一是看章法妙不妙。在一件書法作品中，章法是它的表層形式，最外也最易為人感知。章法是一件作品中字與字之間整體關(guān)系的反映，是字與字之間，行與行之間的空間關(guān)系。不光是上下關(guān)系，也有左右關(guān)系?？从袥]有氣勢，有沒有神韻，有沒有節(jié)奏，有沒有對比，有沒有動感，有沒有平衡。比如節(jié)奏，有筆法上的節(jié)奏，快慢、滑澀、粗細(xì)、大小、曲直，“留不常遲，遣不恒疾”，“能速不速，所謂淹留，因遲就遲，詎名賞會?！毙泄P是變速運動，不是勻速運動。有圖形上的節(jié)奏，主要是通過書法中的線條和單字圖形排列組合的方向、角度、密度、位置、形狀等因素傳達(dá)到我們視覺的。有用墨上的節(jié)奏，墨色的變化應(yīng)該有它的節(jié)奏，不是突然地重或者地輕，也不是一味地重一味地輕，是在變化中遵循著一定的規(guī)律。

二是看結(jié)構(gòu)美不美。結(jié)構(gòu)，又叫結(jié)字、布白。結(jié)構(gòu)是研究字的點畫、偏旁部首字內(nèi)結(jié)構(gòu)的關(guān)系。結(jié)構(gòu)對于學(xué)書，至關(guān)重要，對于欣賞同樣重要?？磿哂袥]有結(jié)構(gòu)意識：有沒有錯位，有沒有鑲嵌，有沒有量白，有沒有“連讀”。有沒有主筆與次筆關(guān)系，有沒有欹與正關(guān)系，有沒有虛與實關(guān)系，有沒有違與和關(guān)系。和是一種境界。整體上要和。在局部與整體之間的關(guān)系上，局部再重要，對整體來說，都是次要的。違而不犯，和而不同。結(jié)構(gòu)是小章法，章法是大結(jié)構(gòu)。目的是和諧統(tǒng)一。

三是看用筆精不精。中國的書法藝術(shù)最講求的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”，是指在用筆的規(guī)則上千古不易，是對筆法重要性的高度強(qiáng)調(diào)。我們明白，這規(guī)則是要用毛筆謄寫出高質(zhì)量的、具有審美體現(xiàn)力的點畫。這是書法藝術(shù)無可爭議的一條規(guī)則。用筆怎樣起行收的？毛筆放到紙上的過程如何，起筆到收筆之間的過程如何，毛筆離開紙上的過程如何？用筆在哪里起，在哪里行，在哪里收？中鋒與側(cè)鋒、藏鋒與露鋒、方筆與圓筆、提筆與按筆、戰(zhàn)筆與峻筆、轉(zhuǎn)與折、快與慢、停與駐是怎么結(jié)合，怎么運用的？有沒有線條的準(zhǔn)確性，有沒有線條的自覺性，有沒有線條的勁力？不能線條里沒有東西，必須有血有肉，有感情有彈性，有視覺力有沖擊力，象上了勁的鐘表里的發(fā)條一樣，不能象開鍋里的面條一樣。

四是看格調(diào)高不高。書法格調(diào)是第一，只有功夫，沒境界、格調(diào)，那是寫字匠，是不入流的。有沒有氣勢？兩個以上的筆意，要有關(guān)系，你有情我還有意，有顧盼有情，暗送秋波，有來龍去脈，互相呼應(yīng)，有筆斷意連，響應(yīng)承接。每一個點畫由何處來，又可能向何處去。有沒有“貫氣”，所有不成功的藝術(shù)作品都是由于氣韻不暢而導(dǎo)致的“悶”的現(xiàn)象。有沒有留“氣口”，有沒有段落感。不能氣弱、氣怯、氣散，氣堵。要有氣韻、氣勢、氣象、氣概。存雅氣、正氣、和氣、才氣。去俗氣，霸氣，火氣，斜氣。有沒有書寫性，有沒有體現(xiàn)神采。從書寫的內(nèi)容上，能不能堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、深入人民中創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品。講品味、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗、庸俗、媚俗。