劇本開篇必備的五大元素 

        通常來說，劇本開篇的前十頁是最重要的部分，因為人們一般不會將整個劇本讀完。這一點在好萊塢尤其明顯，沒有人想要等到最后才發(fā)現(xiàn)這是不是在浪費時間，尤其是在一個成熟的產(chǎn)業(yè)體系當(dāng)中。所以，為了避免你辛辛苦苦寫的劇本直接被扔進垃圾桶，你需要在開篇很短的時間內(nèi)吸引劇本閱讀人的眼球，畢竟他們經(jīng)手了太多可怕的一文不值的故事。

在劇本的前十頁你要做哪些事情。視頻中強調(diào)了這五項：

確立影片類型

盡早地去確定故事的類型可以讓你的劇本少走很多彎路，當(dāng)你清楚地了解到每種電影類型所需要具備的套路以及觀眾預(yù)期時，至少大方向上你不會犯錯了。

介紹主要人物

人物是整個劇本的核心，在開篇的十頁當(dāng)中不僅主人公要完成出場和職業(yè)、性格等基本信息的確立，相關(guān)的其他主要人物和他們之間是什么樣的關(guān)系也要讓觀眾了然如心。

展現(xiàn)故事發(fā)生地

環(huán)境對整個故事的影響是潛在但又非常重要的，它或許是科幻大片中炫目的視效，把觀眾帶到一個新的世界，也可能是現(xiàn)實題材影片中對生活的描摹，讓觀眾感同身受。

闡述主題

主題常常是很多電影缺少的部分，但作為一部優(yōu)秀的電影，主題的價值不可小覷，也許你不能在開篇就明顯地呈現(xiàn)出來，但要確保你是心中有數(shù)的。

建立戲劇性情境

最后也是最實際的一點，劇本之所以能夠吸引人繼續(xù)看下去，就在于開篇的戲劇性情境，你的人物遇到了什么樣的麻煩，或者人物想要完成什么樣的目標(biāo)，接下來，好戲開場。\n\n劇本開篇的十頁意味著電影成片的前十分鐘，在這十分鐘的時間里你需要完成這五大任務(wù)，不過這五大元素并不一定要按順序出場，你可以根據(jù)故事的進程一個一個地去實現(xiàn)它們，這不僅可以有效地防止你的劇本被很快地淘汰掉，更重要的是它可以讓你的觀眾盡早地去確認這是不是他們想看的片子，符不符合他們的口味，畢竟觀眾比審核劇本的人更沒有耐心。\n

正如你或許已經(jīng)了解的那樣，用一句話表達一個故事構(gòu)思并不難。塑造人物和欲求才是第一重要的事。

在罕見的榮耀時刻，繆斯會坐上你的肩頭，一個故事構(gòu)思會完全成熟地在你的大腦里盛開。在此發(fā)生之際，你一定要充分地把握時機。但如果這種美事沒有發(fā)生，你也不要灰心喪氣。大多數(shù)的時候，創(chuàng)意都不是如此自然地出現(xiàn)的。

為了啟動你劇本的故事構(gòu)思，有一件必不可少的、你幾乎一直都在做的事情:觀察你每天遇到的一切潛在素材，做記錄，并做出反應(yīng)， 借此刺激你的思考，并將這些素材用作開啟自己的頭腦風(fēng)暴和創(chuàng)意的出發(fā)點。

我強烈建議你隨時隨刻隨身攜帶一個小筆記本、一臺錄音機或帶有記事本功能的手機。無論何時，當(dāng)你捕捉到一個潛在的情節(jié)構(gòu)思、人物性格特征或者處境時，你就記下來。你要培養(yǎng)將所有的體驗和外部信息都看作是可能的故事素材的習(xí)慣，這樣你就最終能在“創(chuàng)造”故事概念方面做得更好。

值得注意的是，你不只是要尋找和記錄好的故事創(chuàng)意，而是要找一切有可能的創(chuàng)意。這是思索故事概念的頭腦風(fēng)暴階段，你是在追求數(shù)量，并非質(zhì)量。我們稍后會討論如何評估這些概念，但在此階段，不要讓自己對想法的任何評判阻礙了整個搜集創(chuàng)意的流程。你要做的就是開始留意、思索和記錄每件事物。

除了在創(chuàng)意、人物和處境出現(xiàn)在你面前時記錄下它們，你還得主動搜尋故事創(chuàng)意。以下是一些可靠的信息來源，可以用于激發(fā)你的思路并創(chuàng)造潛在的故事概念。

大部分作者得到的第一條(常常被誤用的)建議是:“寫你所知的?！?電影行業(yè)有一則古老的笑話說的是90%的劇本寫的都是一個剛來到好萊塢，闖進了電影世界的人。因為那正是所有編劇都知道的事情。

