 當(dāng)精神高度集中時(shí)，我們可以使用自控力將意識(shí)集中到身體的一個(gè)或多個(gè)器官。比如，我剛才在想“意識(shí)”這個(gè)詞時(shí)，就把注意力都集中在了大腦。想認(rèn)真的寫(xiě)一行字，做一頓飯，或聽(tīng)一首曲子，都需要精神的高度集中。 事實(shí)上，我們的耳朵始終都處于“打開(kāi)”的狀態(tài)，之所以這樣我們才可以從睡夢(mèng)中聽(tīng)到鬧鈴聲，才能獨(dú)處在一間安靜的房間并聽(tīng)到來(lái)自隔壁的喃喃細(xì)語(yǔ)。既然都能聽(tīng)到，何必要弄得更加復(fù)雜？ 前不久由北京聯(lián)合出版公司出版，美國(guó)著名音樂(lè)史學(xué)家，爵士樂(lè)評(píng)論家泰德·喬亞(Ted Gioia)著作的《如何聽(tīng)爵士》細(xì)致的講述了人們應(yīng)該如何欣賞爵士樂(lè)這一特殊的音樂(lè)類(lèi)型。泰德從爵士的起源講起，并分析了聽(tīng)眾應(yīng)該如何欣賞并判斷舞臺(tái)上音樂(lè)家們的“交流”。想要更多了解爵士樂(lè)自身魅力的朋友們，不妨買(mǎi)一本讀讀看。他的解析引導(dǎo)著你學(xué)會(huì)聆聽(tīng)不同的節(jié)奏，音調(diào)和音色，以及個(gè)性。可在做到這一切之前，我們也應(yīng)該學(xué)會(huì)怎樣使用我們的耳朵，而不是盲目的將聽(tīng)音樂(lè)作為一項(xiàng)功課完成 ——何況，這一切的“訓(xùn)練”也只是為了讓我們能更細(xì)致的聽(tīng)到音樂(lè)的美。 當(dāng)下，聽(tīng)音樂(lè)的方式多得快讓我們不會(huì)聽(tīng)音樂(lè)了。從在音樂(lè)廳，俱樂(lè)部現(xiàn)場(chǎng)，酒吧觀看演出到在家中使用監(jiān)聽(tīng)音箱，唱片機(jī)，手機(jī)揚(yáng)聲器或同過(guò)監(jiān)聽(tīng)/非監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)播放音樂(lè)——這些便利讓我們可以隨時(shí)隨地都能享受到音樂(lè)帶給我們的美好。 但我們有因此而聽(tīng)到了更多好的音樂(lè)么？一些時(shí)候，我們自我的“疏忽”可能造就了很多遺憾，也許一場(chǎng)聽(tīng)完并無(wú)任何感想的音樂(lè)會(huì)在多年后成為了暢銷(xiāo)經(jīng)典——是我們那晚的耳朵狀態(tài)不佳？還是個(gè)人審美的不同？也有一種情況，很可悲，就是在舞臺(tái)上的音樂(lè)家并沒(méi)有在“聽(tīng)”他們自己的演奏。記得有幾次，在一家Live House，我很輕松地將身體倚著靠背，閉上眼，用雙耳細(xì)微捕捉著舞臺(tái)上的每一舉動(dòng)，卻遲遲無(wú)法“聽(tīng)見(jiàn)”就在我眼前不到10米處的鋼琴家的solo。首先，這與樂(lè)隊(duì)的大小無(wú)關(guān)：獨(dú)奏，三重奏，甚至大樂(lè)隊(duì)都會(huì)有這樣的問(wèn)題。其次，這也與演奏音量大小無(wú)關(guān)，只不過(guò)這些演奏并不能穿過(guò)耳朵直達(dá)人們的心里，在耳外時(shí)，就散了。 美國(guó)著名鋼琴家，即興演奏家凱斯·杰瑞特(Keith Jarrett)在2014年NEA Jazz Masters上的演講中說(shuō)道：“現(xiàn)在的人們根本不知道他們?cè)诼?tīng)什么。”  Keith Jarrett “在以前沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候，人們會(huì)去外面‘體驗(yàn)’音樂(lè)：去唱片店購(gòu)買(mǎi)CD，去圖書(shū)館借唱片，或者去聽(tīng)一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出。” 現(xiàn)在的我們更多只是通過(guò)不同的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)聽(tīng)音樂(lè)，不過(guò)在這個(gè)生活節(jié)奏快的時(shí)代，這似乎并沒(méi)什么。但音樂(lè)，源自于聲音的共振，只有在現(xiàn)場(chǎng)才能完整地體驗(yàn)聆聽(tīng)的整個(gè)過(guò)程——這也是一個(gè)音樂(lè)家和觀眾需要共同‘享受’的過(guò)程，如果只是一個(gè)人在臺(tái)上默默地演奏，那這個(gè)過(guò)程就不完整，就無(wú)法達(dá)到它應(yīng)有的效果。 “音樂(lè)是無(wú)法使用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)的。音樂(lè)只是在空氣中，你找到，或找不到她，而你只是不夠努力罷了。” —— 凱斯·杰瑞特 Keith對(duì)觀眾觀看演出時(shí)的“苛刻”要求是廣為人知的。在2007年的意大利翁布里亞爵士節(jié)(Umbria Jazz Festival)上，Keith在演出前用英語(yǔ)破口大罵，叫那些拿著相機(jī)的混蛋們“都他媽的把他們關(guān)上！” “現(xiàn)在！” 他還說(shuō)。 2010年，在Keith的一場(chǎng)美國(guó)舊金山(San Francisco)的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上，他還與觀眾進(jìn)行了一番辯論： Keith：......