《石渠寶笈》以及《秘殿珠林》，是清代乾隆、嘉慶兩朝編纂的宮廷收藏的大型著錄文獻。在沒有復(fù)制圖像技術(shù)的古代，最大可能地記載保存了所藏書畫的豐富信息，使今人有機會了解清代宮廷庋藏書畫的規(guī)模和每件書畫作品的詳情。

《秘殿珠林》所著錄的書畫，屬于宗教題材內(nèi)容；《石渠寶笈》所著錄的書畫，是宗教題材內(nèi)容以外的歷代法書名畫。乾隆九年（1744），乾隆皇帝諭旨敕命張照等十人對內(nèi)府所藏萬余件書畫詳加鑒別，取漢代宮廷典藏之所“石渠閣”之名，開始編纂《石渠寶笈》初編一書，該書成于乾隆十年（1745），共收錄內(nèi)府所藏書畫2600余件。乾隆五十六年（1791），令王杰等十人，參照前編，開始修纂《石渠寶笈續(xù)編》，于乾隆五十八年（1793）成書。補入歷朝舊拓法帖叢刻、關(guān)系典章制度和重大事件的圖畫、洋畫和番畫三類，沒有分等，收錄作品達4300余件。嘉慶二十年（1815），嘉慶皇帝命英和、黃鉞、姚文田三人主事，分班檢閱內(nèi)府新增藏品，于嘉慶二十一年（1816）修纂成《石渠寶笈三編》，體例沿襲《續(xù)編》，收錄4200余件作品。

《石渠寶笈》初編、續(xù)編、三編的編定，跨越了七十余年，投入能書善畫的飽學(xué)詞臣三十一人，匯聚了歷代法書名畫中的絕大多數(shù)，既體現(xiàn)了清代中期宮廷書畫的集大成，也是參與編纂者治學(xué)能力的集中展現(xiàn)。

周文矩（傳）《太真上馬圖》卷，著錄于《石渠寶笈三編》，原定為五代周文矩所作，后被溥儀攜去長春，在《故宮已佚書畫目》中有記載。解放后被鄧拓先生收藏，視為重器，并有多篇考證文章發(fā)表。按此圖人馬尚有唐人遺風(fēng)，如馬的肥臀短腿，楊貴妃的“去眉開額”等等。我們以唐《簪花仕女圖》、五代《韓熙載夜宴圖》與之比對，可見到其畫風(fēng)上的內(nèi)在聯(lián)系。但與歷史上關(guān)于周文矩“士女近類周昉而纖麗過之”，“行筆瘦硬戰(zhàn)掣有煜書法”等記載，尚有一定距離。故鑒定名家張蔥玉（珩） 等將它定為宋人畫 （見《藝苑掇英》第二十八期人楷文） 是頗有道理的。卷后柯九思等幾個元人的題跋雖尚待考證，但并不影響畫卷本身的藝術(shù)價值和歷史價值，它是傳世同一題材中極古也是畫得極好的一卷。

宋畫已經(jīng)難得，又經(jīng)過《石渠寶笈》著錄，自應(yīng)受到世人的重視。此畫曾發(fā)表于一九五九年《中國畫》及一九八六年《藝術(shù)綴英》第二十八期。

趙孟頫（傳) 《樂志論》書畫合璧卷

手卷?水墨紙本、設(shè)色紙本

鑒藏寶璽 ：

乾隆皇帝：乾隆御覽之寶、石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠定鑒、寶笈重編、重華宮鑒藏寶、乾隆鑒賞、古希天子、五福五代堂古稀天子寶、壽、八徵耄念之寶、個中自有玉壺冰、落紙云煙、學(xué)鏡千古、得象外意、如水如鏡、從云、用筆在心、妙意寫清快、含味經(jīng)籍、云霞思、垂露、寓意于物、卍有同春、墨云、研露、太上皇帝之寶、半榻琴書、齊物、追琢其章、心清聞妙香、天地為師、古希天子、重華宮寶（參見《清代帝后璽印譜·乾隆卷》，第7、28、116、29、94、106、112、131、86、33、48、26、40、39、87、48、47、35、43、37、196、265、266、34、175頁）

嘉慶皇帝：嘉慶御覽之寶、慎修思永、水月兩澂明（參見上書《嘉慶卷》15、57、47頁）

道光皇帝：朝日輝（參見上書《道光卷》44頁）

宣統(tǒng)皇帝：宣統(tǒng)御覽之寶（參見上書《宣統(tǒng)卷》6頁）

鑒藏?。?/span>王氏家藏、空（半?。?、大司成章、慕（半印，二次）、林屋珍玩（兩次）、林屋山人、九逵、頤（半印）、廷（半?。?、淡蕩（半印）、何氏元朗、玉堂中人、旌節(jié)名門、印渚山人、徐氏用理、墨池清興、碧浪庵、臣宗萬、衣園珍藏、之印（半?。?、完□（半?。?、馬□印、受賀樂齋珍藏、玩流珍賞、尋常百姓、關(guān)玩流印、曾在尋常百姓家（7印參見《中國書畫家印鑒款識·蔡羽》2印，1400頁；19印參見上書《勵宗萬》25印，1516頁）

說明：

（一）乾隆皇帝《題趙孟頫樂志論書畫合璧卷三首》著錄于《御制詩文集》四集卷三十七。

（二）據(jù)《溥儀賞溥杰宮中古籍及書畫目錄》可知，此作由溥儀于宣統(tǒng)十四年（1922）十二月十二日賞溥杰，編號為一八百十七號。

（三）后紙張照的跋文模仿韓愈《畫記》所作，乾隆皇帝給予了很高的評價，在《題趙孟頫樂志論書畫合璧卷三首》之下，即注以“后有張照記絕佳”。

著錄：

1.《石渠寶笈續(xù)編·重華宮》《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊，第1563-1566頁，上海書店，1988年版。

