這幅畫是大美河山的自然風(fēng)景，用焦墨表達(dá)出來(lái)的巨幅山水畫。

偶爾的機(jī)會(huì)，我在網(wǎng)上看到一幅大美河山的照片，是自然山水景色，色彩顯明、層次豐富、立體感強(qiáng)，而且場(chǎng)面很大，氣勢(shì)磅礴又秀美潤(rùn)澤、云霧燎繞，看了使人陶醉，有一種強(qiáng)烈的心里震憾。為不影響觀看請(qǐng)換個(gè)角度欣賞。

眾所周知，藝術(shù)創(chuàng)作的基本素材來(lái)自于大自然，看完照片我在想，能否用我創(chuàng)新的平原風(fēng)景焦墨筆法把它表現(xiàn)出來(lái)，這是一種創(chuàng)作嘗試。

大家知道，焦墨法是指不摻水分的濃墨渴筆，靠線條和墨色的變化來(lái)作畫的，可這幅自然風(fēng)景的照片，場(chǎng)面很大，視覺(jué)點(diǎn)離景物很遠(yuǎn)，郁郁蔥蔥的山頭很難看到山體的輪廓線和石紋，特別是層次豐富的遠(yuǎn)景及大片的云彩和水霧，如何用濃墨渴筆來(lái)表現(xiàn)，的確是一件困難的事。我試著用適合表現(xiàn)這種自然風(fēng)景的自己的筆法來(lái)進(jìn)行嘗試，用了一了多月的時(shí)間，終于畫出了寬1米2長(zhǎng)10米的這幅自然風(fēng)景焦墨畫《大美河山人畫屏》，請(qǐng)看原作畫面，請(qǐng)橫屏觀看。

下面，把我在創(chuàng)過(guò)過(guò)程中，如何在繼承傳統(tǒng)筆法特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合西洋的素描透視、寫實(shí)的造型手段的幾點(diǎn)體會(huì)與大家交流探討。

1，如何用墨，這需要統(tǒng)一布局合理用筆，採(cǎi)用一筆行走的方法來(lái)表現(xiàn)不同層次的黑色。

大家知道，用焦墨畫山水畫的過(guò)程中，主要靠筆鋒含墨量的多少，下筆的輕重、緩急(即行筆的速度)，來(lái)把控的。為了能把控好畫中不同層次的墨色的需要，可以按以下步驟來(lái)進(jìn)行。首先要對(duì)畫面作好合理的布局安排，那些部位需要重墨(如墨點(diǎn)、墨線、墨塊)，那些部位需要淡墨和不同層次的灰色(一般可分為深灰、灰色、中灰和淺灰)，做到心中有數(shù)，然后，把筆醮上適當(dāng)?shù)慕鼓傩泄P，使其濃淡干濕變化僅在一筆之中，下面以截圖舉例說(shuō)明。

如畫此截圖中的畫面，當(dāng)筆鋒醮上適量的焦墨后，可以先畫圖中大松樹(shù)的桿枝，當(dāng)筆鋒半干半濕時(shí)再畫山頂上的小樹(shù)或皴擦山坡，回頭再畫松針，當(dāng)形成渴墨枯筆時(shí)皴擦背景的云層，擦云層也有先后順序，先擦云層較厚處，當(dāng)筆鋒越來(lái)越干時(shí)，擦云腳直至留白處的過(guò)度云，一直擦到筆鋒全然無(wú)墨為止，再起另一筆。切忌為了勾勒或皺擦其一部位，醮上墨后反復(fù)的在廢紙上擦干再入畫，這樣是很難把控恰到好處的。

2，要靈話掌握皴法。山體、山石的皴法不要太受傳統(tǒng)皴法的制約，可採(cǎi)用自然皴法來(lái)表現(xiàn)地域真貌。

傳統(tǒng)皴法很多，如披麻皴、斧劈皴、折帶皴、解素皴、荷葉皴、亂柴皴、豆點(diǎn)皺等等，但往往死搬硬套這些皴法，對(duì)表現(xiàn)你所需要的自然風(fēng)景，效果不一定很好，再來(lái)看一塊截圖，

