作者 | 黃云騰

對于搖擺中的香港劇集產(chǎn)業(yè)，想要在互聯(lián)網(wǎng)時代找回昔日的榮光，可能并不輕松。

劉德華對《東方華爾街》的期待并不是《大時代》式的，“這次我們就重點放在整個時代的改變，先給大家一種氛圍?！边@是他第一次擔(dān)任網(wǎng)劇監(jiān)制。由福斯傳媒和企鵝影視聯(lián)合出品的《東方華爾街》在今晚（5月24日）上線，劉德華本人創(chuàng)立的映藝娛樂在這部劇的制作過程中發(fā)揮了重要作用。

由于拍戲受傷，劉德華幾乎缺席了《東方華爾街》的所有拍攝，但他對這部網(wǎng)劇的作用很清楚?！斑@種題材只是一個新的東西?！眲⒌氯A強調(diào)制作這部劇的初心就是“投一個命題”給觀眾，“看看大家有什么回應(yīng)，我再返回給你什么。”

《東方華爾街》

試探性相比確定性正在更多成為香港劇集產(chǎn)業(yè)的常態(tài)。在過去接近兩年時間，依托內(nèi)陸資本與平臺高漲的內(nèi)容需求，以TVB出品為首的港劇以網(wǎng)劇形態(tài)回到內(nèi)陸，力求在制作規(guī)格和制作概念上都提供不一樣的“新港劇”。

這種嘗試現(xiàn)在還難言成功。與港劇強烈的復(fù)興情結(jié)相伴隨的，是更為明顯的與內(nèi)陸觀眾拉開的審美隔閡。在彌合這道鴻溝上，即使TVB也可能沒有太多的經(jīng)驗?！霸龠^兩三年，對他們（內(nèi)陸觀眾）來說，現(xiàn)在可能50%的港劇他們都不一定喜歡?！盩VB節(jié)目及制作副總經(jīng)理杜之克之前向媒體表示，”要是我們再不進步的話，再過3年恐怕不到十分之一?！?/p>

對于沉寂過一段時間的香港影視產(chǎn)業(yè)，它的某些特殊性也確實更容易得到內(nèi)陸平臺的青睞。與若干年前就北上并體現(xiàn)出極強適應(yīng)性的香港電影不同，香港的劇集文化特色更強，在部分類型劇上一直享有優(yōu)勢。就視頻平臺而言，香港首先是一家類型劇的內(nèi)容供應(yīng)商，其次才是一個文化地標(biāo)。

在維多利亞港這個夢想與挑戰(zhàn)交織的地方，香港這家巨大的影視老店，似乎別無選擇。畢竟對很多人來說，這也是一條通往重新開始的路。劉德華笑著說，“既然有那么多人給我們做這個夢，那么為什么不繼續(xù)夢下去？”

高概念港劇

《東方華爾街》的發(fā)布會最終設(shè)在了麗思卡爾頓。在這座全球位處樓層最高的酒店內(nèi)，劉德華、導(dǎo)演黃國強、總制片人兼企鵝影視天璇工作室總經(jīng)理方芳、福斯傳媒集團高級副總裁嚴嘉念戰(zhàn)成一排。所有人剛剛結(jié)束開播的啟動發(fā)布會，正在進行一個簡短的媒體群訪。

這是一個奇怪但已經(jīng)逐漸變得常規(guī)的組合：演員陣容中包括香港、臺灣演員，還有沒來的內(nèi)陸演員余男。出品方中有內(nèi)陸和香港兩批人馬。

在這部即將在騰訊視頻全網(wǎng)獨播的劇集發(fā)布會上，兩個主持人用國粵雙語進行主持。主演張孝全嘗試在發(fā)布會現(xiàn)場說粵語，結(jié)果得到了滿堂的哄笑作為答復(fù)。

