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費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 黃金時(shí)代的荷蘭畫派不僅產(chǎn)生了一批重要的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，還給后世帶來(lái)了重要的影響。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 荷蘭畫派在整個(gè)歐洲古典藝術(shù)的發(fā)展史上占有至關(guān)重要的地位，起著承上啟下的轉(zhuǎn)折作用，在以倫勃朗為代表的17世紀(jì)畫家的風(fēng)格轉(zhuǎn)變中，日益消減的宗教氣息被逐漸清晰的世俗形象所取代，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)深刻誠(chéng)摯的藝術(shù)家的內(nèi)心世界。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 荷蘭畫派成就最高的應(yīng)該是它的風(fēng)俗畫。畫家們把人們的日常生活作為入畫的題材。雖然在過(guò)去也有，但荷蘭畫派卻把這一點(diǎn)作為一個(gè)不可動(dòng)搖的事實(shí)，奠定了下來(lái)。他們一掃往日西歐奢靡之風(fēng)，轉(zhuǎn)向?qū)?jiǎn)單自然的愛好，注重寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。因此為了滿足民眾的審美期待視野，荷蘭畫派應(yīng)運(yùn)而生，通過(guò)寫實(shí)的強(qiáng)化和大量世俗風(fēng)情的表現(xiàn)，開啟了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)氣之先河。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 由于接地氣又寫實(shí)，所以十分受到市民的歡迎，因此油畫變成了商品，大量進(jìn)入市場(chǎng)。這一時(shí)期，肖像畫、風(fēng)俗畫都獲得了極大發(fā)展；風(fēng)景畫、靜物畫也成為獨(dú) 黃金時(shí)期的荷蘭畫派的藝術(shù)成就并不亞于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利畫派，后者雖然藝術(shù)造詣極高，但題材多局限于宗教或神話寓言，并深受古典主意的束縛，而前者的出現(xiàn)則改變了繪畫幾乎一成不變的發(fā)展道路，擴(kuò)大表現(xiàn)范圍，而另一方面也將藝術(shù)引入民間，使得民眾真正接觸美，體驗(yàn)美，而不只是“仰望美”，這一轉(zhuǎn)變具有深刻的歷史意義：通過(guò)寫實(shí)地描繪照亮了民眾的日常生活的本身狀態(tài)，真正把美刻畫并保留下來(lái)，將繪畫的審美價(jià)值與實(shí)用價(jià)值相整合，使藝術(shù)回歸現(xiàn)實(shí)，真正做到探索世界而不僅僅是宗教的純粹之美。同時(shí)也對(duì)后來(lái)一系列流派，如印象派的興起有一定影響。可以說(shuō)正是荷蘭畫派的出現(xiàn)開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)氣，成為古典主義之外又一美學(xué)范式的代表。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 荷蘭畫派的藝術(shù)成就，絕不亞于文藝復(fù)興時(shí)期意大利那些巨匠們的成就。如果說(shuō)意大利的巨匠們創(chuàng)造了古典的和諧美的世界，那么，荷蘭畫派則把繪畫從理想美的和諧世界，回歸到了現(xiàn)實(shí)的、人世中真實(shí)的世界，并揭示了世間的、世俗生活的詩(shī)意和一種極富感染力的意味。真正的把藝術(shù)帶到民眾身邊。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 荷蘭黃金時(shí)代繪畫指的是17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代時(shí)的繪畫，當(dāng)時(shí)八十年戰(zhàn)爭(zhēng)中成立的荷蘭共和國(guó)成為了世界上最富庶的國(guó)家之一，尤其是在歐洲，它在商業(yè)、科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域都居于領(lǐng)導(dǎo)地位。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 荷蘭黃金時(shí)代繪畫屬于范圍更廣的巴洛克繪畫，但不像附近的佛蘭德人的作品，荷蘭黃金時(shí)代繪畫缺乏一種其他巴洛克畫作應(yīng)有的宏大和理想化特征。相反，它更貼近于早期尼德蘭畫派所有的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品 這一時(shí)代畫作的典型特征之一是各種風(fēng)俗畫的出現(xiàn)，不同的藝術(shù)家可能所專精的類型都不同。1620年代開始荷蘭黃金時(shí)代繪畫開始大幅發(fā)展，直到1672的災(zāi)難年才漸漸衰落。
