有關(guān)的工具、材料

古人說：“工欲善其事，必先利其器?！睍ǖ墓ぞ呤鞘裁茨兀烤褪枪P、墨、紙、硯，稱為 “文房四寶”。現(xiàn)在，人們練書法時(shí)往往采用墨汁來代替磨墨了，為的是節(jié)省時(shí)間，用起來比較方 便。學(xué)習(xí)書法，對(duì)工具和材料的性能不可不知道，掌握它們的性能，使用起來才能得心應(yīng)手，即 所謂“先利其器”。

1．筆

毛筆在我國已有悠久的歷史，早在6000年以前新石器時(shí)代陶器的紋樣上，我們的祖先已用原 始的毛筆在陶器上畫紋樣了。在3000年前殷商時(shí)代的獸骨上，已有朱書、墨書的文字。從中可以 看出，那時(shí)的毛筆已具備圓健整齊的性能，筆畫已有彈性，筆畫起止較尖，中間偏前部分略粗，表 現(xiàn)出毛筆書寫出來的特有效果。甲骨文把筆叫做“聿”。戰(zhàn)國墓中曾出土有戰(zhàn)國時(shí)的毛筆，是把兔 毛圍在筆桿一端，用細(xì)絲線緊緊纏住，外表涂上漆而成。傳說秦國大將蒙恬發(fā)明毛筆。其實(shí)毛筆 已早有，大概蒙恬只是將過去的毛筆加以改進(jìn)后精制而成。秦國時(shí)代的毛筆已有發(fā)現(xiàn)。1975年12 月在湖北云夢(mèng)睡虎地，秦始皇三十年時(shí)的秦墓中曾出土了3支毛筆，筆桿是竹制成的，上尖下粗， 鏤空成腔，長18．2厘米，筆毫長2．5厘米。秦漢竹簡和帛書中所寫墨書，說明當(dāng)時(shí)毛筆已大量使 用，并已相當(dāng)?shù)耐晟屏?。所以傳說蒙恬發(fā)明毛筆，看來并非一種虛傳，是有一定根據(jù)的。當(dāng)時(shí)江 蘇省的宣州溧水縣中山和現(xiàn)在的安徽省宣城一帶，從晉唐以來一直是出產(chǎn)名筆的地方。魏晉時(shí)代 的書法家常用鼠須做毛筆稱鼠須筆。唐代《書法要錄》記載說，王右軍寫《蘭亭序》就是用鼠須 筆寫成的。傳說漢魏的張芝、鐘繇也常用這種鼠須筆。鼠須筆毫硬，彈性強(qiáng)，寫出來的字勁挺而 秀麗，這對(duì)晉代書法風(fēng)格以一定影響。羊毫筆比較柔軟，到宋代以后才用這種筆，明清以后更為 盛行。這種筆寫出來的筆畫比較圓潤多變。據(jù)梁同書《筆史》記載，歷史上用來做筆毫的材料有 31種之多，包括各種兔毫、羊毛、麝毛、貍毛、鼠須、虎毛、狐毛、狼毛、貂毛、獺毛、鵝毛、鴨毛、雞毛、豬毛等等。因各種毛的性質(zhì)不一樣，制成的毛筆性能也各異，有硬、中、軟毫的區(qū) 別，它們寫出來的字效果也不同。

（1）硬毫筆。一般是用黃鼠狼尾巴上的毛做原料制成的，故稱“狼毫”或“紫毫”。也可用山 兔毛、鼠須、鹿毛、豬鬃、豹毛等硬質(zhì)毛作材料。不過現(xiàn)在有些硬質(zhì)毛很貴重，已經(jīng)不用了，即 使狼毫也已不易得到。硬毫筆的性能是剛健，彈性較強(qiáng)，筆健鋒銳，適合寫行草書，寫起來干凈 利落，不拖泥帶水。字體較小、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、方筆勁挺的字體，都宜用狼毫筆。但對(duì)初學(xué)者來說，為 了鍛煉筆力，似不宜用硬毫筆。

（2）軟毫筆。性柔軟，彈性不如硬毫筆。主要用山羊毛作材料制成，故稱“羊毫”。也有用黃 羊毛、青羊毛等作材料的。用雞毛做的雞毛筆，性更柔軟，若能揮毫自如，可收到特殊效果，但 不易掌握，初學(xué)者不宜使用。羊毫筆容易濡墨，寫出來的字圓潤豐滿，適宜初學(xué)者鍛煉功力。