在原照片的截圖中可以看出這山體上的巖石和綠色植被交融在起呈梯形層層向上，山石突出部分呈不規(guī)則狀，如用傳統(tǒng)皴法不一定湊教。為此我用自己獨(dú)特的自然被法來(lái)表現(xiàn)這些場(chǎng)景，

我用半干半濕的筆鋒自下而上逆推，靠泉水邊用不勻速直線型側(cè)鋒逆推，速度較慢，輕重交替，這樣推出來(lái)的線條比較毛糙、自然，按重的地方有斷續(xù)綠色植被的感覺(jué)，右邊山體也是逆推而上，但是用有節(jié)奏的科向上的按、頓，出現(xiàn)波折小墨塊，還出現(xiàn)不規(guī)則的塊狀留白，形似石塊，有的還留下自然石紋，這樣把梯形般的層層山巖石和交叉植被比較自然的表現(xiàn)出來(lái)了。這樣能使一些看似枯得無(wú)味無(wú)趣的線條，產(chǎn)生線斷意不斷、虛實(shí)相生的藝術(shù)效果，墨線在一波三析中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美，形成婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，悠悠揚(yáng)楊的韻律。我們?cè)倏匆环貓D，

這個(gè)截圖中的山體和巖石的皴法也是根據(jù)自然風(fēng)景的實(shí)際景象用自然皴法得到的。

3，中西合壁，寫意與寫實(shí)相結(jié)來(lái)表現(xiàn)自然風(fēng)貌。

中國(guó)畫具有寫意精神，而西方注重寫實(shí)造型手段，我認(rèn)為兩者只是不同的繪畫風(fēng)格，不是絕對(duì)矛盾而不可通融，我認(rèn)為我們既要繼承傳統(tǒng)，可以古為今用，我們也應(yīng)該各取其長(zhǎng)，做到洋為中用。事實(shí)上中國(guó)畫中也少不了寫實(shí)，比如我們要畫某一著名人物(如畫毛主席)，不論中西方不同的畫家，用不同的畫風(fēng)，都必經(jīng)畫的逼真，因?yàn)槊飨鞘澜绻娙宋?，大家都熟悉，就在平原畫中出現(xiàn)某些建筑物(如天安門等)也必經(jīng)畫的逼真，既使是山水畫中，如黃山的迎客松、飛來(lái)石等，其造型也不能走樣，因?yàn)槭廊硕际煜?。就在此畫?chuàng)作中，也是如此，對(duì)于天上的云、山坡上的巖石、樹(shù)叢等，可以畫得相似或有變化，但此風(fēng)景中的其些景石，你必須畫出其原貌特征，如原是截圖。

現(xiàn)在的問(wèn)題是如何用純焦墨，用什么手法逼真的表現(xiàn)其景，這是作畫的難點(diǎn)，用毛筆不能像用鉛筆那樣進(jìn)行素描，鉛筆是硬筆可以對(duì)陰暗面進(jìn)行不斷地涂抹，創(chuàng)造立體感，但我們可汲取類似西洋的素描方法、原理，採(cǎi)用不同的墨色變化和皴擦的方法，來(lái)獲得所需真實(shí)的造型。

當(dāng)然做起來(lái)並非一件容易的事，但只要通過(guò)不斷的習(xí)練和總結(jié)，當(dāng)你掌握了其中的技法和技巧后，就能做到了。

4，把“六遠(yuǎn)法”山論，靈活地應(yīng)用到整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中去。

