參加了百日讀書輸出群，每天都輸出書籍中自己內(nèi)心真正的情感流露在文字里，這種感覺真的很美好。但是最近困惑如何把自己心中的情感更有清晰條理的表達(dá)出來，讓讀者眼前一亮受到啟發(fā)呢？

直到我看了這本書，我才知道原來寫作是可以通過刻意練習(xí)，具備相應(yīng)的套路的。

1.你為什么寫作

《肖申克的救贖》的作者斯蒂芬.金曾經(jīng)說：寫作不是為了賺錢，出名，找人約會(huì)做愛或者交朋友。寫作的最終目的是為了讓你讀你書的人生活更豐富，也讓你自己更豐富。

現(xiàn)在新媒體公眾號(hào)爆紅背后也促使了大批寫手蜂擁而至，不管有沒有學(xué)過寫作的人，只要識(shí)點(diǎn)字都覺得自己有天能夠站在風(fēng)口上，成為一個(gè)靠寫作為生的人。

甚至有些人人故意以此，寫出例《靠寫作，月入3萬的文章》，讀者看后都心潮澎湃，覺得寫作是一件輕松的事，又可以輕松賺錢，都紛紛加入了這個(gè)行業(yè)。

可是你知道嗎？寫作這件事，如果沒有內(nèi)心真正的喜歡，是不可能堅(jiān)持下去的，更談不上賺錢了。

在作者艾麗斯看來，你內(nèi)心不是真正的喜歡寫作，喜歡輸出自己的情感，那么寫作對(duì)你而言是一件痛苦的事。

寫作并不能讓人一夜暴富，許多寫作為生的人都是會(huì)有兩三個(gè)月沒有稿費(fèi)，這段時(shí)間的經(jīng)濟(jì)狀況會(huì)很嚴(yán)重影響生活質(zhì)量。

所以寫作之前請(qǐng)仔細(xì)拷問自己內(nèi)心是否真正的喜歡寫作?喜歡把自己的情感流露出來與讀者分享?利用自己的知識(shí)寫些微小又暖心的文章?

2.寫作是什么

寫作是生活現(xiàn)象觸發(fā)我們的敏感寫作神經(jīng)，這種沖動(dòng)讓我們不得不用文字的形式表達(dá)出來，不表達(dá)出來就會(huì)死掉。就如同《百年孤獨(dú)》的作者說：這里的一草一木，僅僅看看，就在我內(nèi)心喚起一股無法抗拒的渴望，我要寫作，否則我會(huì)死掉。

寫作是先由感性的思維觸發(fā)我們不得不去寫的沖動(dòng)，而真正寫的好的作品也要用到理性的思維使全文布局更加合理，只有兩者結(jié)合的作品，才是真正能夠打動(dòng)讀者大眾的作品。

作者艾麗斯認(rèn)為：寫作就好比放風(fēng)箏，既要放更要收。放的部分是情感的揮灑，不限制自己情感的流露；收的部分是理性的梳理，根據(jù)文章的主旨利用遣詞造句，讓讀者一看就懂，例如詞匯的運(yùn)用，動(dòng)詞和名詞要具體，副詞和形容詞要準(zhǔn)確。

這種現(xiàn)象自從我開始寫每日一書書評(píng)，就感到尤為準(zhǔn)確，看到這一段話如同觸發(fā)自己同感的神經(jīng)，這就是自己內(nèi)心所處的寫做狀態(tài)。

3.如何寫作

?發(fā)揮想象力

愛因斯坦說過：想象力是最重要的一項(xiàng)努力。想象力可以使我們?cè)谄降ξ兜纳钪?，用感性的想象去接觸我們所看不到的世界，這是精神的豐富，是精神世界的滋養(yǎng)，更是寫作的需要。

寫作中更是需要想象力。我們單單靠現(xiàn)實(shí)素材行忽視想象力的，思考就會(huì)受到局限，寫的內(nèi)容素材都大同小異，而這個(gè)時(shí)代注意力就是最稀缺的資源，讀者會(huì)被能夠打動(dòng)吸引自己的故事所吸引，對(duì)那些沒有趣味乏味的故事可能不會(huì)打開。

?對(duì)靈感進(jìn)行想象和繼續(xù)發(fā)揮

不知道大家有沒有這樣的體驗(yàn)，某天在腦海中出現(xiàn)一種畫面，讓自己產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的欲望，可是把靈感捕捉住，寫作結(jié)果卻并不是那么的如意。產(chǎn)生這樣的原因就是因?yàn)槟銈儧]有對(duì)靈感進(jìn)行二次發(fā)揮。

一個(gè)好故事之所以能夠吸引人：一個(gè)原因是因?yàn)橛腥?，第二個(gè)原因就是因?yàn)閯?dòng)人。

我們看《哈利波特》這部作品最大的特點(diǎn)是因?yàn)橛腥?，而《茶花女》這部作品最大的特點(diǎn)就是因?yàn)閯?dòng)人。

所以說，對(duì)靈感只是一跟線條的敘述下來，沒有把它加工打造成一個(gè)場(chǎng)景，場(chǎng)景的描寫，突出人物性格，成為一個(gè)好故事的話，那么你就算捕捉住靈感，你也不會(huì)利用這個(gè)靈感產(chǎn)生更大的世界。

?利用麻煩和沖突構(gòu)造好故事

不知道大家看過《霧都孤兒》這本狄更斯的作品，我當(dāng)時(shí)看這部作品的時(shí)候最大的感覺就是主人公作為一個(gè)流浪兒，為什么每次都要被獲救的時(shí)候都被壞人所阻礙，他每一次的成長(zhǎng)都伴隨著痛苦的經(jīng)歷，我看到這每一個(gè)揪心的畫面都會(huì)牽引著我閱讀下去的沖動(dòng)：想知道接下來會(huì)發(fā)生什么?主人公還會(huì)經(jīng)歷哪些波折的事情?他什么時(shí)候會(huì)被救?不知道大家是不是這樣？

艾麗絲說好的故事就是能夠給小說中的人物制造麻煩和沖突，引發(fā)讀者的懸念，讓讀者有讀下去的沖動(dòng)，作者不敢給主人公制造麻煩，那么主人公的形象就是不飽滿的。沒有經(jīng)歷過風(fēng)雨的人物是不會(huì)真正的成長(zhǎng)起來的，就如同那些壓苗助長(zhǎng)的家長(zhǎng)注定不會(huì)使自己的孩子成長(zhǎng)起來一樣。

但是要在沖突與現(xiàn)實(shí)的之間尋找一個(gè)平衡，那些偉大的作者會(huì)在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的情景下，通過制造合理沖突使讀者覺得不突兀。

作者舉了這樣一個(gè)例子：沙發(fā)上的阿曼妮奶奶正在看著電視，電視播報(bào)一些強(qiáng)盜正在前往某某銀行的路上，而自己的外甥女也正在同一時(shí)間前往那條路。

相信大家看到這一段的描寫，知道這個(gè)沖突來的非常巧妙，因?yàn)樵谏鐣?huì)中也是有可能發(fā)生。沖突就是至于平凡的事物中而不顯得突兀。

真正熱愛寫作的人，內(nèi)心都是細(xì)膩溫柔的。如果你喜歡寫作且你的作品有料又有想法，那么請(qǐng)你堅(jiān)持下去，相信時(shí)間的復(fù)利會(huì)使自己的文字鏗鏘起來。

未來很美，一起向前。