（3）兼毫筆。是用兩種畜獸毛制成，其剛?cè)崤c彈性介乎硬毫和軟毫之間，是一種性屬中間的 筆。書寫時(shí)能剛?cè)嵯酀?jì)，不過軟過硬。最常見的兼毫筆是用山兔毛和羊毛合制成的紫羊毫筆。根 據(jù)兩種材料比例多少不同，分為“七紫三羊”、“五紫五羊”、“九紫一羊”、“三紫七羊”等等。其 它還有“大白云”、“小白云”等，也是用黃鼠狼毛為筆心，外層裹以山羊毛的兼毫筆。紫羊毫比 紫狼毫筆，一般含羊毛比例大，筆就更柔軟。

毛筆品種約有300余種，根據(jù)用料的質(zhì)地優(yōu)劣和加工的精粗程度不同，有各種等級(jí)的毛筆。過 去都在筆桿上注明“極品”、“精制”、“加料”來標(biāo)明等級(jí)質(zhì)量。用“凈”、“純”、“宿”等說明加 工程度?，F(xiàn)在有些筆除在筆桿上注明大小、長短的幾號(hào)筆以外，也有注明“加健”等說明軟硬程 度的。

毛筆也有各種類型。按鋒穎的長短，可分“長鋒”、“中鋒”、“短鋒”。短鋒筆，鋒穎短，儲(chǔ)墨 少，適合寫小楷；長鋒筆，鋒穎長，腹柔軟，儲(chǔ)墨多，適合寫較大的行草書；中鋒介于兩者之間。 傳柳公權(quán)《筆帖》曾說：“出鋒太短，傷于勁硬。所需優(yōu)柔出鋒須長，擇毫須細(xì)。管不在大，副切 需齊；副齊則波制有憑，管小則運(yùn)動(dòng)省力；毛細(xì)則點(diǎn)畫無失，鋒長則烘潤自由。”從此可以看出， 什么樣的筆寫出什么樣的效果。

怎樣選擇毛筆？毛筆質(zhì)量很重要，不僅關(guān)系到書寫效果，而且關(guān)系到能否經(jīng)久耐用。一支質(zhì)量 好的毛筆，要具備尖、齊、圓、健四個(gè)條件，稱為筆之“四德”。所謂尖，是指筆鋒尖銳，不禿； 所謂齊，是指用手指捏扁筆尖，頂端的毛散開后要整齊劃一，不會(huì)產(chǎn)生長短不齊的現(xiàn)象；所謂圓， 是指筆頭周圍飽滿呈圓錐狀，不扁不瘦，恰到好處；所謂健，是指彈性好，筆毛鋪開后易于收攏， 撳彎后容易恢復(fù)直。此外，要注意筆毛勻細(xì)，鋒穎不老、不嫩，老則色澤發(fā)黃，嫩則色澤發(fā)青。筆 頭要正，筆桿圓直。這些都是挑選毛筆要注意的地方。 根據(jù)字體的大小和各種書體要求，毛筆有各種型號(hào)，有小楷筆、中

楷筆和大楷筆。寫屏條的 有屏筆，寫對(duì)聯(lián)的有聯(lián)筆，還有大號(hào)的提筆、楂筆。楂筆最大，圭筆最小。

有了一支好毛筆，還要善于使用和保管，才能保持使用時(shí)得心應(yīng)手，延長毛筆的壽命。剛買 來的新筆，使用前先要開筆，將筆頭浸在溫水或冷水中脫去膠質(zhì)，使筆頭自然全部發(fā)開。未開筆 前即蘸墨使用，會(huì)使筆受損害。筆發(fā)開后再擠去清水蘸墨使用，使含墨量多，寫起來流暢圓潤。一 般講，寫多大的字就用多大的筆，筆的大小要和字體大小相適應(yīng)。如用小筆寫大字，不利筆墨的 發(fā)揮和變化；如用大筆寫小字，則難于控制筆畫的粗細(xì)。每次用完，把筆洗干凈，把遺墨全部洗 凈。洗筆時(shí)要輕輕地?cái)D水，不可猛抓筆毛，也切不可用堿性的肥皂洗，更不可浸到開水中，這都 會(huì)損害毛筆質(zhì)地。