和張孝全不一樣，方芳雖然同樣不會粵語，卻很自信自己在一開始就可以和福斯中國、映藝娛樂達成共識。“我們就說沒有問題，一定要定下來。原因非常簡單，是因為我們想做一次創(chuàng)新?！狈椒蓟貞浧鹨荒昵芭c福斯中國敲定《東方華爾街》的過程，當(dāng)時企鵝影視內(nèi)部幾乎沒有“任何思索”就通過了這個項目。

劉德華和《東方華爾街》導(dǎo)演黃國強、主演吳鎮(zhèn)宇、張孝全

《東方華爾街》由吳鎮(zhèn)宇、張孝全主演。在形式上繼承“新港劇”傳統(tǒng)的是，《東方華爾街》的構(gòu)成仍然是香港班底和香港故事。故事背景是1997年到2017年的香港金融市場變遷，導(dǎo)演黃國強很清楚金融這個題材的高難度，“收集完之后很貪心想一次性把所有題材放進去，但是就變成了一本教科書，之后又回過頭重新再做過?！?/p>

事實上，在香港影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值占本地生產(chǎn)總值一度跌至0.3%后，香港正在變得更加勇于接受挑戰(zhàn)。高概念、成熟的影視工業(yè)鏈和香港仍然厚重的創(chuàng)作土壤，正在成為香港劇集產(chǎn)業(yè)再度北上的三板斧。

《東方華爾街》成為這種概念的體現(xiàn)之一。它肩負著福斯進軍內(nèi)陸網(wǎng)劇市場、騰訊視頻立住內(nèi)容品類的使命，因此力圖打破傳統(tǒng)港劇、甚至是企鵝影視過去聯(lián)合出品的港劇的窠臼?！斑@一次大家能看到的真的是完全不一樣，基本上沒有任何一句廢話，‘你有沒有吃面’這樣的話是沒有的?！狈椒紡娬{(diào)，之所以不把這部劇和《使徒行者2》、《溏心風(fēng)暴3》相提并論，也是因為考慮到這一點。

如果說，《東方華爾街》在內(nèi)陸的最大價值實現(xiàn)是兼顧市場和口碑，“又要流量，又要收入”，那么對于它的香港主創(chuàng)，《東方華爾街》的探索意義更要大于它的變現(xiàn)價值。對劉德華而言，這部網(wǎng)劇更大的提振作用在于，通過網(wǎng)絡(luò)用戶的不同反饋，“我們把這些大數(shù)據(jù)慢慢收集，然后再確定我們下一步應(yīng)該怎么走?！?/p>

同樣的事情TVB也在做。2015年華人文化入股TVB后，后者逐步放開內(nèi)容出口?！拔覀冃枰c時俱進，我們必須把我們的制作，跟現(xiàn)在市場其他的供應(yīng)，有一個側(cè)重，我們要有自己新的風(fēng)格，去做一個比較跟競爭?！倍胖嗽谠缜跋颉度暋罚ㄎ⑿殴娞朓D：tosansheng）表示。

TVB現(xiàn)在每年仍然可以有20多部劇集產(chǎn)出，但香港市場日趨飽和，內(nèi)陸市場可以引進的劇集則屈指可數(shù)，最高也不到50%。

這迫使TVB向更縱深的方向考慮。例如接受內(nèi)陸平臺的劇集定制或與內(nèi)陸進行新題材的探索。“我們先看有沒有可能敲定一個方案，是你覺得滿足你的，我覺得滿足我的。最后有兩三個可能性，再敲定是這個?！倍胖苏f。

除去常規(guī)的項目定制或版權(quán)引進，TVB與騰訊影業(yè)合作的《沖上云霄2020》，已經(jīng)準(zhǔn)備啟用更多內(nèi)陸演員，在更大程度與傳統(tǒng)港劇割裂開來，“做一部在內(nèi)陸來說是主流的劇，在香港、在海外TVB的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)也是一部主流的劇?！?/p>

“內(nèi)陸的視頻平臺，我覺得是用光速在在發(fā)展，他們在變化當(dāng)中，我們也跟著需要改變?！倍胖苏f。這也是一種因時而變的靈活策略。視頻平臺對TVB的濃厚興趣激起后者的改革欲，并促進了其內(nèi)容生產(chǎn)方式的變化，“我們在整個制作團隊的建立過程里面，會保證它在拍攝的質(zhì)感上是港系的，但是它在故事的味道上必須要有內(nèi)陸的意思，契合內(nèi)陸的情況。”

