王羲之畫像關(guān)鍵詞：大、唐、三、藏、圣、教、序

“大”字第一筆的橫，由輕到重，露鋒起筆，收筆時(shí)有彈跳動(dòng)作。丿劃，將橫分為左少右多。最后的點(diǎn)，起筆要離橫遠(yuǎn)一些，收筆頓筆回收。

“唐”字最重要的筆畫，是第二筆的橫撇，側(cè)鋒切筆起筆，向右上行筆，然后轉(zhuǎn)折寫丿。寫“唐”字，要注意，點(diǎn)劃要和中間的豎劃，在一條中線上。

“三”，看似好寫，其實(shí)不然。三條橫，都是側(cè)鋒入筆，書寫時(shí)一定要硬朗，干脆。另外，要注意三橫的距離，上兩橫距離近，長(zhǎng)橫距離稍大一些。

“藏”這個(gè)字，最重要的地方，就是要將中空的感覺寫出來。如圖，疏密要有對(duì)比，反復(fù)書寫后，即實(shí)用于創(chuàng)作，美得很。

“圣”字的主筆，在于第二筆，如圖，側(cè)鋒入筆，然后向外傾斜，并帶有弧度。另外，要注意“王”字的位置，一定要重心偏右。

“教”字的主要筆劃，是第三筆的橫撇，和“子”的豎鉤提，這兩個(gè)筆劃，都有一個(gè)絞轉(zhuǎn)的動(dòng)作，如圖所示。

“序”整個(gè)字，都是在旋轉(zhuǎn)。從第一筆的露鋒切入，一直能夠旋轉(zhuǎn)到最后一筆的豎鉤，充滿靈動(dòng)。在書寫時(shí)，注意長(zhǎng)丿的一個(gè)弧度，要干脆，利落。

關(guān)鍵詞：太、宗、文、皇、帝、制

“太”字，變化豐富，難度在于撇劃，和大點(diǎn)。撇劃，有一個(gè)先往右后往左的動(dòng)作。大點(diǎn)，則是有兩個(gè)動(dòng)作組成，先帶有弧度的頓筆（作為起筆），然后反方向大頓筆(作為收筆)。在書寫時(shí)，要注意，撇劃的末端，是整個(gè)字的最低點(diǎn)。

“宗”字的難點(diǎn)，在于上面的寶蓋頭，以及“示”的豎鉤。寶蓋頭的第一個(gè)點(diǎn)，由3個(gè)動(dòng)作組成（如圖），第二筆，則是露鋒下壓，然后順勢(shì)，向右上寫橫，再出鉤?！笆尽弊值呢Q鉤，有向外的趨勢(shì)，由輕到重。

“文”字的難點(diǎn)，是書寫的節(jié)奏。整個(gè)字，由一筆組成。所以，在書寫時(shí)，一定把握書寫的節(jié)奏，在轉(zhuǎn)折處稍早停頓，在筆畫的中間，一定要迅捷、果斷。最后捺劃的收筆，略略下壓停筆

在書寫“皇”字的時(shí)候，要注意上方的“白”，呈一個(gè)倒三角趨勢(shì)。最左邊的豎，在書寫時(shí)，要注意細(xì)節(jié)動(dòng)作?！巴酢弊肿詈笠还P的收筆地方，原碑有向上揚(yáng)的痕跡，可不必較真，因?yàn)樵谛袝墓P畫里，極少會(huì)有這樣的動(dòng)作。

“帝”字的書寫，應(yīng)該有一種打太極拳的感覺，松動(dòng)中仍然帶有力度。上半部分極為松動(dòng)，行云流水，用筆不必過猛。而下半部分，則變得格外挺拔，尤其是最后的豎筆。整個(gè)的“帝”字，在轉(zhuǎn)折中完成。嚴(yán)格來說，整個(gè)字，只用了兩筆。第一筆，從點(diǎn)直接寫到了“巾”的橫折鉤，第二筆，就是最后的豎。

“輕松”是整個(gè)“制”字的基調(diào)，放慢速度，去掉火氣，輕松地書寫。注意，下方的“衣”，要搭在“刂”的下面，而并非正中間，所以整個(gè)字，有一種往左倒的趨勢(shì)，快摔倒了，還沒摔倒，因?yàn)楸蛔詈蟮霓鄤澖o拉住了。關(guān)鍵詞：弘、福、寺、沙、門、懷、仁、集

“弘”字，一定要記住“弓”的寫法，極為經(jīng)典，應(yīng)用性很強(qiáng)?！肮鄙纤上戮o。注意每個(gè)線條的長(zhǎng)短。右邊的“口”距離左邊較遠(yuǎn)，要注意“口”字內(nèi)的留白，呈三角狀。

