作者簡介：林文舉 1956年生，福建福州市人，號渙亨居士，自幼隨父林棋俤學(xué)習(xí)薄意雕刻。其秉承壽山石雕西門派傳統(tǒng)薄意雕刻技藝，創(chuàng)作手法豐富多變，匠心獨(dú)運(yùn)，作品集文學(xué)、書畫、雕刻于一體，在海內(nèi)外久享盛譽(yù)?，F(xiàn)任福建省壽山石文化藝術(shù)研究會理事。

林文舉

香山九老

林文舉的薄意作品，薄而不淺，采用畫技中骨法用筆，雕刻意象線條極為突出，干凈利落，骨勁十足。尤其是人物題材的薄意作品，整個(gè)人物線條突出而流暢，使得整體看來，人物形象生動飄逸。再細(xì)則對人物的眉目神情，都施以有力的凸顯，藝術(shù)形式呈現(xiàn)得如畫般清晰自然，而比之畫，又多了幾分說不清道不明的雋永韻味。他的線條體現(xiàn)，與宋徽宗書法“瘦金體”有異曲同工之妙，瘦勁有力，極其利落痛快，行云流水間，透露著一股劍氣，將畫意的柔美與線條的力量之美完美結(jié)合。因此說，林文舉手中的刀有如畫家手中的筆，每落一處，都是一道藝人的風(fēng)骨。

柳暗花明又一村

彌勒

見過林文舉薄意作品的石友，都能十分明顯地感受到其線條清晰利落，骨力十足的特點(diǎn)。無論是極為復(fù)雜的《清明上河圖》亦或是簡約婉轉(zhuǎn)的人物花鳥，在林文舉的刀下，都有一股精勁清麗的韻味。這是林文舉多年來刀耕不綴，潛心石藝的結(jié)果。他師古而不泥古，繼承與發(fā)揚(yáng)了林清卿所開創(chuàng)的薄意藝術(shù)，并且不斷創(chuàng)新，進(jìn)一步完善薄意藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

竹節(jié)

童子薄意章

他不僅技法上出神入化，更在意蘊(yùn)表達(dá)上有著深入的體現(xiàn)。他的《荷塘嬉水圖》，線條依舊蒼勁有力，荷花清艷，葉葉心心，鴛鴦嬉戲，水波婉轉(zhuǎn)。手握章體，仔細(xì)感受，殘損的荷葉自然卷曲，宛若一股夏日荷塘的清韻從其中流露出來。荷塘易雕，荷韻卻需要藝人多年對雕刻，對畫意，對壽山石的深入鉆研與理解，才能以手中之刀將其雕刻記錄下來。

荷塘嬉水圖

對物事刻畫的掌控能力可以說是出神入化，線條勁而不過，雖簡而精，不拖泥帶水，刀鋒精煉，點(diǎn)到為止，令之薄意作品，即使復(fù)雜卻猶令人清新舒意，在欣賞他的作品時(shí)，幾乎忘記了關(guān)注其中究竟施以多少復(fù)雜的刀技，只癡癡沉醉在其作品之中。譬如林文舉的《清明上河圖》，作品一出，多少人為之驚艷，精微細(xì)致的刻畫，絲毫未有影響他勁瘦利落的線條。細(xì)如螞蟻的人群，在他的刀下，個(gè)個(gè)鮮明迥異，屋頂磚瓦，鱗次櫛比，無論在構(gòu)圖，亦或是細(xì)節(jié)之處，都令人為之稱道。每一個(gè)人物的線條都如此清晰明朗，加之雕刻的書法俊逸清秀，可見作品在雕琢的過程中所耗費(fèi)的精力有多大。然而，當(dāng)我們在觀賞這件作品的時(shí)候，已沉入林文舉為荔枝石所賦予的民俗世界中去了。這是林文舉刀下的世界，如果沒有他的精神與熱愛，作品又怎會體現(xiàn)出這樣強(qiáng)有力的生命呢？

清明上河圖

清明上河圖 局部

清明上河圖 拓片

美好的外形吸引目光，深含的意蘊(yùn)打動心靈。林文舉用他的作品傾訴著對藝術(shù)的追求，從師古到師心，光陰與熱愛促就了他如今的造詣，林清卿之后有他，是壽山石藝壇的榮幸，唯愿在這條藝術(shù)之路前行的當(dāng)代藝術(shù)家，汲取前輩的優(yōu)秀藝術(shù)特點(diǎn)，繼續(xù)傳承與創(chuàng)新，將這條路，恒久地走下去！

金剛手菩薩

鹿竹長春

綠渡母

秋郊飲馬圖

桃源問津

尋梅

四皓、五老圖

夜游赤壁

漁樵江渚圖

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