楊喜山印象

文/鄧云涼

近些年，楊喜山的名字己逐漸被全國書壇所熟知，他連續(xù)在省以上重大書法賽事上摘金奪銀，令同行們稱羨。特別是他入展全國第九屆書法篆刻展上的上乘小楷作品，如沐春風，令人耳目一新……

我認識喜山時間并不長，他生長在遼北的農(nóng)村，家鄉(xiāng)的山山水水陪伴他度過了快樂的童年，這里的風土人情賦予了他的靈氣和敦厚的性格。在他的臉上沒有刁鉆與圓滑，更多的是他對書法的熱愛與執(zhí)著。和喜山相處，心里踏實。后來，我接觸他，才發(fā)現(xiàn)他的字和人一樣不嘩眾，能讀懂他作品的人，會有一個共鳴：就是他的字好，人更難忘。我信然，“夫書者，心之跡也、得于心而應于手”。

喜山主攻楷書，兼寫隸書和行書?？瑫》ㄎ簳x，頗得鐘繇神髓。能書大字，小字尤善。用筆慢而有致，提按分明錯落。他學鐘繇取其勢態(tài)，而筆法皆從羲、獻出。再加之豐厚的隸書線條，把楷書寫的很“鮮活”。，只有“鮮活”才能有動感，有動感才能有生命力，有生命力的作品才能感人。因此，他的書法作品，流露的是集中表現(xiàn)鐘繇的高古、王羲之的深沉、王獻之的灑脫。

楷書的結構至關重要，觀其書結體開合有度，既有古法又有現(xiàn)代意識。喜山無論作大幅或小幅作品，字的結構都是很講究的，行與行，大量留白，造成空間感，字距相對密而不緊。筆畫銜接，搭配若有若無，既有獻之的外拓，又有王雅宜的風神。

喜山的作品里最感人至深的還是氣息，書法以神采為上，形質次之。要想把一件楷書寫得通暢自然并非易事，觀其作品字里行間古法盎然，奕奕生動。樸厚

中蘊含平和，簡靜。正是因為喜山勤于筆耕，善于思考，又能把古典大家法帖諳熟于心，才能在筆墨生發(fā)中得以升華。

古入云：“凡學書者貴能通變，蓋書中得仙手也，得法后自變其體，乃得傳世耳”。伴隨著“西泠印社創(chuàng)意書法大賽佳作獎、西泠印社首屆中國書法大展、書法導報國際書法篆刻展、書法導報全國青少年書法大賽青年組一等獎”等殊榮，喜山在打好小楷的基礎后，把目標鎖定在行書上，特別是行書《集王圣教序》。因為《圣教序》是最能體現(xiàn)王羲之行書面貌的極佳范本。近期，他拿來臨作讓我提提意見，我覺得他臨的很好，“形神”抓得住，放得開。尤其是他能避開“集字”行間妙理缺乏信息的不足，即是臨作，又像創(chuàng)作。所以我說，喜山苦學，能得古法，又能通變，實為可佳。

喜山還年輕，成功在向他招手，喜山大有希望。

云涼于清河云松雅苑 雅宜堂舍

2008.06

（鄧云涼，中國書協(xié)會員，國家二級美術師，遼寧書協(xié)理事，鐵嶺市書協(xié)副主席，鐵嶺美協(xié)副主席，鐵嶺中國手指畫院院長）

（書法作品選自楊喜山）

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