葫蘆作為一種歷史久遠(yuǎn)的人文載體，文化吉祥物甚至圖騰，它有很多個身份和側(cè)面。有的文化中把它當(dāng)做崇拜物，有的當(dāng)做藝術(shù)品，有的當(dāng)做實用器。我們的文化中，葫蘆除了具有無限內(nèi)涵的民俗特質(zhì)，更有作為藝術(shù)品和文玩的屬性。在所有文化中，葫蘆在我國是被玩賞到極致高度的。

手工盤玩的葫蘆串，帶有人的體溫和靈性，這是最高級的玩法。

我國的葫蘆，其中最主要的兩個面目是作為文玩和藝術(shù)品而被人們喜聞樂見。文玩，就是帶有高度文化屬性的把玩之物。它特有的一個玩治手段，就是它可以通過把玩，在人手摩挲，體溫，汗水，空氣氧化，時間等等綜合的因素下，使葫蘆外殼表皮形成一種瓷化的光亮潤澤的包漿皮殼。這是文玩葫蘆的通常上光方法。

仿古上光的酒葫蘆，效果不甚自然

但是也有一些仿古的文玩類葫蘆，為了表面接近人工盤玩的效果，(仿制是可以的，但是仿冒則不可取)這種方法是首先把葫蘆用染料染色，待干后再噴啞光漆。那么這種方法的好處是皮殼洪亮，不怕水濕環(huán)境。葫蘆也不容易生蟲。缺點(diǎn)是漆面不能再盤玩，時間長了局部容易掉漆。最主要的問題是葫蘆的上光感覺生硬，沒有人工盤出來的葫蘆特有的那種靈性和溫度感。

我們來說題主所說的'藝術(shù)葫蘆'的上光。

藝術(shù)葫蘆是指人工烙畫，彩繪和雕刻類葫蘆作品。不同技法種類的葫蘆作品上光方法不盡相同，我們分而談之。

我們看到很多的烙畫作品時間長了容易褪色，小件的烙畫把玩以后褪色得更快。如果把烙畫表面上光，則會增加烙畫的對比度和立體感。同時減少它褪色的利率。方法是把烙畫作品表面噴一層定著液。噴的工具用普通噴壺即可。定著液的配方是木工膠一份，甘油一份，石蠟一份，酒精一份。木工膠加水加熱融化稀釋，再加入其他組分，以微黃透明略沾手為度。少量均勻噴到葫蘆作品上，再用電吹風(fēng)吹干，干棉布擦拭即可。

烙畫葫蘆是最應(yīng)該上光的藝術(shù)題材

彩繪的作品因為通體都是彩色顏料，不能偏色，所以通常不能上光。如果特別需要顏料加固和光澤感，可把上述定著液中的木工膠去除，用透明液再進(jìn)行噴施，不用擦拭和吹干。

這種就是先上光，后雕刻的類型

雕刻類葫蘆通常都是在雕刻之前上光。因為雕刻以后葫蘆木質(zhì)內(nèi)部露出，此部分不宜上光，上光的只是表皮部分。如果噴定著液就沒有必要了。雕刻葫蘆在雕刻之前的上光處理有兩種，一種是用軟布擦拭液體石蠟，再用干布拋光。此時石蠟微量滲入葫蘆表層，拋光后形成柔和反光的鱗片結(jié)構(gòu)，同時增加了葫蘆誘人的金黃色的深度。如果用干蜂蠟也可以，需要電吹風(fēng)烤干再拋光即可。

這類彩繪通常就不能上光

藝術(shù)類葫蘆作品表面不能用保養(yǎng)文玩葫蘆的核桃油，因為時間長了會吸引灰塵的污染，顏色會變化。

不上光的藝術(shù)品不是完整的作品

雕刻后的葫蘆如果全面浸泡在石蠟中，干燥風(fēng)吹干后，用小型機(jī)械尼龍拋光刷反復(fù)深入到雕刻紋路里進(jìn)行拋光，也能使作品具有紅木一樣的表面質(zhì)地，優(yōu)點(diǎn)是葫蘆不容易受潮，(這在南方長年的濕潤天氣里很重要)缺點(diǎn)是最好把作品加一個玻璃罩子，防止灰塵的侵襲。

上光以后再雕刻類

刻完再上光類

藝術(shù)類葫蘆經(jīng)過上光以后，會產(chǎn)生一種紅木質(zhì)感和重量感，精致度也有很大的上升。

押花工藝的葫蘆作品不需要任何上光，它只需要時間的潤染。

我是《愛瓠說》葫蘆文化，書法篆刻，工藝美術(shù)的小筑。葫蘆文化集散地，集中營。