從個人經(jīng)歷出發(fā)來寫作存在著一種真實的危險，因為我們大多數(shù)人都沒有從頭到尾都令他人興奮或感興趣的人生。除非你的人生故事讓杰森·伯恩[1]都自慚形穢，所以最好要避免寫傳記性的劇本。同樣應(yīng)避免的是基于你過去的創(chuàng)傷性事件的劇本。創(chuàng)作劇本有許多種回報，而寫日記才是一個用來解決你自己情緒問題的更好的選擇。

書寫個人經(jīng)歷還有一個附加的難題:客觀性。我屢次讀到一些有嚴重邏輯問題，極度影響觀眾興趣的劇本，那些劇本的作者給出的理由經(jīng)常是“這些事件真的發(fā)生過”。為了歷史事實而犧牲戲劇上和藝術(shù)上的真實性是傳記性劇本極易犯的大錯誤。

你可以用一種更富有成效的方式寫你所知道的東西，把你的個人知識和經(jīng)驗當(dāng)作一個虛構(gòu)故事概念的基礎(chǔ)，而那個故事概念要可以讓你自由地滿足一個有效劇本的所有標(biāo)準(zhǔn)。 這條原理的一個精彩例子是《拆彈部隊》(The Hurt Locker)?！恫饛棽筷牎返墓适虏⒉皇蔷巹●R克·博爾(Mark Boal)在伊拉克服役期間的真實故事。實際上，他不是拆彈小組的一員，而是編在拆彈部隊里的記者。作者借助自己做戰(zhàn)爭報道的經(jīng)歷，使該虛構(gòu)劇本的深度、豐富性、 可信度以及情緒感染力都得到了明顯的增強。

來自于報紙、雜志、電視以及收音機的新聞話題可以為你的虛構(gòu)故事概念提供一個很好的跳板。記住，在這個頭腦風(fēng)暴階段，你是在尋找任何創(chuàng)意，不論它們有多么的不可能、可怕，或者荒謬可笑。這種做法能使創(chuàng)意的泉水涓涓流淌。

《功夫夢》的原創(chuàng)劇本就是一個能解釋這個流程是如何運轉(zhuǎn)的上佳例子。該片的制片人，杰里·溫特勞布(Jerry Weintraub)曾看到一則新聞報道，講的是一個圣費爾南多谷的男孩在學(xué)會功夫之后，再也沒有被學(xué)校里的惡霸作弄。羅伯特·馬克·卡門以這些素材為基礎(chǔ)創(chuàng)作出的最終劇本包含了一個愛情故事、一位來自沖繩的老教練、一名高中轉(zhuǎn)校生和一場高潮迭起的比賽。這些元素可能與真實的故事沒有一絲關(guān)系。 但是那則新聞報道起到了激發(fā)制片人的思路的作用，最終產(chǎn)生的成果就是這樣一部電影，它滿足了一個有效概念的所有標(biāo)準(zhǔn)。

電視連續(xù)劇更充斥著產(chǎn)生于真實事件和新聞頭條的虛構(gòu)故事。這些真實事件和新聞頭條正是《法律與秩序》(Law & Order)電視劇二十年來的基礎(chǔ)，也為《實習(xí)醫(yī)生格蕾》(Grey’s Anatomy)、《豪斯醫(yī)生》(House)、《護士長的故事》(HawthoRNe)以及其他千千萬萬部醫(yī)療電視劇提供了數(shù)不清的疾病和危機。

當(dāng)你通過嘗試將兩個完全不相干的故事組合在一起激發(fā)你的思維時，另一個同樣有效的頭條新聞使用方法就誕生了。早些時候，火奴魯魯?shù)囊患覉蠹埖浅隽诉@樣的頭條新聞:《灰線巴士司機威脅罷工》。這可能會將你引向一個關(guān)于一名旅游巴司機罷工，以及罷工對她和她的家庭產(chǎn)生了什么影響的故事，或是一出關(guān)于這個司機必須獲得各種古怪的工作以在罷工中養(yǎng)活自己的喜劇。讓你的創(chuàng)造力四處發(fā)散，你可能會被帶向一個關(guān)于經(jīng)濟災(zāi)難以及它對孩子們的影響的故事，這就與罷工或巴士司機毫無關(guān)系了。你也可能從一間博物館的視角來跟進這段罷工故事， 而這個博物館正是巴士旅游線上的一站。你離原始資料發(fā)散得越遠，你就做得越好。

