日本人到底有多喜歡中國(guó)瓷器？

曾經(jīng)拍賣會(huì)上赫赫有名的

日本藏家專場(chǎng)早已揭示。

比如，坂本五郎、臨宇山人等

專場(chǎng)成交的高價(jià)古董，

哪個(gè)不是傾注滿腔熱血辛苦積累的！

還有各大企業(yè)財(cái)團(tuán)成立的民間博物館，

若不是因?yàn)樽约合矚g，

怎會(huì)靠自身財(cái)力構(gòu)建龐大的館藏。

但若論哪位藏家對(duì)中國(guó)瓷器愛得更深？

安宅英一這個(gè)名字會(huì)讓你肅然起敬。

安宅英一

1901年，

安宅英一出生在一個(gè)富二代家庭，

他的爸爸安宅彌吉

白手起家創(chuàng)立了安宅產(chǎn)業(yè)，

成為日本十大商社之一。

安宅彌吉一直熱心文化事業(yè)，

他曾資助日本著名佛教學(xué)者鈴木大拙。

鈴木大拙

受父親影響，

安宅英一對(duì)文化藝術(shù)同樣熱愛，

他從小就想當(dāng)個(gè)音樂家，

后來雖未能如愿，

但在1940年，

創(chuàng)立了安宅獎(jiǎng)，

專門資助音樂成績(jī)較好的在校學(xué)生。

父親也知道他不是經(jīng)商的料，

所以并沒有指定他為接班人。

但是陰差陽(yáng)錯(cuò)，父親去世后，

他成了安宅產(chǎn)業(yè)的唯一繼承人。

安宅英一

安宅英一極具藝術(shù)天分，

在經(jīng)營(yíng)公司方面他并不專心，

而是全身心投入到陶瓷的收藏中。

大概從戰(zhàn)后的50年代時(shí)，

他奔走于各大拍賣會(huì)之間，

以及從日本本土或歐美的古董商

手中挑選購(gòu)買藏品。

至1976年時(shí)，

已收集144件中國(guó)陶瓷，

700多件朝鮮陶瓷和諸多的日本陶瓷。

每一件都是花費(fèi)巨大心血淘來的寶物。

從1969年開始，

他陸續(xù)舉辦陶瓷展，

讓公眾參觀研究，

并出版了展覽圖冊(cè)，

這些書籍現(xiàn)在依然能買到。

正當(dāng)安宅英一奮力收購(gòu)陶瓷時(shí)，

石油危機(jī)爆發(fā)了，

安宅產(chǎn)業(yè)投資在加拿大的石油全軍覆沒，

公司陷入破產(chǎn)的絕境。

在拯救公司和保全收藏的抉擇中，

他選擇了后者，

安宅產(chǎn)業(yè)破產(chǎn)，

被伊藤忠合并。

大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

而在如何處理安宅收藏的問題上，

曾和安宅產(chǎn)業(yè)并駕齊驅(qū)的住友站了出來，

住友集團(tuán)21家公司出資

全部收購(gòu)了安宅收藏，

將其捐獻(xiàn)給了大阪市，

并于1982年出資建立了

大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館。

大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

面臨這樣的結(jié)局，

安宅英一心里應(yīng)該是滿意的，

畢竟在他的保護(hù)下，

藏品沒有分散，

現(xiàn)在還能完整地保留并向世人展現(xiàn)。

美術(shù)館落成多年后，

高齡的安宅英一坐著輪椅參觀了美術(shù)館，

在被問到現(xiàn)在什么心情時(shí)，

他淡淡地說：

“對(duì)于這些藏品來說，

誰(shuí)擁有它們都是一樣的。”