前面我曾在一篇“怎樣才能畫出山水畫的氣勢(shì)”一文中曾討論過(guò)“六遠(yuǎn)法”在構(gòu)通中的應(yīng)用。

歷代畫家對(duì)“六遠(yuǎn)法”有些不同的論述，大至可以理解為:自下望山頂，謂之“高遠(yuǎn)”，即是從低處望高處顯得山體物象的高大、雄偉，有高大之感:自山前窺山后，謂之“深遠(yuǎn)”，即從山前望山后的深?yuàn)W之處，有探其深里的奧秘之感:自近山望遠(yuǎn)山，謂之“平遠(yuǎn)”，即在同一視平線上從近處望遠(yuǎn)處有相連不斷之感;自近隔開(kāi)相對(duì)，謂之“闊遠(yuǎn)”，即是從近岸廣水遙望對(duì)岸，有廣闊之感;煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見(jiàn)者，謂之“迷遠(yuǎn)”，即是從近處望遠(yuǎn)處有似見(jiàn)非見(jiàn)的迷茫之感:景物至絕而微茫縹緲者，謂之“幽遠(yuǎn)”，即是望景物有絕妙、微茫、縹緲、幽靜之感。

這“六遠(yuǎn)”中，要營(yíng)造山體高大雄偉之勢(shì)，可用“高遠(yuǎn)”法:刻劃畫面深處奧秘或重巒疊嶂的山勢(shì)，用“深遠(yuǎn)“法:要營(yíng)造畫面有大氣場(chǎng)、有廣闊之勢(shì)，用“平遠(yuǎn)”成“闊遠(yuǎn)”法;要營(yíng)造迷茫、縹緲、幽靜和深遠(yuǎn)意境，可用“迷遠(yuǎn)”或“幽遠(yuǎn)”法。

這“六遠(yuǎn)”理念在構(gòu)圖、造勢(shì)過(guò)程中是必不可少的，本畫創(chuàng)作中，用“平遠(yuǎn)”造廣闊之勢(shì)的如截圖

用“闊遠(yuǎn)”法形成近岸隔廣闊的水面望對(duì)岸之景，如截圖

用“深遠(yuǎn)”法探望深山處的情景及山后重巒疊嶂的場(chǎng)面，如截圖

只有當(dāng)作者思想上有了這個(gè)山論理念，在構(gòu)圖中就有可能靈活地應(yīng)用此理念來(lái)造勢(shì)，而達(dá)到預(yù)期的效果。

5，把積墨法應(yīng)用于焦墨山水畫中，增加畫面的層次感和立體感。

積墨法是大家熟悉的繪畫技法，用多次反復(fù)疊加彩、墨的方法來(lái)增加畫面的層次感和立體感，這種技法在焦墨山水畫的創(chuàng)作中如應(yīng)用得當(dāng)，會(huì)收到極好的效果。

因?yàn)橛每誓莨P進(jìn)行皴擦?xí)r，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)黑白反差極大的條形或塊狀的對(duì)比，缺乏過(guò)度層次的銜接，畫作就會(huì)形成板畫那樣的效果，出現(xiàn)“火燒桔桿”之象。著名畫家潘天壽先生認(rèn)為:用渴墨須注意渴而能潤(rùn)，所謂“干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨”是也。渴筆的皴擦過(guò)程，容易得到“干裂秋風(fēng)”之象，但不易得到“潤(rùn)含春雨”之效，這主要是靠積墨法的技法原理，對(duì)畫面進(jìn)行疊加式的反復(fù)皴擦，來(lái)獲得“蒼潤(rùn)”之效果。這里必須注意，反復(fù)的皴擦不等于重疊與重復(fù)原處的擦抹，而是要根據(jù)線條或山形之需靈活的皴擦，請(qǐng)見(jiàn)截圖。

截圖中的山體、山石的立體感很強(qiáng)，這就是靠積墨法反復(fù)地皴擦，才突出其山巖石塊的陽(yáng)面，並加深了石塊的陰面的灰色顯示，該白的留白，該里的黑下來(lái)，中間還有不同的層次過(guò)度，才會(huì)形成具有自然紋理和蒼調(diào)的山石側(cè)面，形成立體感很強(qiáng)的畫面，我們?cè)賮?lái)看一幅截圖。

這是中景部分的山體，雖沒(méi)有顯明的山石紋理，但山頂部分像是植被，鼓起的山石部分有較強(qiáng)的質(zhì)感，給人以深厚滋潤(rùn)的山體形象，這些都是應(yīng)用積墨法的原理反復(fù)皴擦而得的效果。