“?！弊?，左側(cè)非常硬朗、挺拔，所以在書寫時(shí)，一定要干脆利落；右側(cè)，要注意幾條輔助線的關(guān)系。另外，難點(diǎn)在于“田”的內(nèi)側(cè)留白。

“寺”字的筆順，讓人極為糾結(jié)。距筆者推測(cè)，上面的豎劃，應(yīng)放在最后一筆去寫。當(dāng)然，這個(gè)不是重點(diǎn)?！八隆闭麄€(gè)字，呈菱形，上面的“土”，轉(zhuǎn)折處很硬朗，都是方筆轉(zhuǎn)折。下方的“寸”，是整個(gè)字的難點(diǎn)，如圖所示，從橫開始，到鉤結(jié)束，應(yīng)該一氣呵成，橫連接豎，有翻筆動(dòng)作。豎的行進(jìn)過程中，筆鋒應(yīng)當(dāng)在線條的左側(cè)，有點(diǎn)擰的感覺，順勢(shì)出鉤，這個(gè)筆劃，需訓(xùn)練多次。

“沙”字最大的特點(diǎn)是左高右低，極為明顯。整個(gè)字的書寫，應(yīng)非常輕盈，不拖泥帶水。

“門”字在書寫應(yīng)用中也很多。書寫“門”時(shí)，應(yīng)讓毛筆放松，讓毛筆和紙面約成60°角。側(cè)鋒完成整個(gè)字。毛筆太正，就容易寫得刻板。

“懷”字，左邊的“忄”，注意豎的位置，靠在左點(diǎn)的一側(cè)，豎劃，是從右邊的點(diǎn)畫連上去的，在書寫過程中，略帶弧度，結(jié)尾處迅捷地切筆上挑。右邊部分，整個(gè)地向右上傾斜，而且斜的很厲害，好像依靠在左邊身上，但是被最后的大點(diǎn)拉回來了。

“仁”字，要記住“亻”的寫法，應(yīng)用會(huì)很多。書寫“仁”字，一定要把中間空出來。

在書寫“集”字時(shí)，要注意5條橫劃的關(guān)系及其位置，有疏也有密。5條橫都在向右上傾斜，整個(gè)字都要往左倒了。但是中間的豎，向右下傾斜；最后一個(gè)點(diǎn)劃非?？坑?，兩個(gè)筆劃，就把整個(gè)要摔倒的字拽回來了。

關(guān)鍵詞：晉、右、將、軍、王、羲之、書

“晉”字，最大的特點(diǎn)，就是左疏右密，重心偏右。在書寫的時(shí)候，注意第一個(gè)點(diǎn)畫的書寫位置，離上面的橫距離很遠(yuǎn)。中間的3個(gè)筆畫，注意向右上傾斜的趨勢(shì)。長(zhǎng)橫，左邊一定要長(zhǎng)，右邊不要太長(zhǎng)?！叭铡?，注意左圓右方。

“右”需要注意筆順，和我們硬筆里的筆順是不一樣的。先寫“丿”劃，后寫橫劃。而如果遇到“左”字，則是先寫橫劃，再寫“丿”劃。

“將”字的結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，需要注意的地方，在于右邊的“夕”，在書寫過程中，需要筆斷意連。兩個(gè)筆畫，不能完全纏繞上，也不能完全沒有關(guān)系。

在我最早看見這個(gè)“軍”字的時(shí)候，我堅(jiān)信字帖里面多了一筆橫。因?yàn)?，看上去里面全是橫。但經(jīng)過認(rèn)真分析，“軍”字里面，一筆不多，一筆也不少。

在傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)里，“王”字的最下面一橫非常長(zhǎng)，但是在這個(gè)字里，要注意，最靠左邊的筆畫，是中間的橫。而非最后一橫。

“羲之”在這里算為一個(gè)字來分析。這個(gè)字，分為兩部分來寫，上部分為：“羲+點(diǎn)（之的第一筆）”，下部分為：橫折橫（之字的第二筆）?！棒恕弊趾汀爸弊值牡谝还P，要筆斷意連，甚至可以不斷筆。

“書”字的筆順，也是學(xué)習(xí)行書非常糾結(jié)的一個(gè)字。在這個(gè)字里，注意幾條橫的起筆露鋒狀態(tài)和他們的斜度。他們都在往右上傾斜，那中間的“豎”劃是向右下方行筆，如此一來，整個(gè)字的平衡感就找到了。這個(gè)字另外的難點(diǎn)，在于下方“日”字的來回翻筆，需細(xì)細(xì)體會(huì)。

來自漢字書法大字帖