該繪本是一套大幅絹本工筆彩繪畫冊，鳥瞰構(gòu)圖，將大觀園諸多景致悉數(shù)入畫。從第二幅畫開始，依次描繪出全本《紅樓夢》的故事情節(jié)。每個章回情節(jié)所用畫幅數(shù)量不盡相同（有的一回就用了十幾幅圖，而有些章節(jié)則合二為一），但畫面始終是圍繞著原著的故事情節(jié)而推進(jìn)的。畫面包括山水人物、花卉樹木、亭臺樓閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項等，幾近包括全部畫科內(nèi)容，僅人物就達(dá)3700余人。

        繪本以石頭記大觀園全景為開篇，繼之繪以青埂峰下渺渺真人與茫茫大士談?wù)擃B石之圖，然后從第一回開始正式描繪《紅樓夢》故事。孫溫并不拘于“每一回畫兩圖”，視自己的構(gòu)思而有所破格。如第十七回“大觀園試才題對額”這句上聯(lián)所包含的內(nèi)容，可能為孫溫所偏愛，竟一連畫了13幅。人物十分精細(xì)，而且不厭其人多，令人嘆為觀止。如第二十二回，回目上聯(lián)“聽曲文寶玉悟禪機”，所包含的內(nèi)容是賈府搭臺為薛寶釵慶生辰，寶釵向?qū)氂裰v戲臺上所演劇目《山門》的曲文之妙。畫中“觀戲者”竟有38人，臺上“演戲者”6人，后臺“勾臉者”1人，加上廳堂上的屏風(fēng)畫《麻姑獻(xiàn)壽》，人物總共多達(dá)46人。

       《紅樓夢》全圖處處體現(xiàn)了孫溫的巧妙構(gòu)思，充滿藝術(shù)魅力。譬如第三十三回“手足耽耽小動唇舌  不肖種種大承笞撻”，畫面做了二度空間處理，以花卉樹木和粉墻屋宇做出巧妙的空間分割：右下角繪的是賈環(huán)告寶玉的刁狀，左上角則是賈政正高舉板子“怒笞寶玉”，中間部分穿插畫賈母等人趕來相救——三個連續(xù)的情節(jié)被安排得既自然合理，又巧妙有趣。此類妙手天成的佳構(gòu)，俯仰皆是。繪本全圖筆法精細(xì)，情節(jié)連貫且生動感人。作者以獨特的視角，將一部洋洋大觀、令人蕩氣回腸的古典名著《紅樓夢》表現(xiàn)得耐人尋味、雅俗共賞！

      孫溫繪全本《紅樓夢》現(xiàn)存畫面總計230幅，以繪畫的形式表現(xiàn)了《紅樓夢》的主要情節(jié)。畫心絹本，縱43.3厘米，橫76.5厘米。絹包木板封面，無題簽，無題跋。其畫面保存完好，色澤鮮亮如初。1959年7月，上海文物保管委員會無意中得到這套珍貴的畫冊，之后撥交給旅順博物館，但其流傳經(jīng)過不詳，已經(jīng)無法考證。這套精美畫像的作者孫溫雖然在諸家畫史和地方志書中皆未載其名，但依然不影響其繪本《紅樓夢》的文物價值和藝術(shù)價值。

        有意思的是，《紅樓夢》前80回的作者為曹雪芹，后40回由高鶚續(xù)寫，這已成為紅學(xué)家們的共識。而該畫冊前80回畫面與后40回畫面在畫風(fēng)上也存在著一定的差異。前80回人物俊俏、線條細(xì)膩、畫風(fēng)柔美，而后40回人物比例偏大，表現(xiàn)手法較為粗獷。而且，即使是對畫風(fēng)一竅不通的人也能明顯感覺到前后的差異：第80回之前的畫面以綠色為主基調(diào)，給人一種春意濃濃的感覺，而到了后面，卻整體改用一種赭黃色的調(diào)子。

        對此，有關(guān)專家介紹，整套畫冊前80回畫面與后40回畫面在畫風(fēng)上存在明顯差異，顯然并非出自同一人的手筆。這與《紅樓夢》原著前80回系曹雪芹所著，而后40回由高鶚續(xù)寫情況有關(guān)。

       孫溫，豐潤人，生于嘉慶二十三年，即1818年，經(jīng)歷了嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒等幾個朝代，卒年不詳。他畫這套畫，大約在同治六年（1867年）就開始醞釀、著手，直到光緒二十九年（1903年）才大體竣工，前后有三十六年之久，而其中大多數(shù)畫幅完成于1884年至1891年這七年之間，也就是說，這位畫師差不多從五十歲起一直到八十五歲，似乎把他的生命完全投入到了套畫的創(chuàng)作中，比曹雪芹“披閱十載，增刪五次”創(chuàng)作《紅樓夢》耗費的心血還多三四倍。其繪本表現(xiàn)情節(jié)之詳盡、筆法之精細(xì)、構(gòu)圖之精美、篇幅之宏大，均為清代同題材繪畫作品所僅見。