這是一個(gè)深愛古董的人才會(huì)有的態(tài)度。

那么收藏高于一切的安宅英一，

挑東西的品味又是如何？

大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館展廳

安宅英一收藏的中國(guó)瓷器，

時(shí)代跨度很長(zhǎng)，

從東漢的釉陶到明代的青花、彩瓷都有，

唯獨(dú)沒有清代的瓷器。

究其原因，

可能是安宅英一的審美所決定的。

他收藏文物時(shí)，

是從美學(xué)角度入手，

并不考慮經(jīng)濟(jì)價(jià)值或文物研究?jī)r(jià)值。

在他看來，

唐宋元明是中國(guó)陶瓷最為華美、成熟的時(shí)期，

尤其是宋代瓷器是最為核心的部分。

作為大阪東洋陶瓷美術(shù)館的建館根基，

安宅英一的這批中國(guó)陶瓷相當(dāng)“精”，

其中有2件陶瓷是日本的國(guó)寶，

12件被指定為日本的“重要文化財(cái)”，

“文化財(cái)”意為“文化遺產(chǎn)”，

可見日本政府對(duì)這批中國(guó)陶瓷的重視程度。

下面來看幾件“王”級(jí)別的器物。

國(guó)寶-油滴天目茶碗

油滴天目茶碗側(cè)面   南宋 12-13世紀(jì)   建窯

油滴天目因閃耀著金、銀、深藍(lán)等

光芒的斑點(diǎn)而得名，

產(chǎn)于福建省建陽(yáng)市水吉鎮(zhèn)的建窯。

它是在鐮倉(cāng)時(shí)代被帶到

日本的諸多建盞中的一件，

據(jù)說它曾為關(guān)白豐臣秀次收藏。

豐臣秀次

豐臣秀次為日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代人物，

1590年因征伐小田原有功，

成為清州城主，

1591年繼承了豐臣秀吉的關(guān)白之位。

后來此天目經(jīng)西本愿寺、京都三井家、

若狹酒井家等遞藏。

油滴天目茶碗正面 

油滴天目茶碗細(xì)節(jié)

這件油滴茶盞口沿部鑲有金釦口，

既是對(duì)盞口的強(qiáng)化和保護(hù)，

又在色彩上與黑釉形成對(duì)比，

勾畫出奪目的一環(huán)亮色。

捧于手上方可感受到讓

心靈安定且愉悅的重量感。

同時(shí)附有三件南宋時(shí)期所做之天目臺(tái)，

為傳世油滴天目的最佳作品。

國(guó)寶-飛青瓷花瓶

飛青瓷花瓶  元 14世紀(jì)  龍泉窯

這種器形通常稱為“玉壺春”，

器物表面散布著鐵銹色不規(guī)則斑點(diǎn)，

上面施一層青釉，

這種裝飾手法在元代龍泉窯一度盛行。

在日本則被稱為“飛青瓷”，

被茶人所鐘愛，

不管是釉色還是褐斑裝飾，

這件青瓷在同類中都堪當(dāng)一件優(yōu)秀作品。

飛青瓷花瓶細(xì)節(jié)

它曾經(jīng)的藏家名聲顯赫，

為江戶時(shí)代的大阪豪商鴻池家。

鴻池家原本是名將世家，

其先祖曾是16世紀(jì)

戰(zhàn)國(guó)時(shí)代名將山中鹿之介。

鹿之介的幼子后來

放棄了武士身份從事商業(yè)，

開始以釀清酒起家，

后來從事海運(yùn)、金融貸款，

終在江戶時(shí)期的大阪成為一代頂級(jí)財(cái)閥。

現(xiàn)在鴻池家還有兩大公司，

這件瓶子作為鴻池家的傳家寶。

后來被安宅購(gòu)藏。

飛青瓷花瓶細(xì)節(jié)

重要文化財(cái)-木葉天目茶碗

木葉天目茶碗 南宋 12世紀(jì)   吉州窯

這件吉州窯茶盞內(nèi)壁裝飾樹葉貼花，

葉脈清晰可見，

作為木葉天目茶盞的最高杰作，負(fù)有盛名。

木葉為桑樹的枯葉，

內(nèi)含禪宗文化的背景。

另外在內(nèi)壁還發(fā)現(xiàn)

以金彩繪制梅花紋的痕跡。

此天目原為加賀前田家舊藏。

木葉天目茶碗細(xì)節(jié)

重要文化財(cái)-青瓷鳳凰耳花瓶

青瓷鳳凰耳花瓶  南宋 12世紀(jì)  龍泉窯

這件青瓷瓶的雙耳作出鳳凰造型，

日本俗稱“鳳凰耳花生”。

上面多次上釉燒制，

形成多層厚釉，

顏色為粉青，

因此它在日本又被稱為“砧青磁”。

鐮倉(cāng)、室町時(shí)代開始，

龍泉青瓷即作為貿(mào)易品而盛行于日本各地。

它曾為丹波篠山藩主青山家族舊藏。

青瓷鳳凰耳花瓶底部

重要文化財(cái)-青花蓮池魚藻紋罐

青花蓮池魚藻紋罐  元 14世紀(jì)  景德鎮(zhèn)窯

這件元青花的收藏過程頗為波折，

它與美國(guó)紐約布魯克林博物館館藏器型類似。

1970年代，

日本古董商坂本五郎還專程參觀過。

當(dāng)時(shí)他就被這件大罐深深打動(dòng)，

召集員工傳閱該罐照片，

告知員工如見類似名品必須買回來。

青花蓮池魚藻紋罐另一側(cè)

