因為格律詩的演變是一個漫長的過程，不同時期會有不同的形式出現(xiàn)，最早南朝的陰鏗就有完全合律的詩，但是規(guī)則到初唐并沒有完全定型。

我們奉之為圭臬的《唐詩三百首》收錄了各種不合標準格律的律詩。后人創(chuàng)作律詩時越來越嚴格，這些不合標準律的律詩在中唐以后就非常少見了。

《唐詩三百首》所選七言律詩，共53首 ，分盛唐中唐晚唐盛唐，可見蘅塘退士認為初唐的七言律詩好的不多，初唐唯一的一首被選入的標準律詩他還歸類到了七言樂府里，就是《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》。五言律詩有80首，其中有不少不完全符合格律的情況，很多剛開始學習格律的朋友拿起《唐詩三百首》很容易看得稀里糊涂。

我以前曾經(jīng)寫過兩篇文章《老街味道 唐詩三百首格律淺析上篇樂府與古體詩》《唐詩三百首格律淺析下篇律詩與絕句》，按照各體目錄大概說了一下。題主說的兩首詩確實不是嚴格的格律詩。

1、通篇不對仗的律詩 這類詩嚴羽在《滄浪詩話》專門提到：

有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天臺訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）。

我們看看這首《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

2.還有首聯(lián)對仗，后邊不對仗的偷春體

偷春是一種比喻，就是指冬天的梅花先春天一步提前開放，實際就是指格律詩中第一聯(lián)就對仗，而應(yīng)該對仗的中間二聯(lián)反而有一聯(lián)不對杖，例如王勃的這首《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》：

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩第一聯(lián)和第三聯(lián)對仗，第二聯(lián)反而不對仗，這種詩就是標準的偷春體律詩。但是這首詩的第一句是平收，所以上下句的平仄并沒有嚴格對仗。下面這一首李白的《送友人》因為第一句是仄收，所以第一聯(lián)是完全標準的對仗：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

另外還有常建的一首著名的《題破山寺后禪院》也是這樣的偷春體，其中第一句和第五句還是三仄尾，后面也會說到。

清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬音。

3、還有僅僅一聯(lián)對仗的，叫做蜂腰體

盛唐五律中比較多見，賈島、王維、李白、杜甫、元稹等大家都有蜂腰體詩作。就是首聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)都沒有對仗，整首詩只有第三聯(lián)頸聯(lián)對仗。類似于蜜蜂之細腰。如王維的這首《輞川閑居贈裴秀才迪》只有第三聯(lián)“渡頭馀落日，墟里上孤煙”對仗。

寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。 復值接輿醉，狂歌五柳前。

4、犯孤平的律詩

孤平自古以來沒有嚴格的定義，現(xiàn)在一般認為有王力、王世貞、啟功的三種說法，細節(jié)就不說了，不清楚的可以看看《老街味道 關(guān)于孤平王力啟功王士楨三人怎么說？》。李白的《聽蜀僧濬彈琴 / 聽蜀僧浚彈琴》第一句”蜀僧抱綠綺“，孟浩然《留別王維》第七句”只應(yīng)守寂寞“，《過故人莊》的”故人具雞黍“，是平平仄平仄的第一個字用了仄聲。這三個例子是王士楨和啟功對于孤平的看法。

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，余響入霜鐘。不覺碧山暮，秋云暗幾重。

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

5、律詩大忌， 三平調(diào)的律詩

三平調(diào)就是指平收押韻的這一句，收尾三個字都是平聲。下面王維的《終南別業(yè)》中第二句“晚家南山陲”和第八句“談笑無還期”中的后面三個字都是平聲，這就是“三平調(diào)”，古體詩常常用這種句法。三平調(diào)是格律詩的大忌，如果有三平調(diào)就不能稱為格律詩。特別第一句“晚家南山陲”是仄平平平平，完全不是律體。

中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。

還有劉昚虛的《闕題》中第二句的“青溪長”也是三平調(diào)，而且最后一聯(lián)（幽映每白日，清輝照衣裳）也不是標準的律句，后邊都會說到。

道由白云盡，春與青溪長。時有落花至，遠隨流水香。閑門向山路，深柳讀書堂。幽映每白日，清輝照衣裳。

6、孟浩然使用的一種特別的句式

仄仄平仄平，這種拗體在《唐詩三百里》好像只有孟浩然在用。從對句”平平仄仄平“來看，出句應(yīng)該是仄仄仄平平，孟浩然的這種句式是把第三個字和第四個字的平仄顛倒了。孟浩然至少有兩首用的這種句式。如《歲暮歸南山》的第一句”北闕休上書“和《 臨洞庭湖贈張丞相》的第一句”八月湖水平“。這也不是律體詩的句式。

北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

7、 題主說的崔顥的半首律詩·

嚴羽的《滄浪詩話》有這么一句：有古律（陳子昂及盛唐諸公多此體），有今律，有頷聯(lián)，有頸聯(lián)，有發(fā)端，有落句（結(jié)句也）……崔顥的《 登黃鶴樓》就是這一種吧，上半首完全就是古體詩，下半首是標準的律詩。

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

崔顥和李白都有標準的格律詩作品，可是最好的詩卻不完全合律。

8、李白被選入的失粘律詩

李白在《唐詩三百首》中是唯一的一個人，每一種詩體目錄下都有他的詩作，這一點杜甫都比不了。李白的七律歷來評價都不高，孫洙只選了一首七律，說明了他也認為李白的七律遠遠不如杜甫、李商隱等人，李白的這首律詩上下都失黏，被稱為折腰體。

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

結(jié)語

蘅塘退士的這本書不是按照格律和非格律劃分的，因此樂府里有格律詩也有非律詩，絕句里有律絕句也有古絕句，特別是五七言律詩中有很多不完全合律的律詩，很容易給初學者造成困惑。上面提過嚴羽在《滄浪詩話》里提到過“古律”與“今律”，這里面的好多律詩應(yīng)該算是古律了。

@老街味道