“選最有效的港片”

視頻網(wǎng)站的確正在獲得更大的內(nèi)容主動權(quán)。

對劉德華而言，機會一部分取決于騰訊視頻是否會給到數(shù)據(jù)反饋和平臺支持——金融題材的理解門檻畢竟太高，要驗證它在市場上能否被完全理解，需要依靠覆蓋面廣的平臺，才能看到“一線城市、二線城市、三線城市的接受程度”。

《東方華爾街》只有5集，這一設(shè)計更多是為了體現(xiàn)類美劇式風(fēng)格。各個視頻網(wǎng)站一直致力于內(nèi)容的敘事升級，“相當(dāng)于做一個地基”。就平臺而言，小體量也更便于系列化，一季下來可以直接獲得觀眾反饋，然后再視情況決定是否進行內(nèi)容擴充。

視頻網(wǎng)站在很大程度上改變了內(nèi)容供給方和平臺間的游戲玩法。這在香港身上表現(xiàn)得尤為明顯。去年在內(nèi)陸播出的港劇中，《使徒行者2》和《溏心風(fēng)暴3》都是IP重啟。優(yōu)酷播出的《反黑》陣容里囊括了包括“山雞哥”陳小春在內(nèi)的部分《古惑仔》主創(chuàng)，也講的是題材類似的香港反黑故事。

加上《沖上云霄2020》、《使徒行者3》，未來還會有一系列港劇IP拍攝續(xù)集。用TVB行政總裁李寶安的話說，這起初是一種安全考慮，“最沒有風(fēng)險就是第一”。將庫存IP翻新，一方面是照顧市場風(fēng)險，另一方面則是由于香港制造的IP本身在內(nèi)陸仍然有競爭優(yōu)勢，只有香港本土團隊“能夠拍有香港文化和香港特色的東西”。

香港劇集的優(yōu)勢在于，它對于部分類型的把控和描繪度。騰訊視頻去年播出、在新港劇計劃之列的《溏心風(fēng)暴3》，就是一個完整的豪門恩怨的類型故事，“《溏心風(fēng)暴3》的風(fēng)格絕對本土與市井，亦是內(nèi)陸觀眾一直喜愛的題材?！薄朵缧娘L(fēng)暴3》制作總監(jiān)劉家豪早前告訴《三聲》（微信公眾號ID：tosansheng）。這使得故事背景和主創(chuàng)陣容雖然一直在變，但其主軸“家族矛盾”、“豪門內(nèi)斗”始終穩(wěn)固。

這使得缺乏某些垂直內(nèi)容的平臺更易將香港的作用置于產(chǎn)業(yè)鏈的中后端。企鵝影視在早前通過TVB的幾部劇集合作完成了對刑偵劇、家族局等品類的布局，并因此擁有了對TVB內(nèi)容生產(chǎn)流水線的基本認識和學(xué)習(xí)，“什么階段進入，演員選角階段、導(dǎo)演階段、制作、播出階段，整個流程，所以我們現(xiàn)在一些項目中，開始啟動的時候已經(jīng)想好大概什么期間要上。”方芳說。

“不是所有的港片在內(nèi)陸都是有效的，有的影響力就比較低。目前香港的整個市場被點燃了，可以被選擇的項目是比較多的，那肯定是選最有效的?！睈燮嫠嚫笨偛?、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩曾在一次采訪中強調(diào)。

內(nèi)陸視頻網(wǎng)站的主動權(quán)正在越來越大?！对賱?chuàng)世紀(jì)》是商戰(zhàn)經(jīng)典《創(chuàng)世紀(jì)》的續(xù)篇，之所以重新啟動這個項目，就源自愛奇藝的主動提出