費(fèi)蘭斯·哈爾斯作品作品 與更早的歐洲繪畫時(shí)期相比，由于加爾文宗禁止宗教肖像的緣故，荷蘭黃金時(shí)代的宗教主題畫作并不多。就算是圣經(jīng)主題作品可以用來(lái)做私人收藏，但也很少有畫家專注于這一領(lǐng)域。除此以外，荷蘭黃金時(shí)代繪畫幾乎涵蓋了所有的繪畫類別，從風(fēng)景到花鳥、從人物到靜物無(wú)一不有。荷蘭黃金時(shí)代的畫家對(duì)后來(lái)這些繪畫類別的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
維米爾作品 當(dāng)時(shí)的荷蘭繪畫都比較小幅，一般只有繪制群像的時(shí)候才有大幅作品出現(xiàn)。壁畫這時(shí)已經(jīng)不流行了，大部分的作品都是繪制在木板上，然后裝裱起來(lái)掛在墻上。此外版畫也較為流行，而瓷器、銀器上的繪畫亦有一定的受眾。
維米爾作品 按照所謂的“藝術(shù)等級(jí)”，歷史畫的級(jí)別最高，因此許多畫家趨之若鶩。然而實(shí)際上歷史畫的市場(chǎng)并不大，即使是倫勃朗這樣的名家也發(fā)覺歷史畫難以脫手。于是大批的畫家又轉(zhuǎn)向了其他的領(lǐng)域，如次等的肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫和靜物畫以便謀生。
維米爾作品 當(dāng)代的荷蘭繪畫數(shù)量極多，據(jù)估計(jì)在1640年之后的20年內(nèi)荷蘭畫家繪制了大約130萬(wàn)幅作品。 因?yàn)閿?shù)量太多，其價(jià)格也就直線下降，只有那些名家的作品才能賣出不錯(cuò)的價(jià)錢。而迅速變幻的時(shí)尚概念，使得揚(yáng)·弗美爾、弗蘭斯·哈爾斯和倫勃朗這些被后世尊為大師的畫家都曾一度難以為生。許多畫家不得不兼職做其他工作，甚至最終放棄繪畫者也大有人在。而災(zāi)難年之后，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了大蕭條，之后也再?zèng)]能回到從前的高度。與興起的藝術(shù)市場(chǎng)相應(yīng)，荷蘭也出現(xiàn)了大量的藝術(shù)商。弗美爾和其父、揚(yáng)·凡·哥亞和威廉·卡爾夫等畫家也兼職畫商。經(jīng)營(yíng)倫勃朗作品的畫商漢德瑞克·凡·伍倫伯格和其子赫里特是其中的巨頭。他們經(jīng)手最多的非委托作品要屬風(fēng)景畫，根據(jù)當(dāng)代畫家薩繆爾·凡·霍赫斯特拉滕所述，風(fēng)景畫家是“藝術(shù)大軍里的尋常步卒”。
維米爾作品 當(dāng)時(shí)畫家雖然并不像前輩那樣關(guān)心藝術(shù)理論， 但水平并不差，他們基本上是遵循中世紀(jì)的培訓(xùn)系統(tǒng)從學(xué)徒做起，不斷磨練直到擁有自己的畫室。當(dāng)時(shí)的畫室規(guī)模與意大利和佛蘭德相較規(guī)模較小，一般一個(gè)畫室只有一到兩名學(xué)徒，實(shí)際上這部分是由于畫家協(xié)會(huì)的限制。共和國(guó)早年的動(dòng)蕩使得許多南方畫家流離失所，他們逃難到北方之后就開始建立藝術(shù)家行會(huì)或協(xié)會(huì)來(lái)維護(hù)自己的利益，它們統(tǒng)稱圣路加協(xié)會(huì)。萊頓當(dāng)局在1648年以前一直抵制畫家協(xié)會(huì)。
維米爾作品 然而協(xié)會(huì)這一控制著畫家培訓(xùn)和畫作銷售的古老的體制逐漸為人們所摒棄，只關(guān)心畫家培訓(xùn)的學(xué)園占據(jù)了主導(dǎo)地位。海牙的藝術(shù)家就在1656年組成了學(xué)園式的組織“Confrerie Pictura” 。在這一時(shí)代，除去肖像畫外，很少有荷蘭畫作是委托專門創(chuàng)作的。這在后世成為了整個(gè)歐洲藝術(shù)界的普遍現(xiàn)象。藝術(shù)家之間也通過(guò)通婚來(lái)保持聯(lián)系，許多畫家的妻子都是他們老師或其他藝術(shù)家的女兒。
維米爾作品 荷蘭黃金時(shí)代的繪畫，是跟隨著當(dāng)時(shí)主宰歐洲其他地區(qū)的巴洛克藝術(shù)，像是卡拉瓦喬畫派和自然主義，但也主導(dǎo)了靜物畫、風(fēng)景畫和風(fēng)俗畫等主題的發(fā)展。歷史畫（傳統(tǒng)上被認(rèn)為是最有價(jià)值的類型）和肖像畫十分流行。收藏藝術(shù)品以及自由市場(chǎng)上的繪畫也十分常見。藝術(shù)史學(xué)家指出，荷蘭富裕中產(chǎn)階級(jí)的增加，以及成功的商人顯貴，是部分繪畫主題流行的驅(qū)動(dòng)力。
維米爾作品 這個(gè)趨勢(shì)，加上缺少反宗教改革教會(huì)的資助，導(dǎo)致大量以每日生活為背景，或是其他非宗教主題的繪畫的出現(xiàn)。例如風(fēng)景或海景，反映了向大海爭(zhēng)取土地，或是象征共和國(guó)黃金時(shí)代的貿(mào)易和海軍的根源。一個(gè)十分能代表荷蘭巴洛克繪畫的主題是大團(tuán)體的肖像畫，尤其是關(guān)于公民或民兵公會(huì)，例如倫勃朗的《夜巡》。
維米爾作品 今日，荷蘭黃金時(shí)代最知名的畫家有當(dāng)時(shí)最有影響力的倫勃朗、代爾夫特的大師揚(yáng)·弗美爾，創(chuàng)新的風(fēng)景畫畫家雅各布·范·雷斯達(dá)爾，和為肖像畫注入新生命的弗蘭斯·哈爾斯。知名的藝術(shù)風(fēng)格和潮流有哈勒姆風(fēng)格主義、烏得勒支卡拉瓦喬畫派、代爾夫特學(xué)派、萊頓的美畫家派（Fijnschilder），和荷蘭古典主義。
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