結(jié)果沒幾個(gè)月，

在東京美術(shù)俱樂部的拍賣會(huì)上，

出現(xiàn)了布魯克林博物館藏

元青花魚藻紋相似大罐。

當(dāng)時(shí)諸多古董商們對(duì)其年代產(chǎn)生分歧，

但坂本五郎決定賭一次，

最終他花了九千萬(wàn)日元拍到，

他見到罐子時(shí)一眼就認(rèn)定是真品。

青花蓮池魚藻紋罐底部

創(chuàng)下當(dāng)時(shí)新紀(jì)錄的

元青花大罐很快傳遍日本，

各路藏家紛紛聯(lián)系坂本試圖求購(gòu)，

當(dāng)時(shí)在瑞士的安宅英一得知后，

立即聯(lián)絡(luò)坂本要將該罐保留至他回國(guó)。

最后安宅以超過原價(jià)兩倍的價(jià)格得到。

從這件大罐的交易可看出，

安宅英一與坂本五郎的密切關(guān)系，

以及他追求喜愛瓷器的力度都強(qiáng)與他人。

重要文化財(cái)-綠釉黑花牡丹紋瓶

綠釉黑花牡丹紋瓶  金 12世紀(jì)  磁州窯

這件作品在白色化妝土上施罩一層黑釉，

將牡丹紋以外的部分剔除后上透明釉入窯燒造，

再上一層綠釉，

最后以低溫入窯二次燒制。

這尊瓷瓶在磁州窯產(chǎn)品中絕對(duì)是制作精細(xì)、

耗費(fèi)工力的優(yōu)秀作品，

也是一件世界級(jí)的知名珍品。

綠釉黑花牡丹紋瓶底部

它曾展出于1937年巴黎橘園美術(shù)館，

后由著名古董商仇焱之經(jīng)手，

被安宅英一收藏。

這里重點(diǎn)要提的是，

有資料顯示，

仇焱之曾擔(dān)任安宅英一主要顧問，

仇氏在回憶時(shí)描述與安宅會(huì)面，

“收藏家攜妻跪于榻榻米上，

以最高禮儀相迎”。

想象當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面，

孰能不被如此的真誠(chéng)所感動(dòng)！

重要文化財(cái)-青瓷刻花牡丹卷草紋瓶

青瓷刻花牡丹卷草紋瓶   北宋 11-12世紀(jì) 耀州窯 

耀州窯位于陜西省銅川市，

這里曾創(chuàng)燒橄欖綠色青釉的優(yōu)質(zhì)瓷器。

器物表面整體分布清晰流暢的

半刀泥紋樣是當(dāng)時(shí)產(chǎn)品的一大特征。

這件瓷瓶從肩部到腹部

至底部裝飾著大朵的牡丹卷草紋，

上下有特征明顯的相互呼應(yīng)的二重蓮瓣紋。

青瓷刻花牡丹卷草紋瓶底部

它是在世界范圍內(nèi)知名的一件

北宋時(shí)期耀州窯青瓷的代表作品。

與東京靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館所藏

青瓷刻花紋陶枕并列為

北宋時(shí)期耀州窯青瓷的最高杰作。

該瓶曾為三菱社長(zhǎng)巖崎小彌太舊藏，

重要文化財(cái)-白瓷鐵銹花牡丹卷草紋瓶

白瓷鐵銹花牡丹卷草紋瓶  金 12世紀(jì)  定窯

這件此瓶造型奇特，

好像是梅瓶被截去下半部分，

俗稱“太白尊”，又叫“吐魯瓶”。

制作時(shí)在白底胎上用剔花收費(fèi)

表現(xiàn)出褐色的牡丹卷草，

這種裝飾技法在定窯生產(chǎn)中較為罕見。

原藏家同樣為日本三菱集團(tuán)的巖崎小彌太。

重要文化財(cái)-白瓷刻花連花紋洗

白瓷刻花連花紋洗  北宋 11世紀(jì)末-12世紀(jì)  定窯

這件定窯白瓷西內(nèi)外兩面

裝飾著半刀泥手法和

梳篦工具刻劃出的纖細(xì)流暢的蓮花紋，

器物胎體極薄，

肉眼觀之似乎透光，

上手觸感輕盈。

它堪稱宋代定窯白瓷的一件優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。

白瓷刻花連花紋洗細(xì)節(jié)

