文/李麗敏

我自青年學(xué)書，廿年之久。曾師蒙張世剛先生，初臨《孟法師碑》《倪寬贊》《雁塔圣教序》，又寫《大字陰符經(jīng)》、王羲之《集字圣教序》以及《張玄墓志》等。1995年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院書法研修班，授業(yè)于王鏞教授。兩年前赴清華學(xué)府得胡崇煒導(dǎo)師教誨，必專攻一家，守固經(jīng)典。我頓開茅塞，遂舍萬(wàn)趣重沐褚河，以褚遂良楷書《大字陰符經(jīng)》為臨摹典范。立一家之長(zhǎng)，集點(diǎn)畫于一類，尋其共通，雙鉤填墨，對(duì)臨默寫，數(shù)日之后，覺(jué)如沐春風(fēng)，有撥云見(jiàn)日之感。得其剛正峻逸之美，隸意猶存之態(tài)，字勢(shì)開張，筆勢(shì)橫輟，入筆凝力，行筆迅捷，使轉(zhuǎn)清晰，且以穩(wěn)健收之。褚家諸帖皆于恬淡中見(jiàn)空靈，法正時(shí)亦“慧黠”。線條對(duì)比強(qiáng)烈，活潑俏麗亦如洛女神仙，盡顯楷閣之豪邁，故鐘愛(ài)之。

李麗敏書法作品

《孟法師碑》為我初學(xué)范本，為之凝重、端莊而傾服?！堆闼ソ绦颉废雕宜炝纪砟晁鶗?，為最能代表褚楷書風(fēng)之佳作，字體清麗健勁，筆法嫻熟，樸厚方正，顯碑銘之尊、廟堂之氣，在唐初乃至中國(guó)書法史上具有承上啟下之要位。史鑒其人格書品俱高，實(shí)為今之所向。觀其用筆精到輕靈，結(jié)構(gòu)端莊疏朗，行筆或提或頓，或抑或揚(yáng)，起伏跌宕，有如神仙之漫步，筆勢(shì)有如行兵之凜然?！堆闼ソ绦颉氛惺椒睆?fù)而波折橫生，銀蛇舞動(dòng)，曼妙多姿，功力綿厚，含而不露。故初涉即欲求其本也。

褚書中，如屬珍愛(ài)當(dāng)為《大字陰符經(jīng)》。其經(jīng)典之處在于筆勢(shì)縱橫清晰，天趣自然，總體結(jié)構(gòu)取法隸意，方中見(jiàn)扁，橫溢姿勢(shì)，上疏下密，中宮偏低，如“日、曰、田、用、生、百、安”中有見(jiàn)之。點(diǎn)畫對(duì)比強(qiáng)烈，與早年《孟法師碑》《伊闕佛龕碑》相比，則多生“慧黠”；張懷瓘《書斷》曾云褚遂良“少則服膺虞監(jiān)，長(zhǎng)則祖述右軍。真書甚得其媚趣，若瑤臺(tái)青璨”。但褚早年作品中，主要繼承了北朝碑版的剛勁雄健，方筆始終，點(diǎn)畫細(xì)勁而雄肆，峻逸方整。

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褚書用筆嚴(yán)謹(jǐn)，又自然灑脫，勢(shì)如《蘭亭》，曲中有直，細(xì)觀無(wú)一筆直過(guò)，無(wú)一處虛合，或逆或順，或虛或?qū)崳蚍焦P逆入平出，或空起切入頓行；運(yùn)筆起伏跌宕，縱放有度，中堅(jiān)挺直，風(fēng)骨凜然矣，實(shí)謂褚格之魂也。

