一首盛唐之下的《送元二使安西》，一句“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的千古絕唱，一語秦腔伴著大漠黃沙漫天，和著一曲南宋古琴演繹的《陽關(guān)三疊》。這一首《別君嘆》就由曹軒賓與趙家珍老師在《經(jīng)典詠流傳》的現(xiàn)場共同演繹出來。

清晨的渭城客舍，朝雨乍停，放眼眺望，不見盡頭的驛道，與客舍的垂柳相和著，一路輕塵不揚(yáng)。一切，都仿佛是極平常的眼前之景，但今日卻能望得出神，這一幕風(fēng)光如畫，卻真的再難見到了。這會是一場深情的離別，但絕不會是一場黯然神傷的離別。

設(shè)宴餞別老友，雖頻頻舉杯，雖依依不舍，縱有千百句話想訴說，卻如鯁在喉。只能勸老友再喝一杯，因為這出了陽關(guān)，可就再也見不到老朋友了。老友這西出陽關(guān)，雖是壯舉，卻又不免經(jīng)歷萬里長途的跋涉，備嘗獨(dú)行窮荒的艱辛寂寞。我雖自知留不住你，卻仍想讓你多留一刻，那就再喝一杯吧。十里長亭，送君卻終有一別，周圍的一片蒼茫戈壁，徒留我一人站在原地，看著熟悉的身影漸行漸遠(yuǎn)。

低吟白雪逢陽春，送君別去無知音。高臺孤矗昂首望，穹凄盡兮宙宇敞。車馬縱兮雁飛翔，春復(fù)秋往世無常。幽清默兮落暗鄉(xiāng)，何年何月蹉跎降。莫問莫觀你莫惆悵，山石林木無易樣。

這是曹軒賓結(jié)合原詩與人生體驗后的解讀續(xù)寫，沒有過多旋律雕飾的吟唱，整曲近乎原汁原味的陜西方言，這一字一句，如泣如訴，吞吐出來的是盛唐的千古絕唱。輔之以趙家珍老師演奏的南宋古琴之聲韻，唱盡了關(guān)中柔情，更平添大漠古道的蕭瑟蒼茫。在曲與詞的演繹之中，古琴和著秦腔，灞橋折柳，孤騎遠(yuǎn)行，一幕幕如在目前，酸楚揉進(jìn)悲涼，勸慰中所克制的卻是矢志不渝的堅定和守候。

這一首《送元二使安西》，詩題又名《贈別》，后有樂人譜曲，名為《陽關(guān)三疊》，又名《渭城曲》。而古琴演奏家趙家珍老師在《別君嘆》中以南宋古琴和鳴的，正是這曲《陽關(guān)三疊》。紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽關(guān)，古琴曲和著秦腔吟唱，詩中的離愁別緒，映射人生的萬般況味。

千巡有盡，寸衷難泯，相思入夢，聞雁來賓。去時“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，歸時“莫問莫觀莫惆悵，山石林木無易樣”。

這一首《別君嘆》曲意悠遠(yuǎn)，直通古今，更直抵人心，這一闕經(jīng)典詠流傳，穿越時空，一曲絕唱，也能生生不息。

在央視的“經(jīng)典詠流傳”節(jié)目中，瑞鳴《琴-趙家珍》、《國樂·炫技》、《禪·意》、《伶歌》等專輯合作的藝術(shù)家趙家珍老師用“別君嘆”描繪了一個充滿古意的世界。今天我們再次回首瑞鳴的“經(jīng)典詠流傳”——《伶歌》系列專輯，與這曲《別君嘆》有異曲同工之妙。

文中這首《聲聲慢》來自瑞鳴音樂《伶歌2》。作為《伶歌》專輯的續(xù)篇，曲目一半以上都是原創(chuàng)，更多作品突破單曲種風(fēng)格窠臼，以完美聽感為最終依歸，跨界擷取各類音樂、戲曲、文學(xué)元素，整體風(fēng)貌更為成熟。曲目選擇上，著意突破上一輯偏重北方戲曲曲藝種類的囿限，南北兼收，展現(xiàn)出中國全版圖概念的地域色彩，呈現(xiàn)出更加紛繁豐富的地域音樂性格。這十首殿堂級經(jīng)典華彩詩樂名篇，以戲韻天成濃縮五千年華夏人文精粹，戲曲巨擘傾情獻(xiàn)聲 ，各色國樂逞技濃演，穿云裂石，帶來史無前例的磅礴感動。