考慮到內(nèi)陸商戰(zhàn)題材的稀缺，愛奇藝最終在與TVB商榷半年后“主動提出”重啟《創(chuàng)世紀(jì)》，把這部1999年的商戰(zhàn)經(jīng)典重新搬上視頻網(wǎng)站。

這種定制類的合作還在繼續(xù)。對杜之克來說，出于對“先照顧原有的大陸市場的觀眾他們對TVB的這種期待”、“認知和傳統(tǒng)意義上的感觀”，服從于這種定位也是某種TVB的決心體現(xiàn)，“對于TVB來講，我們需要的是更大的市場、更大的觀眾群，去讓我們質(zhì)量提高。這是我們必須要把握的東西。”

這也使得香港劇集產(chǎn)業(yè)在更加努力地平衡各方反應(yīng)。杜之克說，“我們現(xiàn)在從合作，定題材、演員，包括故事走的方向，到我們需要了解的內(nèi)陸一些審批上需要關(guān)注的問題，這幾個方面，我們都是刻意要求平臺盡量早一點給我們資料和意見，讓我們不要把力量放在不應(yīng)該用的地方?！?/p>

“慢慢替代的過程”

香港制造的更大困擾在于與內(nèi)陸觀眾已經(jīng)拉開的認知鴻溝。

在內(nèi)陸廣電系統(tǒng)針對境外劇下禁令的那幾年，港劇演變?yōu)槟撤N時代記憶，并被其余產(chǎn)品所替代。“現(xiàn)在不要說韓劇、日劇，泰劇也做上來了?！倍胖苏f。在去年于騰訊視頻上播出的《使徒行者2》，大結(jié)局時點擊量雖然達到15億，這一數(shù)字要遠低于同平臺上的小成本網(wǎng)劇《雙世寵妃》的35億點擊量。

《東方華爾街》是一部題材、深度很容易拿來與《大時代》對比的作品。上個世紀(jì)以來，作為亞洲金融中心，香港親歷了1997、2008年兩次金融風(fēng)暴，使得丁蟹這樣的故事有其現(xiàn)實土壤。

但是，劉德華并不習(xí)慣把折射了1997年到2017年20年變化的《東方華爾街》，與20年前的《大時代》作比較，“現(xiàn)在我們只有5集，所以怎么能夠比較呢？”

香港街頭并不缺乏年輕面孔。多樣化的文化交匯并存于香港的血液之中。這使得香港在過去成為實際上最能承載多元文化的敘事空間?？墒乾F(xiàn)在，“我們必須要看見，時代真的變了，港劇也必須要有一些改動?！倍胖苏f，“我們現(xiàn)在不能說我們在90年代做了一個模型出來，就一直用下去。”

在出于各種原因投向互聯(lián)網(wǎng)平臺懷抱的前提下，港劇也許更需要的是，找到更大程度上與新一代用戶彌合的方式。

《東方華爾街》計劃通過電影級班底、高概念敘事完成這一目的，從一開始選角，劉德華就把它計劃成是一部高品質(zhì)的劇集作品，“演出在拍攝方面真的是沒話說的”，哪怕是一個小角色，“絕對表演上都沒有問題”。

劉德華也會在開播時通過觀看彈幕的方式，收集觀眾反饋。在未來，這些反饋就會直接作用于幾方可能會繼續(xù)的系列化或者長劇項目，“如果用5集把這個故事講清楚的話，我覺得時間有點短，它只是一個大的概念?！?/p>

針對內(nèi)容升級、以新標(biāo)準(zhǔn)提高團隊整體的操作概念，現(xiàn)在是整個香港影視產(chǎn)業(yè)的共識。將軍澳的TVB工業(yè)園內(nèi)，TVB現(xiàn)在有年輕的編劇團隊已經(jīng)可以獨立操作劇集，老編劇也被要求要有新的想法和創(chuàng)意。

《使徒行者2》成為蘇萬聰回巢后交出的成績單，這部續(xù)作使用了大量的類美劇化操作手法，蘇萬聰把這稱為“會有點冒險，但是成功的機會會大一點點”