花卉攝影的測光和大場景的風(fēng)光攝影的測光不同。因?yàn)榛ɑ軘z影多用特寫的表現(xiàn)手法，畫面細(xì)節(jié)被放大，需要更加精確的測光控制。

　　在直射光條件下，花卉攝影的主體和背景的光照存在很大的區(qū)別，此時(shí)必須對畫面中的主體花卉進(jìn)行點(diǎn)測光。在漫射光條件下，畫面柔和，反差較小，測光相對容易。

　　花卉照片的色彩對比強(qiáng)烈，主體與背景的色彩往往大相徑庭，此時(shí)測光系統(tǒng)對不同色彩的反光率仍然存在微小的差別?？梢詤⒄毡緯懊嬷v到的針對不同色彩的曝光補(bǔ)償?shù)募挤?，根?jù)花卉的顏色進(jìn)行曝光補(bǔ)償，進(jìn)而增強(qiáng)花卉的色彩表現(xiàn)力。

　　花卉攝影中的曝光補(bǔ)償還需根據(jù)畫面的氣氛而定。加曝光可以利用明亮的畫面表現(xiàn)生機(jī)，而減曝光可以增加花卉的色彩飽和度。

　　景深的運(yùn)用與控制

　　花卉攝影中最基本的拍攝技法就是把握畫面的景深，利用虛化的背景來突出主體花卉。這里的景深控制并不是開大光圈這么簡單。

　　在景深的決定因素中，拍攝距離對景深的影響很大?；ɑ軘z影多是在近距離使用中長焦鏡頭拍攝。因?yàn)樵跊Q定景深的三個(gè)要素中，拍攝距離和焦距都傾向于營造淺景深，如果再開大光圈，會(huì)使畫面的景深過淺?；ɑ軘z影的光圈選擇可以遵循以下原則。

　　1. 焦距長且拍攝距離近時(shí)適當(dāng)縮小光圈。

　　2.焦距長且拍攝距離遠(yuǎn)時(shí)運(yùn)用中等或大光圈。

　　3.焦距短且拍攝距離適中時(shí)使用大光圈。

　　花卉攝影的構(gòu)圖和拍攝角度的選取

　　花卉攝影的構(gòu)圖比大場景風(fēng)光攝影的構(gòu)圖相對容易。因?yàn)榕臄z對象花卉的位置固定，背景中可供組織的構(gòu)圖元素種類也比較少。在這種情況下，最簡單的構(gòu)圖方式就是單一放大地表現(xiàn)某朵花的形態(tài)。使用長焦鏡頭或微距鏡頭，將拍攝主體充滿畫面，這種強(qiáng)調(diào)集中感覺的中心構(gòu)圖可以表現(xiàn)強(qiáng)勁的生命力。

　　花朵具有立體的三維形態(tài)，而攝影只能以二維的方式來表現(xiàn)，因此花卉攝影的拍攝角度需要根據(jù)花卉的形態(tài)進(jìn)行調(diào)整，要選取最能表現(xiàn)花卉特征和美感的視角。

　　面對花瓣完全張開的幾乎呈平面狀的花朵，可從花朵的正面拍攝，表現(xiàn)花瓣和花瓣的組合造型。面對花瓣向上生長的花朵(如郁金香)，可從花朵的側(cè)面拍攝，刻畫花朵的整體造型。面對花瓣向側(cè)面和上方同時(shí)展開的花朵，可以從斜上方拍攝，刻畫花卉的立體感。

　　下面的照片拍攝的是一串長形花卉。如果單獨(dú)表現(xiàn)，其造型不夠鮮明，而從側(cè)面進(jìn)行整體表現(xiàn)，它與眾不同的效果就立刻脫穎而出了。

　　用對比手法突出花卉的存在感

　　大小對比

　　在拍攝同類的花卉時(shí)，可以將拍攝主體背后的花朵也收入畫面中。利用一近一遠(yuǎn)的空間感以及鏡頭的透視效果使花朵形成大小對比，以此表現(xiàn)畫面的縱深，使畫面有變化。

　　拍攝時(shí)，需要將焦點(diǎn)放在前面的花卉上，為了使背景中的花卉發(fā)揮烘托和映襯的作用，不必使景深過淺，半虛半實(shí)的效果最佳。這樣，背景中的陪體既發(fā)揮了應(yīng)有的作用，也不會(huì)喧賓奪主。

　　色彩對比

　　在花卉攝影中，單獨(dú)表現(xiàn)一支花的構(gòu)圖方式太過單調(diào)。面對五顏六色的花叢，要耐心觀察，培養(yǎng)自己的眼力，從中發(fā)現(xiàn)色彩獨(dú)立、與眾不同的拍攝對象。