那家位于火奴魯魯?shù)膱蠹堃蔡峁┝俗屓藗儗蓚€頭條新聞組合在一起的機會。當(dāng)天報紙的另一則頭條講的是一群教徒為一百萬美元向法院起訴。讓我們假定你會嘗試將其與先前的故事聯(lián)系起來。

故事的結(jié)果可能完全變成一部關(guān)于一位女士繼承了一間小型旅游巴士公司的虛構(gòu)喜劇。因為司機們不想為一個女人打工，所以他們罷工出走。我們的主人公正尋找巴士司機解救她的公司，與此同時，當(dāng)?shù)氐囊蝗鹤诮绦磐奖仨氁獮橐粯稇叶礇Q的訴訟案籌集一大筆錢，因此成員們同意去上班——駕駛旅游巴士，這個結(jié)果非常滑稽。(如果有人感興趣 繼續(xù)開發(fā)這一個有目共睹的高概念，請給我打電話，我們可以討論一下期權(quán)。)

這些例子的意義在于，將頭條新聞用作你自己的頭腦風(fēng)暴和橫向思考的起點，這個過程才是你真正的目標(biāo)。只要你不從一開始就去阻攔、 修正或限制你自己，最終就會產(chǎn)生不少頗具潛力的原創(chuàng)構(gòu)思。

好萊塢是一個克隆工廠，這是一個無需贅述的事實，制片人們和電影制片廠通過復(fù)制電影類型和故事概念中的元素，不斷地嘗試拷貝那些意料之外賣座電影的成功。(真的，如果沒有《哈利·波特》系列電影的成功，《波西·杰克遜與神火之盜》[Percy Jackson & the Olympians: The Lightning Thief]有可能會被拍出來嗎?)所以在你大膽想象、開發(fā)自己的創(chuàng)意時，為什么不使用同樣的手段呢?不要試圖復(fù)制成功，但是你可以將兩個在類型或情節(jié)上看來完全不同的概念或處境組合在一起。這樣往往能產(chǎn)生出從未被探究過的、全新的、獨創(chuàng)的構(gòu)思。

我們來考量一下2009年的兩部成功電影:《喪尸樂園》(Zombieland) 和《第九區(qū)》(District 9)。雷特·里斯(Rhett Reese)和保羅·佩爾尼克(Paul Pernick)為《喪尸樂園》創(chuàng)作的劇本利用了兩個觀眾非常熟悉的類型:僵尸電影和公路喜劇，并將它們結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了一些(據(jù)我所知)前所未有的東西——這個故事講述了一隊陌生人，在他們從德州前往洛杉磯的路上，攜手在一個僵尸肆虐的世界中戰(zhàn)斗，并在途中形成了某種類似家庭的形式。

這個《陽光小美女》(Little Miss Sunshine)的恐怖片版(甚至兩部片中都有阿比蓋爾·布雷斯林[Abigail Breslin])并不是蒼白的仿制品。 將兩種類型融合在一起只是一個出發(fā)點。而人物、僵尸的特性、特定的處境、幽默元素和潛在的關(guān)于愛與聯(lián)系的主題，這些全都是新穎獨創(chuàng)且在情緒上令人投入的。

《第九區(qū)》，這部在全球范圍內(nèi)更為成功的賣座電影擁有奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名和最佳電影兩項提名。該片利用了相似的手段，將外星人電影和手持實時紀(jì)錄片的風(fēng)格相結(jié)合。這在更傳統(tǒng)的怪物電影《科洛弗檔案》(Cloverfield)里已開創(chuàng)先河。但是尼爾·布羅姆坎普(Neil Blomkamp)和特里·塔謝爾(Terri Tachel)的劇本《第九區(qū)》用這些元素創(chuàng)造了一個更為復(fù)雜的意外英雄形象、一起政府陰謀和被誤解的外星人們，并最終成就了一部哥們兒題材的動作片[2]和一則關(guān)于種族隔離的寓言。所以，你可以制作一張你最喜愛的成功影片列表，然后隨機地將其中兩部結(jié)合?；蛘哌x取你的表單中的任何一個故事，只改變一個元素：將一部劇情片轉(zhuǎn)變?yōu)橐徊肯矂?，或?qū)⒁徊繎乙审@悚片改為一部科幻驚悚片;改變主人公的年齡、性別或職業(yè);把反派角色變?yōu)橹魅斯Ｗ罱K產(chǎn)生的創(chuàng)意中，有許多是毫無意義的，但總有一些創(chuàng)意會激發(fā)你的興致，并成為帶有真實商業(yè)和藝術(shù)潛質(zhì)的故事概念原點。

這當(dāng)中將會產(chǎn)生情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物成長弧、主題、動作、對話，甚至還有你的營銷計劃，然后是你劇本最終的成功。