2．墨

墨對(duì)學(xué)書法藝術(shù)是非常重要的，有“墨分五彩”之說，它是寫好字的重要條件。特別是在創(chuàng) 作階段，它是表達(dá)人的思想感情的重要手段之一。墨的歷史很長，早在新石器時(shí)代，在一些器物 圖形中，已用礦物質(zhì)作顏料。在殷墟出土的甲骨和玉片上就有墨書，在殷商遺物中已發(fā)現(xiàn)用研細(xì) 木炭作墨用。西周時(shí)墨已正式出現(xiàn)，秦漢以后制墨技術(shù)有很大的進(jìn)步，已廣泛使用墨，用墨來寫 竹簡、帛書，經(jīng)過數(shù)千年還保持著墨色。唐宋以來，制墨技法和裝飾已十分講究，制作出各種用 途的墨。據(jù)《漫談墨品·墨論》一書說：“有臨帖之墨，有畫墨，有楷書墨，有寫經(jīng)墨”等?？梢?古人用墨之考究。墨也成為文人的收藏品。

墨分松煙墨、油煙墨和選煙墨三種。松煙墨過去講究采黃山松樹燒成煙灰，配以皮膠、藥材、 香料制成，缺點(diǎn)是膠輕質(zhì)松，入水易化，缺少光澤。油煙墨是采用桐油、菜油、豬油等油料燒成 煙灰，配以麝香、冰片、香料制成，是一種普通用墨。近代多用墨汁寫字，這種墨汁可以省去磨 墨時(shí)間，攜帶方便，簡易實(shí)用。但它膠性較大，使用時(shí)可放入一些清水，使之濃淡適當(dāng)?，F(xiàn)在商 店出售的“中華墨汁”、“書畫墨汁”、“一得閣墨汁”，均可用來書寫。

磨墨要用清水，手指力量要均勻，徐緩平磨，不能用力過猛過快。用墨過去講究不用宿墨，一 次用多少即磨多少，用完要洗凈硯臺(tái)，墨用廢紙擦干后即包好保存。使用墨汁也最好使用多少倒 多少，因?yàn)椴缓玫哪由锨逅院螅L時(shí)間不用即失去防腐性而長蟲發(fā)臭。

墨色有濃淡干濕之分，書法家各有愛好。對(duì)墨色的愛好稱“墨趣”。古代書法家都喜愛用濃墨， 宋代蘇東坡就是其中之一。用濃墨寫出的字，顯得有精神，容易造成渾厚溫潤的藝術(shù)效果。用焦 墨枯筆則造成蒼勁古樸的墨趣。也有人喜歡用淡墨，如宋代的米芾和明代的董其昌，淡墨寫字顯 得清逸淡泊，有其獨(dú)特墨趣；近代日本有許多書法家也常用淡墨，專門制造出一種淡墨汁，是學(xué) 習(xí)我國古代書法家用墨而來。可以根據(jù)個(gè)人喜好，作各種試驗(yàn)，不必強(qiáng)調(diào)一致，特別是在創(chuàng)作階 段，各種墨色都有其藝術(shù)效果。但作為練習(xí)基本功階段，墨色濃淡要相宜，以便看出臨帖的效果。 墨色過濃，容易裹筆，運(yùn)筆不流暢；太淡又不顯精神。一般講，用硬毫筆，墨可濃一些；用軟毫 筆，墨可淡一些。寫楷書用墨應(yīng)稍濃一些；寫行草書墨色淡一些也無妨。寫大字，墨色可濃一些； 寫小楷，墨色可淡一些。如發(fā)現(xiàn)水化得太快時(shí)，用干凈廢紙迅速壓上面，免得筆畫模糊。

3．紙

紙是寫字的主要材料。古代無紙，只好將文字刻在龜甲獸骨上，后來則寫在竹木簡牘上，或 寫在縑帛上，這當(dāng)然都十分不方便。竹木簡牘制作不容易，書寫也困難，局限性很大。縑帛價(jià)格 昂貴。傳說秦始皇日讀五車書，即指的五車竹木簡。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，到了 西漢時(shí)發(fā)明了紙。漢武帝遷都洛陽，載素、簡、紙書共2000車，說明已用紙寫書。最初，紙是用 棉花作材料。到了漢和帝時(shí)，蔡倫造紙，才改用樹皮、破布作材料。這些材料來源廣，價(jià)格便宜， 紙才得到廣泛使用。到了三國魏時(shí)，左伯造紙，精細(xì)而有光澤，說明造紙術(shù)已發(fā)展了。到了南北 朝，紙的質(zhì)量大大提高，梁武帝曾寫過一首《詠紙?jiān)姟罚稳菁垺梆ò兹缢?，方正若布棋”，?見紙的質(zhì)量已純白方正。河北、膠東一帶盛產(chǎn)五色花箋，浙江一帶盛產(chǎn)藤紙、麻紙，給書法藝術(shù) 用紙帶來了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)。據(jù)記載，王羲之一次送謝安麻紙9萬張，可見數(shù)量之大。有了紙才 能大量書寫，所以東晉時(shí)期出現(xiàn)了王羲之父子這樣一些大書法家。隋唐時(shí)代，紙的品種大量增加， 不同用途出現(xiàn)不同質(zhì)量的紙。公元8世紀(jì)，我國造紙術(shù)開始傳往西方。明代宣德年間，開始專門 制造用于書畫的宣紙。到了清代，紙的品種就更多了，生產(chǎn)不同種類和性能的紙。紙是用植物纖 維作原料制成的，根據(jù)材料和加工方法的不同，分類方法很多，有的分為軟性紙和硬性紙兩大類。