　　花卉照片的視覺元素說到底就是不同色塊的組合。如果拍攝主體的色彩與眾不同，就不擔(dān)心它在畫面中不夠突出?？梢允褂弥芯皹?gòu)圖，在畫面中收取若干花朵，利用顏色強(qiáng)化畫面的組合。此時(shí)，景深以及光線的作用均可以被淡化，利用小光圈拍攝，強(qiáng)調(diào)色彩對突出主體的作用。

　　這種景深較大的花卉照片符合人眼的視覺習(xí)慣，可以給人更加真實(shí)的視覺感受。

　逆光表現(xiàn)花卉

　　在晴天的直射光條件下，可以在太陽偏低的時(shí)間段，利用較低的日光拍攝逆光或測光的花卉照片。

　　花朵的主要構(gòu)成元素是花瓣，而大自然中的花瓣在光線的照射下大多具有半透明的特性。拍攝時(shí)利用逆光或側(cè)光的條件，表現(xiàn)被光線打透的花朵，可以突出花瓣透明的美感。

　　這種花卉攝影的用光技法有兩個(gè)好處。一是將花卉塑造成為畫面的高光區(qū)域，有利于突出花卉的視覺中心地位。二是在逆光或側(cè)光的光線條件下，可以在被打亮的花卉背后找到陰影區(qū)域作為花卉的背景。由于光比很大，在花卉正確曝光時(shí)，陰影可以完全黑下來，這樣就可以利用明暗對比來突出花卉主體。花卉在直射光的照射下，色彩的明度較高，但飽和度會(huì)降低。這也是直射光條件下創(chuàng)作的花卉照片與漫射光條件下拍攝的花卉照片的最大區(qū)別。

　　在直射光條件下拍攝花卉時(shí)，除了使花卉成為明亮的高光主體，并且用壓暗的背景突出它的存在感以外，也可以利用花叢中不同色彩的其他花朵形成的明亮光區(qū)構(gòu)成多彩的畫面背景，進(jìn)而調(diào)節(jié)氣氛。

　　應(yīng)用這種拍攝技法時(shí)，由于畫面的明暗反差很大，同樣明亮的背景與主體花卉會(huì)爭奪視線。為此，可以通過降低拍攝角度，將主體花卉與明亮的背景錯(cuò)開，使它置于被壓暗的背景中，利用背景的多彩光區(qū)來托起花朵的形態(tài)。本例的照片就是這種創(chuàng)作手法的典型實(shí)例。

　柔美的焦外簇?fù)硇Ч?/strong>

　　花卉攝影多采用豎幅構(gòu)圖，這是由花朵的形狀特征決定的。當(dāng)面對色彩和形狀都很考究的花朵時(shí)，花朵底部的花莖往往成為畫面中多余的元素。此時(shí)，可以使用更能體現(xiàn)花朵形狀和個(gè)性的構(gòu)圖。用特寫的手法將拍攝主體充滿畫面，利用極淺的景深將主體周圍的花朵全部虛化。用虛化的前景來遮擋主體的花莖，得到一種類似柔焦鏡頭拍攝的效果，純粹地表現(xiàn)主體的美感。

　　運(yùn)用這種拍攝手法創(chuàng)作的照片的畫面能夠呈現(xiàn)一種柔軟、甜膩的感覺，充滿畫面的色彩和虛影讓畫面美輪美奐。

　　不起眼的小花細(xì)節(jié)

　　很多影友總是眷戀那些名貴的花朵，如郁金香、牡丹、玫瑰、荷花等。但它們的照片已經(jīng)被拍得太多，很難再帶來足夠的視覺新鮮感。優(yōu)秀的攝影師會(huì)嘗試在平凡中發(fā)現(xiàn)不凡的美，如利用名不見經(jīng)傳的野花拍出富有創(chuàng)意和視覺新鮮感的花卉照片。

　　如果細(xì)心觀察生活，會(huì)發(fā)現(xiàn)自然界中許多野花的花朵很小，如果不走到近前，甚至無法分辨它們的細(xì)節(jié)。這種情況下，如果擁有一支放大倍率達(dá)到1:1的微距鏡頭，就可以在取景器中近距離觀察它們的細(xì)節(jié)。這些小花同樣有花瓣、花蕊，而且具有獨(dú)特的形式感。拍攝這類小花時(shí)，必須使用三腳架。因?yàn)殓R頭湊得太近，畫面景深極淺，即使是手的輕微晃動(dòng)都會(huì)使畫面的焦點(diǎn)發(fā)生變化。

　　用特寫放大小花的拍攝手法可以拍攝更多與眾不同、形態(tài)奇異的花卉作品。

　　花叢的顏色組合

　　用全景的手法拍攝花叢，也是花卉攝影中的重要表現(xiàn)形式。城市中的花叢都是人工栽培的，細(xì)心觀察后可以發(fā)現(xiàn)花叢的韻律。

　　花叢拍攝的典型構(gòu)圖是棋盤式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖可以將畫面中有序或無序的花朵組合起來并充滿畫面，給人飽滿、充實(shí)、繁盛的感覺。