縱觀褚遂良《大字陰符經(jīng)》筆法特征，或近鍾之古雅，或得逸少之瘦勁。其點(diǎn)畫看似虛起，實(shí)則果敢沉厚，起行利落，毫無(wú)拖沓之過(guò)。又巧以短豎短撇作點(diǎn)，與健闊峻朗之捺畫或厚重之橫畫相呼應(yīng)，使點(diǎn)畫對(duì)比強(qiáng)烈；多點(diǎn)則顧盼相生，妙于萬(wàn)殊。橫畫中長(zhǎng)者類三：一則以弧線伸展，筆勢(shì)為逆鋒輕入平出，纖柔處顯勁挺，細(xì)健時(shí)見(jiàn)靈巧，有鯉躍龍門之勢(shì)，如“萬(wàn)、倍、天”類中得見(jiàn)。二則逆起澀行，頓挫轉(zhuǎn)折間暗含雄渾，為風(fēng)骨凜然之象，又有萬(wàn)歲枯藤之蒼，如“不、百、取、生”類之主筆。三則借勢(shì)映帶，得詠嘆之妙焉，如“晝、者、奇、乎”見(jiàn)著。其橫短者，則挺拔遲重，又蘊(yùn)含天趣，若有呼應(yīng)之筆則盡顯玲瓏之態(tài)，收筆回轉(zhuǎn)顧盼，游絲暗含，以示閨中待嫁。豎畫短于橫畫，符合隸意結(jié)體，得開張之勢(shì)。豎畫筆勢(shì)多見(jiàn)空起，頓筆側(cè)下，或折轉(zhuǎn)中鋒，或壯如旋臥之獅，或勁弩在握，長(zhǎng)短皆亦；又如靈蠶吐絲，大有呼之欲出之勢(shì)。

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撇畫宜拈指運(yùn)腕，筆法同豎，長(zhǎng)短存異，撇豎有別。斜撇者提腕運(yùn)氣于指，逆起含鋒左下，行將過(guò)半即發(fā)力出鋒，霸如龍雀，銳而不傷；豎撇者，先逆鋒向上，駐筆調(diào)鋒豎行過(guò)半，壓筆左行，迅而出之。撇長(zhǎng)者如青龍偃月，得丈刃銷魂之快。短者如匕之懾，威而不寒。短者指端無(wú)礙，長(zhǎng)者必以肘腕輔之。

《大字陰符經(jīng)》捺畫貴在波折，渾厚樸拙之余，冠以一字之主也，須凝盡全力而揮下，必有氣貫長(zhǎng)虹之勢(shì)，“導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”。捺畫中多用折、轉(zhuǎn)筆法。王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》：“每作一波，常三過(guò)折筆?！奔慈酃P。折筆暗含轉(zhuǎn)筆，轉(zhuǎn)筆非轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，而作筆鋒旋轉(zhuǎn)調(diào)整，順勢(shì)勻力轉(zhuǎn)鋒，左上提起頓之回轉(zhuǎn)向右，調(diào)鋒發(fā)力于指端，振腕鋪毫，輔臂力，蓄以萬(wàn)馬奔騰之勢(shì)，一瀉千里，后空中羈勒，使點(diǎn)畫圓渾無(wú)棱角。折筆為改變筆鋒運(yùn)行方向、運(yùn)動(dòng)形式之要，行筆須腕平指實(shí)，方能萬(wàn)豪齊力。實(shí)乃性情之流露，可謂極盡風(fēng)流。

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戈畫深得右軍“落干之法，峨峨如長(zhǎng)松倚溪谷”?！拔摇?、賊”字為例，戈有左起右入和右起左入之別，勢(shì)之徐疾，情性所至?！洞笞株幏?jīng)》用筆靈活，方圓得意，至筆法轉(zhuǎn)換之間千變?nèi)f化，于“也、化”字中有所體現(xiàn)，圓轉(zhuǎn)處有篆意。趯鉤飽滿銳利，個(gè)別為芒刺鉤。作豎筆努法，至趯處，攢鋒蓄力，乘勢(shì)出之，呈空回之勢(shì)，轉(zhuǎn)筆彎轉(zhuǎn)處挺拔有力，如屈鐵之力，彎轉(zhuǎn)前蓄力調(diào)鋒，意在筆先，力生于腕，凝于指，推矣。

《大字陰符經(jīng)》尤為顯著特征為以草法入楷。楷書無(wú)草意則難表其“翰逸”，更難“神飛”。行草之法見(jiàn)褚公墨跡本中多有應(yīng)用，盡顯其才情。師古不泥。所謂“師古”者必然師古法，明古意。“不泥”，則不拘泥于古人之所知見(jiàn)，我以為，“師古”之法貴在“讀、懂”，領(lǐng)其神，得其意，疾徐相應(yīng)，暢滯有節(jié)是臨習(xí)法帖經(jīng)典之要，要有庖丁之功，得其靈性方為習(xí)褚之妙門！

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孫過(guò)庭《書譜》云：“信可謂智巧兼優(yōu)，心手雙暢。”學(xué)書之路，漫漫其遠(yuǎn)。但凡習(xí)褚者，謂格之清雅，情性奔放，以至《大字陰符經(jīng)》之真?zhèn)味恢M，貴能得其領(lǐng)要，入得經(jīng)典碑銘之法門，俟有大成，何不幸矣！

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