記得四十年前在紐約的一家俱樂(lè)部，我曾經(jīng)在我的四重奏演出時(shí)停下對(duì)一些觀眾說(shuō)：“你們?yōu)槭裁床幌攘耐?？我們正好休息一下?！?..如果你們剛剛聽(tīng)到了話，也許就會(huì)意識(shí)到，每當(dāng)有人咳嗽時(shí)我就稍微暫停演奏，留出空隙。有更多的咳嗽聲時(shí)，我就只能彈的更輕點(diǎn)，但我越輕，咳嗽聲就越多。他們也因此都被錄下來(lái)了，所以... 觀眾：你就彈吧！ Keith：自從佩魯賈(翁布里亞)后我已經(jīng)嘗試做一名好人了。 觀眾：你真是個(gè)混球?？鞆棸?！快點(diǎn)...學(xué)會(huì)處理它。萬(wàn)一有人感冒了呢？ Keith：難道只有我感覺(jué)舊金山這么奇怪么？ 觀眾：閉嘴。你為什么這么粗魯？混蛋。 Keith：OK，所以我應(yīng)該開(kāi)始彈了。這讓我想到一場(chǎng)我曾經(jīng)的歐洲巡演，那些人可討厭美國(guó)人了。噢，那些喊“彈”的人，你們想，你們希望我彈什么？ 觀眾：What Is This Thing Called Love? What Is This Thing Called Love? Ella Fitzgerald - Ella Fitzgerald Sings The Cole Porter Songbook 即便在我本人看過(guò)的2016年2月Keith在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳(Carnegie Hall)的一場(chǎng)觀眾頗為肅靜的獨(dú)奏會(huì)，他仍然在返場(chǎng)一兩曲后走到麥克風(fēng)前說(shuō)道：“這他媽的是什么？” 之后抬起頭并筆直的站在舞臺(tái)中央“給予”觀眾們時(shí)間對(duì)他進(jìn)行抓拍。不過(guò)東海岸的觀眾似乎更有些幽默感，并沒(méi)有人與他頂嘴。最后，在音樂(lè)會(huì)終前，他還祝大家晚安，說(shuō)：“你們表現(xiàn)的不錯(cuò)了！” 所以，我們應(yīng)該怎樣認(rèn)真聽(tīng)音樂(lè)呢？ 對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，除了聽(tīng)到每一個(gè)音符，還要聽(tīng)到音符之間哪怕極為狹小的空間，這些縫隙看似只是音與音之間銜接的一條小路，但一旦凹凸不平，后果將不可設(shè)想。在聆聽(tīng)的時(shí)候，盡可能不要讓音符快速的流失在空氣中，如果能捕捉到更多的聲部，那演奏出來(lái)的音樂(lè)也將會(huì)更有立體感。 而對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，無(wú)論是一名音樂(lè)家，還是一名愛(ài)好者在聽(tīng)音樂(lè)，都需要做到用心去聆聽(tīng)。深呼吸，放松身體，讓自己毫無(wú)壓力的去感受傳播到自己耳朵旁（里）的音樂(lè)——也許，你也可以先嘗試故意不去聽(tīng)一段音樂(lè)，再讓自己的耳朵專(zhuān)注起來(lái)去捕捉。 如果在現(xiàn)場(chǎng)的話，那就更有意思了。首先，你要盡量選擇一位好的音樂(lè)家的演出觀看。很多時(shí)候，“聽(tīng)不到”音樂(lè)并不是因?yàn)槟阕陨淼膯?wèn)題。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，有的錄音可以讓我聽(tīng)上上百遍，上千遍，但那些并不讓我心動(dòng)的，也許一遍都很難聽(tīng)完。其次，如果你不是只想把一場(chǎng)演出當(dāng)做背景音樂(lè)來(lái)聽(tīng)的話，那你就要嘗試讓自己的身體進(jìn)入一個(gè)良好的狀態(tài)。另外，在一場(chǎng)重要的音樂(lè)會(huì)夜晚前，一定要保證自己擁有足夠的睡眠。 前段時(shí)間我在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳看了一場(chǎng)我一直沒(méi)有機(jī)會(huì)看的著名古典鋼琴家。從我坐到自己在一樓的位置上后，我就開(kāi)始精神高度集中，不過(guò)開(kāi)場(chǎng)后10分鐘，我就困得睡著了。 在一場(chǎng)自己想看的演出前，也要讓自己身體做好準(zhǔn)備，即便音樂(lè)再有趣，你也不能指望她可以百分百地喚醒你。不過(guò)，你也可能因此而得到一段良好的睡眠，但記住，別打呼嚕。 往往那些在演奏時(shí)發(fā)出怪聲的人的音樂(lè)讓人聽(tīng)起來(lái)更加流暢，因?yàn)樗麄兺魳?lè)在呼吸——很多時(shí)候，我在聽(tīng)Keith Jarrett的演奏時(shí)也會(huì)不由自主的哼出聲來(lái)，而恰巧，這些時(shí)候他也會(huì)停下來(lái)呼吸。如果我們?cè)隈雎?tīng)演奏家演奏時(shí)可以與他們一同呼吸，那得到的效果將是最真實(shí)的。 最后，想真正讓自己高度集中精神聽(tīng)音樂(lè)，還要保持一顆虔誠(chéng)的心。去年10月我在Blue Note Beijing彈給我愛(ài)人Wandy的“愛(ài)的記憶”，我之后聽(tīng)了很多遍。每次，用心聽(tīng)時(shí)，都會(huì)默默落淚。感謝Wandy，也感謝Till Br?nner柔情的小號(hào)演奏。 文 | 阿布
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來(lái)自： 阿里山圖書(shū)館 > 《音樂(lè)周報(bào)》
