1963年，畢業(yè)季的北大，很多畢業(yè)生都選擇留在大城市。樊錦詩卻選擇了一條與眾不同的路——去大漠，去敦煌。

“黨需要我們到什么地方，國家需要我們到什么地方，我們就到什么地方去?！狈\詩懷揣著保護祖國文化遺產(chǎn)夢想，千里迢迢來到了戈壁大漠深處的敦煌莫高窟。

沒有人看好她的選擇，甚至還有不少諷刺之聲：生在上海，學在北京，就業(yè)跑去沙漠，人生是不是倒退？是啊，她自己也懷疑過。

△ 年輕時的樊錦詩和戀人彭金章在北大

尤其是剛到敦煌時，一間土屋，沒水沒電、沒有衛(wèi)生設備，一到夜里，屋外狼群出沒……如此糟糕的生活環(huán)境，還要繼續(xù)堅持嗎？

可是，敦煌可真美呀！當樊錦詩佇立在一幕幕壁畫前，感覺時光仿佛停滯了，精美絕倫的壁畫和塑像歷經(jīng)滄桑依然靈動精美，充滿神韻。

△ 敦煌壁畫

△ 被稱為“東方維納斯”的雕塑

1966年，樊錦詩與校園時代的戀人彭金章結(jié)婚了。然而卻一個在武漢，一個在敦煌，兩地分居長達19年。

彭金章是武漢大學歷史系考古專業(yè)的創(chuàng)建者，后也來到敦煌主持多項考古發(fā)掘。特別值得一提的是，彭金章主持了一直被學界輕視的莫高窟北區(qū)的考古發(fā)掘，使莫高窟現(xiàn)存洞窟數(shù)量從400多個增加到700多個，為世界矚目。

1968年11月，樊錦詩與彭金章的第一個孩子在敦煌出生。敦煌條件艱苦，原本懷孕后，她一直申請到武漢待產(chǎn)，可是請求得不到批準。生產(chǎn)之前，樊錦詩還在地里參加勞動摘棉花。身邊沒有一個親人，她就在生著煤爐、布滿煙塵的簡陋病房里生下了大兒子。那時，從武漢到敦煌要去鄭州轉(zhuǎn)車，從鄭州到敦煌還要坐兩天兩夜的火車，下了火車還要轉(zhuǎn)汽車……得到兒子出生的電報，彭金章挑著小孩衣服、雞蛋等物資，歷盡顛簸趕到敦煌，已是一周以后。樊錦詩第一眼看到風塵仆仆、挑著扁擔的丈夫，感動和酸楚一齊涌上心頭。彭金章看到，他們的孩子，就包在妻子的破棉襖里，一件可穿的衣服都沒有。

△ 樊錦詩與丈夫彭金章

武漢三天兩頭來電報，催促彭金章回去。彭金章不放心妻子，一拖再拖，可是，仍沒等到孩子滿月，就不得不折回武漢。

樊錦詩沒出月子，就得一個人照顧嬰兒。56天的產(chǎn)假結(jié)束后，她只能每天把孩子捆在蠟燭包里，單獨留在家。孩子一天天長大，蠟燭包漸漸捆不住了，她又把被子疊放在床沿，防止孩子跌落。每天上工，她都提心吊膽。如果下班走到門口，聽到孩子在哭，那反而是好兆頭，說明孩子安全；如果靜悄悄的，她的心就提到了嗓子眼?？?/span>是有一次，樊錦詩一進門，發(fā)現(xiàn)孩子居然躺在煤渣子里，五六個月大的孩子臉都被刮花了……樊錦詩難受到想哭，彭金章心疼地把孩子接到武漢，讓樊錦詩安心投入敦煌的研究保護工作。

再后來，他們有了第二個兒子，兩人卻依然兩地分居，彭金章只得把孩子送到河北農(nóng)村的姐姐家。等樊錦詩再去接孩子已經(jīng)是五年后，那時她已經(jīng)認不出自己的孩子，而兒子也不知道叫媽?！拔抑两駥@個家懷有深深的愧疚，尤其是對孩子?！狈\詩這樣說道。

雖然條件艱苦，家人遠隔萬里，但敦煌有她熱愛的事業(yè)！樊錦詩一頭扎進石窟考古研究工作，要逆著時光，在沙漠中留下莫高窟這座夢幻佛宮。

這座佛宮，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保護最完好的佛教藝術(shù)寶庫。這里有太多消失了就再也難以復制的國寶，國力薄弱的年代，這里的寶藏曾被各國擄掠，慘遭浩劫。