2.《賞溥杰書畫目》（載《故宮已佚書籍書畫目錄四種》），第25頁，國立北平故宮博物院，1934年。

3.《故宮已佚書畫目校注》，陳仁濤校注，第12頁，統(tǒng)營公司（香港），1956年。

4.《省齋讀畫記》，朱省齋著，第104-108頁，大公書局（香港），1958年。

5.《國寶沉浮錄—故宮散佚書畫見聞考略》，楊仁愷編著，第421-423頁、550頁，上海人民美術(shù)出版社，1991年版。

6.《重訂清宮舊藏書畫錄》，徐邦達編，第63頁，人民美術(shù)出版社，1997年版。

7.《歷代著錄法書目》，朱家溍主編，第四九五頁，附錄·書畫合璧，紫禁城出版社，1997年版。

8.《乾隆與松雪書畫—清帝藝文觀小識》，李維琨，《中國宮廷繪畫研究》，第553-554頁，故宮出版社，2015年版。

張照《臨董其昌行書卷》，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。張照，江蘇華亭人，字得天，號天瓶居士，十九歲中進士，在清康、雍、乾三朝歷任高官，博學(xué)多才，能文能詩，工書善畫，深通刑律，復(fù)精禮樂，頗得三朝皇帝的寵愛。張照擅書法，初師同鄉(xiāng)董其昌，繼上窺顏、米、蘇、黃。論者稱他“天骨開張，氣魄渾厚，雄跨當(dāng)代?！贝司砼R董其昌行書，然力避董書的秀媚而參融顏、米二家厚樸的體勢，別有一種拙茂重實之趣，企圖自辟新徑的趨向躍然可見字里行間。此卷高不足三寸，長逾三尺，墨沉筆酣，一氣呵成。保存甚佳，至今精神不失，是張照臨董書中極精之作，故可貴。

張 照 臨董其昌書雜詩

手卷  水墨紙本

鑒藏印：石渠寶笈、乾隆御覽之寶（二次）、石渠定鑒、寶笈重編、重華宮鑒藏寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆御覽之寶、臣葆恂印、文石審定、寶壺齋藏、義州李氏珍藏、義州李大翀石孫嗣藏、欣賞、雙璚簃珍藏印（1-8印參見《清代帝后印譜·乾隆卷》28、7、116、28頁）

說明：是作經(jīng)義州李氏家族收藏。

1.李葆恂（1859-1915），原名恂，字寶卿，號文石，晚號熙怡叟等。直隸義州人。辛亥革命后避居天津。曾任國子監(jiān)生，官江蘇候補道。葆恂專心嗜學(xué)，淹貫古今，金石書畫精鑒獨精，世推為北學(xué)第一。入都又獲見王懿榮、盛昱、張佩綸等人，盡窺所藏。所居近琉璃廠，每治事畢，流連游觀，所獲益多。

2.李大翀，李放之子，李葆恂之孫。李放，字無放，又字小石，號浪翁。曾任清政府度支部員外郎，隱居不仕?？崾冉鹗瘯?。李大翀喜斗蟋蟀，尤喜歡京戲，和京劇名伶交往較多。

著錄：1.《石渠寶笈續(xù)編 · 重華宮》《秘殿珠林石渠寶笈合編》第5冊，第1775-1776頁，上海書店，1988年版。

2.《故宮已佚書畫目校注》，陳仁濤校注，第60頁，統(tǒng)營公司（香港），1956年。

錢維城《花卉冊》，著錄于《石渠寶笈三編》。錢維城，清江蘇武進人，字敏磐，號幼庵。乾隆十年狀元，官至刑部侍郎。擅畫，初從陳書學(xué)花卉，后刻意畫山水，得意于石谷、麓臺之間，筆墨拙厚，足與張宗蒼雁行。此冊作折枝花十二種，沒骨暈染，精工刻意，造形逼真，設(shè)色艷麗，頗有燦爛富貴的廟堂氣象。其筆法不類陳書而與鄒一桂相近，蓋一桂亦任職京師，極得宸賞，維城得其沾溉自在情理之中。本幅每頁有乾隆御題七絕一首，其題寒梅云：幾枝斜入碧寥天，洗盡鉛華凈且娟。那更無端閑布景，月香水影自如然。題芍藥云：淡雅風(fēng)情綽約姿，侍花王必爾為宜。揚州聞?wù)f種稱賞，惜未曾逢爛漫時。詠畫，亦詠物。更因維城之畫，憶及南巡至揚州未逢芍藥名品開放之盛期而遺憾不止。頁頁題詠，可見乾隆對錢氏畫冊欣賞之甚，亦可見其作詩作書之勤。一個錦衣玉食高高在上的帝王能如此愛好文化藝術(shù)，至為難得。

錢維城 花卉冊

冊頁（十二開）?設(shè)色紙本

鑒藏?。?/span>石渠寶笈、寶笈三編、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶鑒賞、嘉慶御覽之寶（1印參見《清代帝后璽印譜·乾隆卷》，28頁；2-6印參見《嘉慶卷》210、88、12頁）

說明：乾隆御題《題錢維城花卉十二幀》著錄于《御制詩三集》卷九十七。

著錄：《石渠寶笈三編·延春閣》《秘殿珠林石渠寶笈合編》第五冊，第2348-2349頁，上海書店，1988年版。

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