梅蘭芳與梅葆玥、李國粹、梅葆玖、李慧芳

漫談青衣表演

李慧芳

有人認(rèn)為大青衣就是捂著肚子唱, 只要唱好就齊了, 那是誤解。大青衣也需要練基本功, 有基本功身上就好看。除了形體功之外, 還要掌握手、眼、身、步一整套藝術(shù)表演手段來刻畫人物的內(nèi)心感情。演員通過唱念做打準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的思想感情,這樣戲才會更好看。才能給人留下回味, 留下深刻的印象。

創(chuàng)造角色刻畫人物要從一點一滴做起, 就象一磚一瓦地去砌造一座藝術(shù)寶塔一樣下功夫才成。不要小看平常的藝術(shù)手段, 也要練。有些演員在唱的方面很肯研究, 唱得不錯, 但是有的人唱時凈想要采(叫好) , 就只顧了拉長聲和盡量擴大音域, 結(jié)果忽略了整體美, 臉紅脖子粗張著大嘴很不好看。特別是青衣絕不能張大嘴, 唱時要舒展、松馳, 使觀眾看了不累, 又聲情并茂，那才合格。

至于用眼神問題, 不要以為瞪大了眼睛就有神了, 其實總是瞪著眼睛反而會變成目光呆板, 也就是常言說的“眼大無神”了。梅先生的出場, 從來不是瞪著眼睛的, 而是含光, 在亮相的時候提拉一下精神，眼睛才發(fā)出光來。按不同的角色規(guī)定, 使出不同的眼神, 是塑造人物的第一步。眼神很重要, 眼睛的表情應(yīng)該是豐富的, 而且要求美, 分人分場都應(yīng)該有所不同。

大青衣扮演的都是正面人物, 是古代人物中受封建禮教約束最嚴(yán)的婦女, 所以她們的眼神比起自身的舉止動作更為穩(wěn)重謹(jǐn)慎。比如《武家坡》中的王寶釧在薛平貴面前絕對不能直視談話, 總是低頭側(cè)面回避著對方的目光, 偶爾正視一眼, 目光也不能久停, 這是封建禮教所決定的。由于那眼神合乎那時代的常情, 又反映出人物的內(nèi)心,所以也就好看了。不能像今天的婦女與熟悉不熟悉的人,經(jīng)過介紹(包括自我介紹) 之后就談笑自若了?？傊^不能用現(xiàn)代人的思想感情, 不自覺地帶到或套用在古人身上。

《貴妃醉酒》中的楊貴妃的眼神更是多種多樣:由驕傲、自負(fù)、矜持到失意、微醉、以及隱痛又不肯外露感傷一系列的眼神變化運用，都是深化“深宮怨”這一主題的重要藝術(shù)手段。相對之下“下腰”、“臥云兒”倒不屬于最主要的了。

對于大青衣來說, 就是唱慢板時, 眼睛也要含光, 到一定時候再放, 才能收到一定效果。常言說得好: “眼有戲, 全身有戲”才能引人入勝, “眼無戲, 全身無戲” 就不抓人了。

關(guān)于大青衣的形體問題, 一般都以為“頭正身正為正”, 其實也不盡然。頭也是由內(nèi)心支配的。但要用得當(dāng), 不能亂動, 也不能不動, 當(dāng)動則動。如《醉》劇中當(dāng)聽“皇上不來了”, 頓時失望和嫉妒的情緒油然而生, 可是出于自己一直身處“三千寵愛一身專”的高貴身份和心理所限, 最多也只能生氣地說句“且自由他”, 念到“他”字時頭向右側(cè)轉(zhuǎn), 同時一甩袖, 接起“扎哆呀”感情就出來了。那脖子一梗, 千言萬語無限哀怨盡在其中了。有人演“醉酒”，脖子不敢動，可能是怕失身份，其實失掉的是有作用的戲。

有的內(nèi)心情緒還要用氣息來表演。如《醉酒》楊貴妃念那句“三千寵愛一身?！钡摹吧怼弊謺r就要用氣，同時一提拉腰，也就是一長身，表現(xiàn)阯高氣揚的意思，驕傲勁頭就出來了。

梅先生的形體動作，是美不勝收的。有的人說“梅先生演戲，不論從什么角度攝下來都是美的、都是很好的造型藝術(shù)。一點不錯，即使很平常的動作經(jīng)過梅先生處理都會舞蹈化。還以《醉》劇的上場那四句念白為例，手勢不是一句放下，一句又另起，而是連綿不斷，又不顯繁瑣，最重要的是有助和加強了念白的感染力。

身段的美必須上下身合，又要穩(wěn)重，腳步不能碎，才大方好看。設(shè)計動作要符合劇情，也要適合自己條件。梅先生在《別姬》一折中，在舞劍前的幾句潛臺詞大意是：“您那邊喝酒，我去更衣，去去就來”，是邊走著邊手勢接近邊幕一轉(zhuǎn)身再偷哭，不像現(xiàn)在有的演員表演在那暫別一會也難舍難分的樣子，虞姬看著霸王很痛苦地下場，是不合適的。當(dāng)然當(dāng)時虞姬內(nèi)心是很痛苦，但也不愿被霸王發(fā)現(xiàn)，而是強顏歡笑安慰霸王，然后去換裝來舞劍，對人物要理解透才好表演。

大青衣不宜多動動。假如自感到僵就總想使點手勢或動作來遮僵，往往就很不自然，不如在靜中爭取給人以氣質(zhì)好的感覺。

氣質(zhì)好是什么呢？簡單說一方面是演員本身素養(yǎng)，一方面是基本功力?！杜跤　分杏行┓容^大的動作不提，就是一般的戲，演員的形體訓(xùn)練功底如何？也是至關(guān)重要的，能反映出一個演員的氣質(zhì)來。平時堅持耗腿、下腰、打把子的與素不練功的會大不相同。為了提高自已的業(yè)務(wù)水平，除勤學(xué)苦練之外，多看戲也很必要。提起看戲也有水平向題，我年輕的時候，看梅先生的戲，只感到美，怎么美說不出來，也就無從學(xué)起。后來看的多了，增強了理解能力才逐漸能吸收受益。今天青年演員有愛看戲的，也有不愛看戲的。（中青年家務(wù)負(fù)擔(dān)大，也是客觀原因）我希望年輕的演員盡可能多看戲，通過多看，取人之長，補己之短，自有好處。

也希望青年演員多學(xué)文化和文藝?yán)碚摰臅?，什么事都一樣，學(xué)然后知不足，加深認(rèn)識才能提高自己。千萬不要學(xué)會幾出戲或排演一個新戲一經(jīng)對外演出了，就算完事了。單憑自我感覺良好，覺得再沒有加工和努力的必要，就會停止不前的。

在結(jié)束我的寄語前還要說上幾句，希望青年同行們都要熱愛我們京劇事業(yè)，共同為祖國文化遺產(chǎn)中的瑰寶京劇的振興多貢獻(xiàn)自己的力量。

中國演員  2013-06