鳥》（1962），一只生動(dòng)的小鳥，站在僅有三片紅葉的疏朗秋枝上，秋枝下襯一小截碧青的松稍。小鳥、紅葉、松針，相映成趣，其意象以一當(dāng)十，以少勝多，我們并不感到畫面很空，而感覺小鳥背襯豐富無(wú)比的廣袤空間，感覺深秋寥廓，卻不乏生機(jī)。

類似藝境情趣的畫還有《冰霜》（1958）《秋蟬紅葉》（1962）《鵪鶉水仙》（50年代末60年代初）。

他早期（主要是40-50年代）一些花鳥畫，有的雖然畫面形象稍繁，用筆工細(xì)，然而總體意象顯得寥寂、寒荒、空靈，這在很大程度上是受宋代繪畫影響。

《雪柳寒禽》（1950）《雪后園林》（1956）便是這類作品。他中晚期（主要是10-80年代）作品風(fēng)格發(fā)生變化，相對(duì)以前變得繁富、亮麗、溫暖，但仍然不同流俗，藝境清新自然，保留了先前的那一份超拔高逸。如《松鷹凌霜》（ 1973）《青松白鶴》（ 1981）。

他晚年畫的一些花鳥，如《松鷹麻雀》（1986）《 蟋蟀 》（1986），屬于“小寫意”，精彩精妙，超凡脫俗，極富書卷氣息。這在當(dāng)時(shí)年代甚為難得，說(shuō)明他骨子里的文人畫家氣脈。

申茂之以畫花鳥馳名，但畫山水出道較早，造詣亦深，成就頗高。他早期作品《蓬島春光》（1941）《臨宋人筆意 》（1948）等馳譽(yù)畫壇，其意境和用筆均得益于對(duì)宋人的研習(xí)傳承。

他50年代以后所畫的一些山水，或工筆青綠，或意筆水墨，或工筆意筆結(jié)合，兼工帶寫，成就不凡。雖然屬于“新山水畫”，但其清新自然，意境超拔，不同流俗，極少沾染浮夸、浮躁、虛假和跟風(fēng)之弊。

他的《曉風(fēng)殘?jiān)隆罚?1956）《園林勝概》（1956）《江天雪霽》（1956）《梅園之春》（1957）《黃山寫意》（1957）等作品便可充分說(shuō)明問(wèn)題。尤其是《江天雪霽》《黃山寫意》兩幅作品，前者是意筆與工筆相融會(huì)抒寫的小長(zhǎng)卷，后者是純?nèi)凰珜懸庾髌贰?/p>

在今天看來(lái)，這兩幅作品躋身于現(xiàn)代新山水畫經(jīng)典系列也毫不遜色。