建國后，雖然文物得到了更好的保護，但由于風沙水害的侵蝕、游客帶來的人為損害，莫高窟正快速走向消亡。如果不“逆著天”加緊保護留存工作，這座風沙中的國寶佛宮，將在幾百年后消失不見。

莫高窟終將消逝，且永不再來，但是樊錦詩說：敦煌最終是要沒有的，什么時候呢？我希望它還能存在1000年……

△ 莫高窟北大像

游客增多打破了洞內(nèi)恒定的氣候，會侵蝕壁畫怎么辦？

同事們心痛地看著日漸損壞的壁畫，搖搖頭。但樊錦詩偏不信！

測試、評估，再測試、再評估……幾年內(nèi)，樊錦詩在每個洞窟里都安裝上探測儀，實時監(jiān)測人流、溫度、濕度和二氧化碳的變化，預先設置一個預警值，只要達到峰值，立刻關(guān)門謝客。

接待量遠遠滿足不了日益增多的游客需求，矛盾怎么解決？

“各地的古跡不都這樣慢慢縮小、風化掉的嗎？這無法逆轉(zhuǎn)啊！”大家說。她偏不聽，她說：“我們沒有權(quán)利將留給子孫后代的文化遺產(chǎn)毀在我們這代人手中?！?/p>

2003年，樊錦詩提出建設莫高窟數(shù)字展示中心，采用數(shù)字展示技術(shù)，將莫高窟內(nèi)的敦煌藝術(shù)“搬”到莫高窟外面向游客展示！

△《夢幻佛宮》電影片段

可能嗎？735個洞窟、45000平方米壁畫、2000多身彩塑，怎么可能“搬”出來？質(zhì)疑聲紛至沓來。  

樊錦詩不爭辯，只是一門心思埋頭干。十年的沉淀和打磨，兩部全世界絕無僅有的高清球幕電影《夢幻佛宮》《千年莫高》橫空出世，游客們身在洞外，卻一樣能感受莫高窟的千年之美。莫高窟單日游客最大承載量也由3000人次增加到6000人次，實現(xiàn)了文物保護和開放利用的“雙贏”。

△ 數(shù)字敦煌（www.e-dunhuang.com）首頁

2016年，樊錦詩全力打造的“數(shù)字敦煌”網(wǎng)站上線，用數(shù)字圖像永遠留存敦煌的輝煌。全世界的人都可以在電腦上欣賞30個經(jīng)典洞窟、4430平方米的壁畫。

40余年來，樊錦詩潛心于石窟考古研究工作。她運用考古類型學的方法，完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，獲得學術(shù)界公認。季羨林先生贊她“功德無量”。

1987年12月11日，在她和團隊的努力下，聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會認定莫高窟入選《世界遺產(chǎn)名錄》。2010年巴西召開的世界遺產(chǎn)委員會第34屆會議，將敦煌莫高窟的保護管理、旅游開放經(jīng)驗作為典型案例。大會文件指出：“莫高窟以非凡的遠見，展示了有效的遺產(chǎn)地旅游管理方法，以保護遺產(chǎn)地的價值，樹立了一個極具意義的典范形象。”

“莫高窟、敦煌研究院就是我的家，已經(jīng)融為我生命的一部分，人這一輩子能做自己喜歡的事情，還能為它做出一點點事，那么這一輩子就算沒有白來這世界上一趟?！?/p>

△ 工作中的樊錦詩

“敦煌慷慨留我，我誓言留住敦煌……”5月23日晚，由上海滬劇院歷時五年精心打造、根據(jù)敦煌研究院榮譽院長樊錦詩人生歷程創(chuàng)作而成的原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》在上海東方藝術(shù)中心試首演成功。

《敦煌女兒》是根據(jù)樊錦詩的真人真事創(chuàng)作的，截取了她從大學畢業(yè)初到敦煌的第一天起的50多年中的若干個片斷，在舞臺上多側(cè)面地“還原”了作為妻子、作為母親、作為學者的樊錦詩。樊錦詩看完彩排后表示“挺感動的”，并且贊這一版改得“有深度”，很好地表現(xiàn)了敦煌人而不是樊錦詩個人。

△ 樊錦詩在現(xiàn)場

一口吳儂軟語的她，面對漫天飛沙的大漠，把一份矢志不渝的堅守，寫在了千年莫高風骨。

 “文抽麗錦，片言成詩”。這個美麗的名字將永遠鐫刻在敦煌研究的史碑上。