從《扶搖》看“大女主”劇的兩極分化——

昵稱42257086 2018-07-30

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《扶搖》作為一部久違的古裝劇，開播之際就一直備受關注。隨著播出前，各種宣傳、造勢，無論是陣容還是題材、內(nèi)容、制作班底等方面，《扶搖》時常帶來引人注意的亮點。

然而，播出之后，《扶搖》的評論也是兩極分化，有人認為從扶搖的身上，窺見了赤子之心，扶搖是一位三觀很正的新女性，整部劇都是正能量滿滿的風格；也有人認為，《扶搖》不過是一部“大女主”題裁的古裝偶像劇罷了，劇情鋪設的雜亂無章，東一下西一下，找不到重心，不知所云，而且還深陷抄襲風波，槽點太多。豆掰更是給出了4.9的低分。

另一方面，光從收視上來說，作為流量明星，楊冪的古裝劇幾乎很少令人失望過，就算口碑不佳，收視還是可觀的。
但從目前播出的劇情看來，《扶搖》無疑有著“大女主”之嫌。說到“大女主”劇，主要是以一個女性為中心，這樣才強調出一個“大”字，類型必須是古裝，都市劇的現(xiàn)實主義性質也不允許“大女主”的存在，此外還需要若干惡毒女二女三女四，男配角也是多名，他們或許不和女主有必然的情感聯(lián)系，但必定是圍著她轉。

在當前媒體迅速發(fā)展和影視文化“假大空”的泡沫包裝下，影視劇市場主要受眾理所當然被女性占據(jù)，而這些打著“女權”外衣實則談情說愛虛假逆襲的古偶大女主則被她們所喜愛，以至于更容易傳播。
大女主劇不一定壞，但正如一個普通班上優(yōu)等生遠少于劣等生，此類劇中的精品少之又少。

而很多“大女主”劇說白了就是披著“女權主義”外衣的古裝偶像劇罷了，套路還是難免瑪麗蘇，當然，也有一些做的比較好的精品劇，比如《甄嬛傳》、《那年花開月正圓》等。說起“女權主義”，新時代女性新詮釋，今日在愛奇藝播出的網(wǎng)絡大電影《功夫女神》就反響不錯，一經(jīng)上映，就獲得了業(yè)內(nèi)資深人士和網(wǎng)友的一致好評。
《功夫女神》作為女性題材的網(wǎng)絡大電影，做了一定程度的升級，詮釋了符合時代價值觀的女性思想的展現(xiàn)，也撕掉了觀眾對女性在影視劇中固化形象的標簽。