這件定窯附帶的木箱盒上寫有“不孤齋”銘，

是日本著名古董商廣田松繁的舊藏。

他12歲時(shí)入行古美術(shù)，

1924年在東京神田創(chuàng)立壺中居，

1949年隱退后自號(hào)不孤齋，

后來其藏品分批捐贈(zèng)給東京國(guó)立博物館。

白瓷刻花連花紋洗透光細(xì)節(jié)

青瓷水仙盆

青瓷水仙盆  宋 11世紀(jì)末-12世紀(jì)初  汝窯

汝窯的珍貴性自不必多說，

全世界存世極少。

此款“水仙盆”的同類器型，

傳世品包括臺(tái)北故宮博物院

的4件在內(nèi)只有5件。

它曾在蘇富比拍賣會(huì)上流通過，

上拍時(shí)間分布為1959年3月17日編號(hào)26，

和1970年2月24日編號(hào)1。

安宅英一可能是在最后一次拍賣會(huì)上購(gòu)得。

青瓷水仙盆正面及底部

安宅英一藏品除了大批進(jìn)入美術(shù)館之外，

也有個(gè)別進(jìn)入拍賣會(huì)，

這都是曾經(jīng)舉辦展覽時(shí)變賣后的遺留。

他的舊藏拍價(jià)最高的，

是2016年9月15日，

紐約佳士得舉辦“臨宇山人”專場(chǎng)中，

以7800萬(wàn)元高價(jià)成交的

南宋油滴天目茶盞。

南宋油滴天目茶盞側(cè)面

這件茶盞拍賣價(jià)格一經(jīng)爆出后，

各大媒體紛紛宣傳。

也有資深人士評(píng)價(jià)為：

“歷年拍賣上最好的一件建盞，

之前沒有，

之后也很難再有?！?/strong>

如此高的評(píng)價(jià)也對(duì)

安宅英一的挑選水準(zhǔn)以肯定。

南宋油滴天目茶盞正面

它曾為黑田家舊藏，

后被安宅購(gòu)入。

1935年，

該天目盞被日本政府

認(rèn)定為“重要美術(shù)品”，

納入國(guó)家保護(hù)范圍，

本來是絕不允許流出國(guó)外的。

后來日本的文物保護(hù)法律修改，

允許一些文物注銷舊有認(rèn)定。

2015年，

該盞的“重要美術(shù)品”認(rèn)定注銷，

這才得以在海外流通。

南宋油滴天目茶盞底部

當(dāng)時(shí)的臨宇山人的同一專場(chǎng)中，

還有兩件同為安宅英一舊藏，

一件北宋磁州窯白地黑花魚紋缽，

是安宅英一在繭山龍泉堂處購(gòu)得，

佳士得拍賣的最終成交價(jià)為78.5萬(wàn)美元。

北宋磁州窯白地黑花魚紋缽

另一件南宋吉州窯剪紙貼花玳瑁釉長(zhǎng)頸瓶，

曾被鴻池家珍藏，

后傳入十二代鴻池善右衛(wèi)門幸昌，

又落入安宅之手。

1941年4月9日被日本認(rèn)定為日本重要美術(shù)品，

2015年9月4日注銷該認(rèn)定。

佳士得拍賣的成交價(jià)為108.5萬(wàn)美元。

以上三件可能是1975年安宅英一舉辦展覽后，

被臨宇山人買走的。

南宋吉州窯剪紙貼花玳瑁釉長(zhǎng)頸瓶

拍賣會(huì)上亮相三件安宅舊藏，

高價(jià)成交額見證了他的藏品價(jià)值，

加上大阪東洋陶瓷美術(shù)館的館藏，

更是顯現(xiàn)出他在高古瓷器方面的建樹。

油滴盞、元青花、汝窯、定窯等諸重器，

在當(dāng)今拍賣會(huì)上都能登入天價(jià)拍行榜，

安宅英一全部都擁有過。

而今這些令人嘆為觀止的藏品，

停止流通能被世人所見，

真的要感謝他在艱難時(shí)刻的抉擇，

他能不忘初心、自始至終地?zé)釔鄞善鳎?br>

值得我們尊敬和學(xué)習(xí)。