中國的雪景山水作為國畫山水分支的一類，散發(fā)著獨(dú)特的韻味所在，白雪皚皚，空寂連山，寒冷蕭瑟的雪景山水畫中卻透露出一種人文情懷，這樣特殊的意境表露也受歷代名家的推崇。

現(xiàn)為中國亞布力國畫院院長、亞布力冰雪藝術(shù)協(xié)會(huì)秘書長的吳大愷，其筆下的雪景水墨山水尤為迷人。簡單的以黑白兩色來定格這種晝夜交替的瞬間，是一種“大道至簡”之意，空說無用，一起來感受下吳大愷老師雪景山水中的荒寒澹泊之境吧。

吳大愷雪景山水畫——雪中悟禪意

雪景國畫 吳大愷最新力作山水畫《當(dāng)興天地相來往》

吳大愷筆下的雪景山水，更是透露這禪意自在其中，置身雪中山間，靜雅之意摒退了世俗的喧囂，心中所向往的禪意似與天地相融洽。吳大愷以自己的藝術(shù)語言，描繪而出的靜謐雪景中似見非見的小路，頂蓑披袈裟的僧人行走其中，時(shí)間這一刻若是靜止，只為了保留那一剎的恬靜。

收藏之選 吳大愷雪景山水畫《雪中問禪》

吳大愷的雪景山水中有著一種禪宗的空、寂、幻、凈，畫中包含著思想，這也便是吳大愷老師雪景山水畫中展現(xiàn)出的一種禪意所在。禪宗里，有僧問青聳禪師“如何是摩訶般若”，禪師道：“雪落茫茫。”

在禪宗里，“見雪”就是覺悟的一個(gè)見證，此幅《雪中問禪》正是相呼應(yīng)這一道理，見雪如見空，空即是色，色即是空......這種雪的含義透露出的精神之境正是吳大愷老師雪景山水畫追求的至高境界了。

吳大愷雪景山水畫——寒中品孤境

吳大愷六尺豎幅山水畫作品《連空春雪》

吳大愷的雪景山水中，最為引人入勝的便是黑白對比留白的技法，借此展現(xiàn)出冰雪自然的無言之美，文人雅士。喜游于山水之間，吳大愷則是將這樣的情懷放歸冰雪的山林叢居中，感受這天地間的靜謐感，也繪出了自己人生的那種高遠(yuǎn)意境和深邃的涵養(yǎng)。

雪景小品畫 吳大愷最新國畫《獨(dú)釣寒江雪》

整個(gè)畫都給人風(fēng)夾著雪迎面撲來的感覺，遠(yuǎn)處云霧沉沉，近處虬枝枯葉，遠(yuǎn)處皚皚山雪，一派嚴(yán)寒中的蕭靜之氣，隨時(shí)會(huì)降臨一場新的暴風(fēng)雪。天山雪峰陡峭潔白，給人深深寒意，山腳下一個(gè)身披大紅斗篷的單身旅者，正襟垂釣，在茫茫冰雪中顯得格外矚目，讓低沉的天空孤獨(dú)陰郁中顯得頗具生機(jī)，畫面意境含蓄，襯托畫家天地任我游的感覺。

冷暖色調(diào)的對比，都讓畫面中肅靜更突出而有震撼力。以細(xì)致的筆法刻畫了近景，卻以淡彩渲染遠(yuǎn)處的天空、山巒和厚重的積雪，荒涼、寒冷、陰郁、蕭瑟像被風(fēng)雪刮出了畫框，直撲人面，絕對算的上雪景山水畫的經(jīng)典之作。

吳大愷雪景山水畫——最為純凈的鄉(xiāng)情

吳大愷最新力作雪景國畫《雪中共子樂》

為什么借以雪景的題材來展現(xiàn)出一種鄉(xiāng)情感?雪，其形如花，其色素潔，給人一種純潔、靜謐之感，大地飛雪，銀裝素裹，玉宇蒼茫，正是摒棄了現(xiàn)社會(huì)的枯燥、喧嘩與污濁。借以此雪景圖，展現(xiàn)出的更是我們內(nèi)心深處的精神家園，溫潤性靈，安頓浮躁，這也正是吳大愷筆下的雪景。

吳大愷最新力作雪景國畫《雪中溫情》

吳大愷曾深入中國亞布力冰雪山脈去寫生采風(fēng)，藝術(shù)的創(chuàng)作不僅取于自然，更是貼近于生活的。這幅《雪中溫情》勾勒出的是一種回憶，銀裝素裹的冰天雪地，貼對聯(lián)，掛燈籠，正是一股濃濃的年味兒。借此而表達(dá)出的是一種對寧靜恬淡，無憂無慮生活的一種憧憬和向往，回歸自然，融于生活，這才是吳大愷向我們展現(xiàn)出的自然風(fēng)氣的雪景山水。

雪，是屬于大自然的饋贈(zèng)，吳大愷老師的雪景畫作正是寄托著心中對生活的一種美好向往，表現(xiàn)出的則是對萬物蓬勃生命力的贊頌，對大自然的一種贊揚(yáng)，這便是其雪景畫中的意蘊(yùn)所在了。