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水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞 北宋·蘇軾 【原詞】 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。 【注釋】 《水龍吟》：詞調(diào)名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》，有謂取名于唐李白詩句“笛奏龍吟水”，或唐李賀詩句“雌龍怨吟寒水光”。 從：任憑，隨意。 拋家：拋離枝頭。 縈：纏繞，回繞。 落紅：落花。 遺蹤：指雨后楊花遺留的蹤跡。 萍碎：蘇軾舊注說：“楊花落水為浮萍，驗之信然。”此意為：楊花落水，化為一池破碎的浮萍。 春色：楊花象征春天，此用春色代指楊花。 【賞析】 這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年。章楶，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟》。蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。蘇軾在一封給章質(zhì)夫的信中說：“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄云，亦告以不示人也?！庇腥苏J為這首詞作于哲宗元祐二年（1087年），時蘇軾與章楶同在京城，交往頻繁。但信中提到章質(zhì)夫“正柳花飛時”出任巡按，則與元豐四年（1081年）四月章出為荊湖北路提點刑獄的經(jīng)歷及季節(jié)特征相吻合。故定為元豐四年更為妥當(dāng)。 本詞是一首以楊花（即柳絮）為題材的詠物詞，但卻借飄蕩不定的柳絮惟妙惟肖地表達出被蹂躪、被拋棄女子的身世之痛、哀怨之情。王國維認為“詠物自以東坡《水龍吟》為最工”，即指此種結(jié)合之妙。 上片以客觀描繪楊花形態(tài)為主，但又寓寫人于寫物之中，寄情于景。下片以主觀抒情為主，而又緊扣楊花，以情帶景。因此，此詞最突出的特色是詠物而不滯于物。用擬人化手法，物與人，巧妙結(jié)合，若即若離，不粘不脫，詠楊花也是詠思婦，在對楊花的描述中，也完成了對思婦形象的塑造，可謂形神兼?zhèn)涞拿钭鳌６詈笠浴凹毧磥恚皇菞罨ǎc點是離人淚”畫龍點睛，道破本題，更顯出作者是詞中高手。 本詞是和韻之作，步韻填詞，從內(nèi)容到形式要受原作嚴格限制，蘇詞和韻而不為所限，獨出心裁，別有洞天，遠超原作意境，南宋詞人張炎稱贊其“真是壓倒古今”之作。 “似花還似非花”，看其出手便自不凡，已定一篇詠物宗旨：既詠物象，又寫人言情。劉熙載稱起句“可作全詞評語，蓋不離不即也”（《藝概·詞曲概》）。即謂人與花、物與情當(dāng)在“不即不離”之間。唯其“不離”，方能使種種比興想象切合本體，有跡可求，此詞家所謂“不外于物”；唯其“不即”，方能不囿本體，神思飛越，展開想象，此詞家所謂“不滯于物”。如果純以詠楊花而論，則這一句又準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風(fēng)流標格”。說它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝飾春光，又一起送走春色。說它“似花”，它色淡無香，形態(tài)碎小，隱身枝頭，一向不為人注目愛憐。 次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字，賦楊花之飄落；一個“惜”字，有濃郁的感情色彩?！盁o人惜”，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。然細加品味，亦反襯法，詞人用筆之妙，正是于“無人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。 “拋家傍路，思量卻是，無情有思”三句承上“墜”字，寫楊花離枝墜地，飄落無歸情狀。不說“離枝”，而言“拋家”，貌似“無情”，猶如韓愈所謂“楊花榆英無才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》），實則“有思”，一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情”（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。 “縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，這三句緊承“有思”而來，詠物而“不滯于物”，大膽馳騁想象，將抽象的“有思”的楊花，化作了具體的有生命的人—— 一位春日思婦的形象。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗賦楊花，花人合一，無疑是一種新的藝術(shù)創(chuàng)造。 以下“夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起”數(shù)句妙筆天成，既攝思婦之神，又攝楊花之魂，二者正在“不即不離”之間。從思婦來說，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人春夢。她神魂飄揚，萬里尋郎；但這里未至郎邊，那邊卻早已啼鶯驚夢。此化用唐人金昌緒《春怨》詩意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！钡K軾寫來備覺纏綿哀怨而又輕靈飛動。就詠物象而言，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞、欲起旋落、似去又還之狀，亦堪稱生動真切。篇首所言“似花還似非花”，正可于此境界中心領(lǐng)神會。 張炎《詞源》評此詞“后段愈出愈奇”。奇在何處？其在承上片“惜”字意脈，借追蹤楊花，抒發(fā)了一片惜春深情。緣物生情，以情映物，使情物交融而至渾化無跡之境。 “不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴?！痹~人在這里是以落紅陪襯楊花，蓋無論萬紅凋零，抑或楊花飛盡，都意味著花事已盡，春色將逝?！安缓蕖闭?，乃是承上片“非花”、“無人惜”而言。其實，正如“無人惜”實即“有人惜”一樣，說“不恨”者，實即“有恨”，是所謂曲筆傳情。 以下由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，真是癡人癡語。春水覓蹤，可謂一往情深；但楊花不見，唯有一池浮萍在目，這就進一步加深了人的春恨?！皸罨渌疄楦∑肌彪m無理卻有情，主要是藉以表達一種濃郁的惜花之情和春去之恨。 情不足，恨未盡，于是繼之以“春色三分，二分塵土，一分流水”?！按荷本尤豢梢浴胺帧保@是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。從全篇詞脈來考察，則“二分塵土”與上片“拋家傍路”相呼應(yīng)，“一分流水”與上文“一池萍碎”一意相承?？傊?，花盡難覓，春歸無跡。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向頂峰。 正因為詠物抒情已臻頂峰，所以詞的煞拍尤為吃緊。寫好了，畫龍點睛，全篇生輝；寫不好，畫蛇添足，功虧一簣。此詞的煞拍不愧為“點睛”之筆：“細看來，不是楊花，點點是離人淚?！鼻橹芯埃爸星?，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人淚似的楊花，還是楊花般的離人之淚？看其虛中有實，實中見虛，總在虛實相間、似與不似之間，“蓋不離不即也”。再回顧篇首，令人欣然有悟，情趣倍生。不是嗎？詞人開宗明義，原本說得清楚：“似花還似非花?！?/span>
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