黃慎（1687-1768後），字恭懋，號(hào)癭瓢，祖籍福建，長(zhǎng)居揚(yáng)州鬻畫。自幼家窮，靠苦讀成功，兼擅詩(shī)、書、畫，時(shí)有「三絕」的美譽(yù)。其畫以仙佛人物最著稱，花卉、山水居次。由於在畫法上，絕不因襲前人舊路，力求開創(chuàng)筆墨新趣，致能蔚為揚(yáng)州八怪之一。

本幅選自〈花卉冊(cè)〉，為林宗毅先生所捐贈(zèng)。畫中牡丹，殆以近乎狂草的大寫意法，頃刻揮就。筆墨於縱恣潑辣間，不失花王輕盈秀潤(rùn)的形象特質(zhì)。幅左并自書七絕一首，書畫互為映發(fā)，並臻佳妙。

惲壽平（1633-1690），原名格，字壽平，後以字行，江蘇武進(jìn)人。初善作山水，因自謙無(wú)力與王翬（1632-1717）爭(zhēng)勝，遂改工花卉。畫法承自徐崇嗣（10世紀(jì)末）之沒(méi)骨法，又參以己意，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)，蔚為清代花卉畫宗師。

本幅選自〈惲壽平王翬花卉山水合冊(cè)〉。以沒(méi)骨設(shè)色法畫紅、白、紫三色牡丹各一株，姿態(tài)或正或側(cè)或背，曲盡變化。賦色於明麗鮮豔中，散發(fā)出一股清新俊逸，高雅脫俗之氣質(zhì)。幅左王翬的題句，稱許此作已經(jīng)凌駕明代的陳淳、陸治，足可媲美北宋，可謂備極推崇。

惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)人，初畫山水，後自覺(jué)無(wú)力與王翬（1632-1717）爭(zhēng)勝，而專攻花卉，為清代花卉畫宗師。

本幅選自〈花卉山水合冊(cè)〉，仿宋代擅畫水仙的宗室畫家趙孟堅(jiān)（1199-1264）風(fēng)格，所用的白描技法與只用顏料不加墨線的沒(méi)骨畫法恰恰相反，全以墨線描畫，微染墨暈，不添加任何色彩。畫幅上有清四大家之一王翬品評(píng)比對(duì)的題字，認(rèn)為趙孟堅(jiān)的水仙神韻清逸，惲壽平的水仙則筆有餘妍，各有特色。

沈周（1427-1509），長(zhǎng)洲人，字啟南，號(hào)石田。工書善詩(shī)，畫入神品。為明四大家之一。

古代宅院常種玉蘭，象徵「玉潔冰清」或「玉堂富貴」。早春玉蘭往往葉未長(zhǎng)而花先發(fā)，有「木花樹」或「望春花」之稱。本幅選自〈寫生冊(cè)〉，淺設(shè)色畫寫意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運(yùn)用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴幹，並以長(zhǎng)弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致，並富書法趣味。

陳淳（1483-1544），長(zhǎng)洲人，字道復(fù)，後以字行，號(hào)白陽(yáng)山人。天才秀發(fā)，曾遊學(xué)於文徵明門下，為明代中期吳派寫意花卉畫家代表，與作風(fēng)狂放恣肆的徐渭（1521-1953）並稱「青藤、白陽(yáng)」。

本幅作於明世宗嘉靖二十三年（1544），幅中畫設(shè)色牡丹一枝甚清雅，用沒(méi)骨法，筆意活潑而不失穩(wěn)靜，具寫意意趣。可惜顏料日久褪色，故覺(jué)稍淡，然而無(wú)損其精妍?？钭中袝蚝w動(dòng)，是晚年得意之作，書畫同幅，璧合珠聯(lián)，尤為可寶。

蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人?？滴醭M(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士，善畫花卉，畫風(fēng)寫實(shí)，生機(jī)盎然，多有奉旨作品。

本幅選自〈群芳擷秀冊(cè)〉，黑底彩繪杜鵑花，紅綠交映，對(duì)幅金書，顯得富貴喜氣。雖然用色鮮艷飽和，但因襯以少見(jiàn)的深色背景，反而使畫面沉靜平穩(wěn)，益發(fā)顯得花色照人眼明?；ò杲罱j(luò)與葉脈鉤畫仔細(xì)，花朵從瓣緣至花心用色漸深以營(yíng)造立體感，可見(jiàn)畫家對(duì)自然的入微觀察。

傳綮（1626-1705），即八大山人朱耷，明宗室，世居江西南昌。明亡後為僧，是清初著名畫家。

本幅選自〈寫生冊(cè)〉，水墨畫寫意牡丹黑花白葉，構(gòu)圖上重下輕甚顯奇特。墨染花瓣內(nèi)深外淺，層次變化豐富；線鉤葉片運(yùn)筆如飛，速度迅捷，全畫正好是當(dāng)時(shí)流行鉤花點(diǎn)葉法的相反。這種奇特的表現(xiàn)正反映了八大山人特立獨(dú)行個(gè)性。根據(jù)此冊(cè)末幅清世祖順治十六年己亥（1659）的年款，是三十四歲盛年之作。