所謂軟性紙，主要指宣紙、皮紙、毛邊紙、元書紙等。因它的吸水性能強(qiáng)，故適用于書寫、作 畫。

宣紙。中國書畫的傳統(tǒng)用紙，產(chǎn)于安徽宣城一帶。宣紙的主要原料是檀樹皮。由于纖維長，拉 力強(qiáng)，故加工后質(zhì)地綿韌，潔白細(xì)密，著墨程度強(qiáng)，墨韻分明，能保持墨色光澤。好的宣紙，墨 干以后浸在水里保持墨跡不化，保存時(shí)間長，經(jīng)久不發(fā)脆，不易斷裂，被稱為“紙中之王”，有 “瑩潤如玉，冰翼如霜”的稱譽(yù)。它能充分表達(dá)書畫的筆墨趣味。宣紙因吸水、化水程度不同而分 為生宣、熟宣、半生半熟宣三種。生宣質(zhì)地柔軟，吸水、化水性能強(qiáng)，如平宣、凈皮宣、夾宣等。 熟宣是在生宣基礎(chǔ)上，涂上明礬、骨膠或臘質(zhì)而成的，吸水性能差，不化水，一般適于畫工筆畫 時(shí)用，有的還涂上色，撒上散金和云母片，稱云母箋、憚衣箋、金箋、冷金箋等。半生半熟宣介 于生宣和熟宣之間，吸水、化水程度較熟宣強(qiáng)而比生宣差，如二層玉版、三層玉版宣等就屬此類 紙。這種紙適合半工帶寫的畫法，也可用于書法。此外，如書畫紙、高麗紙也屬這類紙。

皮紙。也是書畫家愛用的紙，主要原料是麻，具有和宣紙一樣的性能，但比宣紙韌性強(qiáng)，色 澤卻不如宣紙，質(zhì)地也比較粗松，墨韻不如宣紙。

毛邊紙、毛太紙。適合作平時(shí)練習(xí)用紙，原料主要是嫩竹，價(jià)格較便宜。毛邊紙色澤呈黃色， 毛太紙呈灰黃色，質(zhì)地雖緊密，但韌性差，不能長期保存。

練習(xí)用紙宜選價(jià)格便宜又能吸水的毛邊紙、元書紙，或四川、河北較便宜的宣紙。宣紙可用 凈皮宣、夾宣、玉版宣等。

4．硯

現(xiàn)在用墨汁，硯的使用率不高。不過精心創(chuàng)作，也有人要磨墨，但很少這樣做了。 用硯歷史很久，殷商時(shí)即用陶器之類作硯，到漢代才正式產(chǎn)生陶硯。唐代已發(fā)現(xiàn)肇慶的端硯 最好，李賀有“端州石工巧為神，踏天磨刀割紫云”的《硯歌》，可見端硯在唐代已很出名。此外， 安徽歙縣產(chǎn)的硯也很有名。全國各地還有不少地方生產(chǎn)各種硯，這里就不作詳細(xì)介紹了。

5．其它工具

除筆墨紙硯外，其它工具有印章、印泥、筆洗、水盂、水杓等。印章是在創(chuàng)作時(shí)才用，刻制 印章的石料有青田石（出自浙江青田）、壽山石（出自福建），還有用貴重的雞血石、田黃石作印 章的。印泥要用書畫用的印泥，是由朱砂、蓖麻子油搗煉而成。蓋印章時(shí)下面要加硬紙板或橡膠 片，用力要平穩(wěn)，蓋好后要晾干再收起。