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路洪明，又名鴻銘、鴻明，字硯生、硯山，1968年生于山東濟(jì)南歷城，任教于天津美術(shù)學(xué)院，天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報《北方美術(shù)》編審、教授，中央文化管理干部學(xué)院藝術(shù)學(xué)院客座教授、山水高研班導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、天津美術(shù)家協(xié)會理事、藝術(shù)理論委員會副秘書長、山水畫專業(yè)委員會學(xué)術(shù)部主任。畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系中國畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位，師從陳玉圃、韓昌力教授。在學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文十多篇，代表論文《龔賢筆墨語言探微》，多次在山東、天津、廣西、甘肅、四川、遼寧等地，美國等國家舉辦作品展覽，出版有《簡齋雜輯》、《路洪明繪畫作品選》、《路洪明作品選》、《路洪明寫意山水》、《斯文在焉作品集》、《路洪明作品選——寫生臨摹卷》等。 
2.勾勒輪廓：中鋒為主，側(cè)鋒為輔。勾勒石塊不要求全都是中鋒用筆，要中、側(cè)、逆、散鋒并用，利用飛白來出效果。
3.石分三面，即正面?zhèn)让嫔厦?，?qiáng)調(diào)的是中國畫里石頭的空間感。4.使石分三面的方法：在勾勒出的輪廓里加一個“倒人”字或者“人”字，在山腳的石塊里，加“倒人”的居多。
1.組成山體的石塊與單獨石塊表現(xiàn)空間的方法略有不同，山體石塊里以正“人”字為主來進(jìn)行空間的分割，原理仍然如畫樹中的前線壓后線來表達(dá)前后空間。
2.“人”字第一筆虛入虛出，不與山體輪廓平行，第二筆出在第一筆中部，虛出，如柳條上出小枝。3.組織山體可以從排列三塊石頭起手，大中小的不同排列組合，注意一個＂間＂字，即大小相間、方圓相間。4.三塊石頭忌平列，忌對稱，需錯位而出大、中、小的變化，齊而不齊。5.畫山峰，兩條線之間距離近，則山體薄，距離遠(yuǎn)，則山體厚。1.這里只說米點皴和披麻皴，方法學(xué)會之后其他皴法也可以舉一反三，一通百通了。
2.米點皴側(cè)重表現(xiàn)山體的明暗變化。
3.皴米點在陰面代表陰影，并且山腳的陰影面積大于山腰，所以山腳部分密皴，到山腰逐漸稀疏。4.沿“人”字兩筆由下向上排，只皴在其中一側(cè)，即沿線加皴。
5.披麻皴側(cè)重表現(xiàn)山體的結(jié)構(gòu)分割。
6.披麻皴是在“人”字基礎(chǔ)上再進(jìn)行“人”字分割，用筆愈來愈淡和虛。7.分割完主要結(jié)構(gòu)之后在“人”字第二筆上寫小“人”字，虛入實出。也就是依線加皴，齊而不齊。
1.作用：可以體現(xiàn)山體質(zhì)感，也可以使山體輪廓與皴筆更和諧統(tǒng)一。
2.用干筆，淡墨，側(cè)鋒甚至筆肚輕擦出有蒼茫感的面，不見筆。3.擦的過程中要按山體結(jié)構(gòu)的方向走。4.擦過之后視情況復(fù)勾，以免山體結(jié)構(gòu)模糊。
1.作用：再次強(qiáng)調(diào)明暗、強(qiáng)調(diào)主要結(jié)構(gòu)、刻畫細(xì)節(jié)。
2.先用淡墨通染，再用顏色分染，再用極淡的顏色罩染，少量多次，顏色不能一次給的太重或太厚。4.分染先點染，留下氣口，再繼續(xù)染第二第三遍。6.筆要潤，步驟要慢，每染完一步都要等到濕度適宜的時候再染下一步。
1.作用：強(qiáng)調(diào)山脈走向、調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏、可遮蓋用筆的不足，可強(qiáng)化線條的力度。
4.位置：點在山頂可以強(qiáng)調(diào)山脈走向，點在輪廓上可以遮一遮自己不滿意的地方，點在山體內(nèi)部可以吸引注意力。5.分布規(guī)律：攢三聚五，初學(xué)可以按“一三五三一五”的個數(shù)來加點。奇數(shù)更容易出變化，偶數(shù)天然對稱。
山石畫法就寫到這里啦，樹的皴擦點染也是異曲同工，比山石要簡單得多，大家可以自行參考，有問題有建議有補(bǔ)充，在下面留言就好啦。 歡迎大家過來留言呢～
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