　　棋盤式構(gòu)圖雖然有明顯的優(yōu)點(diǎn)，但缺少變化和韻律。在拍攝花叢時(shí)，可以將花叢中的相同顏色的元素作為單一色塊，利用色彩的變化和線條的組織來表現(xiàn)花叢的整體形式美。

　　人工栽培的花叢一般由許多品種的花卉組合而成，所以色塊的變化可以輕易找到并通過構(gòu)圖表現(xiàn)出來。本例中的照片只有一種花卉，但利用花朵的黃色和綠葉構(gòu)成鮮明的色彩對比和韻律，畫面既擁有棋盤式構(gòu)圖所表現(xiàn)的特點(diǎn)，又傳遞了更多色彩對比變化的特征。

　花叢的虛實(shí)對比

　　拍攝花叢時(shí)也可以通過虛實(shí)對比的手法表現(xiàn)畫面的變化。

　　拍攝花叢，是用中景、全景而不是特寫。因此，花叢的縱深感本就非常強(qiáng)烈，如果可以用大光圈營造淺景深，就能進(jìn)一步加強(qiáng)畫面的縱深感。從斜上方拍攝花叢，利用大光圈營造的景深效果是由清晰到模糊地循序漸進(jìn)變化的。不同于花卉特寫的鮮明對比，花叢的視覺效果更加自然平實(shí)，同時(shí)畫面也會(huì)因?yàn)榫吧畹南拗贫鞔畏置鳌?/p>

　　花蕊的細(xì)節(jié)美感

　　在花卉攝影中著力刻畫花蕊，是不容忽視的重要拍攝手法。因?yàn)樽鳛榛ǘ鋫€(gè)體的核心的花蕊。可以表現(xiàn)花朵的表情和個(gè)性。

　　不同花朵的花蕊形狀大相徑庭，但它們的共同特征就是非常小。因此刻畫花蕊需要使用微距鏡頭。

　　拍攝時(shí)，將焦點(diǎn)放在花蕊上，構(gòu)圖時(shí)盡量靠近，有助于放大花蕊。由于拍攝距離太近，這種創(chuàng)作手法拍出的效果是花蕊清晰而花瓣虛化。雖然花朵的大部分區(qū)域是虛化的，但畫面不會(huì)給人整體模糊的印象。相反，花蕊刻畫成功的照片會(huì)有一種極致的細(xì)節(jié)美。

　　根據(jù)花蕊的形狀、特征，可以選擇不同的拍攝角度和方式。許多花朵的花蕊部分不但造型奇特，而且包裹花蕊的花身的透光率與花瓣也相差很大，花蕊在畫面中甚至?xí)蔀槊黠@的高光主體。有的花蕊形態(tài)是向上生長出來的長條造型，頂端有獨(dú)特的色彩變化。遇到這種情況時(shí)，可以從側(cè)面來表現(xiàn)花蕊的造型。

　　表現(xiàn)花蕊的照片是花卉照片中最具美感和吸引力的照片。在拍攝花卉時(shí)要多留心花卉的花蕊，不要放過那些藏在花朵中的美麗“精靈”。

　花卉攝影的非常規(guī)構(gòu)圖

　　拍攝主體位于畫面上部

　　在花卉攝影中，利用景深可以將重疊在一起的同類拍攝對象中的一枝花或幾枝花提煉出來。這種拍攝手法雖然經(jīng)典，但有時(shí)顯得過于老套。

　　在把握花卉攝影的構(gòu)圖時(shí)，可以嘗試采用側(cè)面偏高一點(diǎn)的拍攝位置，使花叢中的花朵不再重疊。同時(shí)，將拍攝主體置于畫面上部遠(yuǎn)端，對遠(yuǎn)端的花卉對焦，利用虛化的前景色塊突出遠(yuǎn)景的花卉。這種技法的創(chuàng)新不僅在于前景的應(yīng)用，更重要的是將虛化的景致與寫實(shí)的對象分離開，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的虛實(shí)對比，給觀者傳遞主體花卉遙不可及的距離感。

　　拍攝主體位于畫面底部

　　攝影構(gòu)圖中，前景的作用往往是平衡畫面，烘托背后的拍攝主體。在花卉攝影的非常規(guī)構(gòu)圖中，可以將拍攝主體置于畫面前端。從斜上方拍攝，使用焦距相對較短的鏡頭拍攝，利用畫面透視原理，放大主體。在這樣的畫面中，主體背后的花叢的縱深可以更好地烘托主體。

　　這種拍攝方法的要點(diǎn)是使用廣角鏡頭以及從斜上方拍攝。得到的畫面可以給觀者傳遞近距離的親近感和環(huán)境的現(xiàn)場感。