6，用反復(fù)的輕擦和輕拂，來(lái)畫云霧等虛景。

大家知道墨分五色，即“焦、濃、重、談、輕”五色。焦墨是比濃墨還黑，為五色之首，傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中，焦墨常被認(rèn)為一色，其實(shí)，焦墨至少可以分為七色，即墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過(guò)的焦墨邊緣處或較薄的部分〉、灰色(焦墨枯筆的中鋒效果)、淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆的效果)和中灰(指在淺灰和灰色中偶爾出現(xiàn)的墨點(diǎn)或墨線，其色度介于淺灰和灰色之間)，焦墨七色的對(duì)比變化極為豐富，充分表現(xiàn)黑白鮮明的極致之美。簡(jiǎn)單地可以理解，墨灰中至少有四個(gè)色度，即深灰、灰色、中灰、淺灰，問(wèn)題是如何在創(chuàng)作過(guò)程中，靈活地使用筆法來(lái)把握好這些不同層次的灰色尺度，在畫作中去體現(xiàn)這些極為豐富的對(duì)比變化，達(dá)到極致之美的效果，請(qǐng)見(jiàn)截圖。

這是原作的部分截圖，大家看到圖中左邊的山體，前后左右的色度變化非常豐富，山石在云霧中，由淺灰、中灰、灰色到石縫中的陰暗部分的深灰，這是色度過(guò)度有序自然，立體感強(qiáng)，山體的四周云霧繚繞，云腳處較深，逐漸地過(guò)度，慢慢地變成淺灰。

前面我們已敘述，靠一次性行筆，當(dāng)筆鋒半干半濕的情況下，先用筆肚皴擦云腳處，得到深灰的效果，然后逐步過(guò)度到淺灰，至于云的自然縹浮的各種形態(tài)，靠你“觸筆”的經(jīng)驗(yàn)，也就是常說(shuō)的“見(jiàn)筆門做到筆筆分明，筆中有物。皴擦?xí)r輕、重、緩、急要把握好，靈活又有變化。

特別要提醒兩點(diǎn)，墨灰中的深灰度過(guò)度到灰色的過(guò)程要用積黑法反復(fù)的皴擦，必要時(shí)用筆根壓擦，著實(shí)用力，才能得到預(yù)想的效果。外外最淺色的浮云，如單純用皴擦，往往會(huì)帶一些線條或墨點(diǎn)，顯得粗糙不潤(rùn)，我們可以用輕擦過(guò)度到輕拂，甚至用幾根筆毛似占非占低面進(jìn)行輕拂，才能出現(xiàn)比淺灰還要淡的白灰的效果，而且顯得滋潤(rùn)，請(qǐng)見(jiàn)截圖

至于云層的各種自然變化，在皴摔和輕拂過(guò)程中，靠筆者的“觸筆”的經(jīng)驗(yàn)和手法，靠手上的功夫來(lái)把握。平時(shí)多觀察天上的云層積累天然資料和經(jīng)驗(yàn)。

還有一點(diǎn)要說(shuō)，畫自然風(fēng)景山水畫，不能按自然景色的原貌照搬，因?yàn)橛泻芏嗟木拔锸亲償?shù)，如天上的云、山上的樹(shù)、水上的船和浪、地上的房屋與人畜等都會(huì)有變化，而且有的攝影得到的景物，由于視覺(jué)和距離關(guān)系可能模糊不清，這都可以根據(jù)自己的構(gòu)圖安排靈活處理，如原照片中一處小景。

而我把它畫成這樣。

總之，要畫好焦墨山水畫，關(guān)鍵是我們?nèi)绾握莆漳途€條的變化，及多皴擦的方法和技巧，特別是在如何畫得“蒼潤(rùn)”上下功夫。從不斷的繪畫實(shí)踐中去總結(jié)、提練，形成自己的墨法和筆法及獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。畫無(wú)定法，各有所長(zhǎng)，僅此體會(huì)與同行們交流探討。