乾陵開(kāi)放旅游之后，游人絡(luò)繹不絕，當(dāng)然，遺憾的是我們不能一睹地宮風(fēng)采。不過(guò)，周邊的唐懿德太子墓，永泰公主墓，章懷太子墓都維護(hù)良好，我們可以看到最原始的唐壁畫(huà)，也可以看到今人精湛的臨摹技巧，將殘缺的壁畫(huà)完美復(fù)原。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有一特點(diǎn)便是以線造型，西畫(huà)善用色彩之妙，國(guó)畫(huà)則重筆墨，古人有“先求筆墨之道，而渲染點(diǎn)綴之事后焉”的說(shuō)法。勾線取物象外廓的技法被概括成十八種形式，稱(chēng)為“十八描”，描繪山水，人物，花鳥(niǎo)，都離不開(kāi)這些基本的技法。

今日小編為大家編輯整理了線描的十八種技法，帶大家欣賞中國(guó)畫(huà)線條之美。

十八描簡(jiǎn)介

1、高古游絲描

高古游絲描，中鋒用筆，筆尖圓勻細(xì)描，因形似游絲而得其名。線條細(xì)密綿長(zhǎng)，有如春蠶吐絲，平滑，流暢，富有節(jié)奏感，多用于表現(xiàn)仕女，文人等形象，描繪其服飾。

顧愷之的《洛神賦圖》，《女史箴圖》的線條被認(rèn)為是典型的高古游絲描。

2、行云流水描

線如其名，有流動(dòng)之感，狀如行云流水，舒卷自如，活潑靈動(dòng)，有起有倒。此描法也宜以中鋒用筆。李公麟《免胄圖》，《維摩演教圖》等服飾便可見(jiàn)此線描法。

3、鐵線描

與前兩種描法不同的一種線描技法，筆法強(qiáng)勁，不見(jiàn)柔弱之態(tài)，線條外形狀如鐵絲，以中鋒圓勁之筆描寫(xiě)，體現(xiàn)了書(shū)法用筆中的遒勁骨力，常見(jiàn)于表現(xiàn)硬質(zhì)衣料。

如唐閻立本的《歷代帝王圖》，中鋒細(xì)筆勾勒，頓起頓收，筆勢(shì)轉(zhuǎn)折剛正。在顧愷之，李公麟，武宗元等人的作品中，也有鐵線描的痕跡。

4、釘頭鼠尾描

線條起筆形似釘頭收尾如鼠尾，因此得名。起筆時(shí)須頓筆，收筆時(shí)漸提漸收，一氣拖長(zhǎng)，頭重尾輕。

宋代武宗元的《朝元仙仗圖》便可見(jiàn)這種描法，宋代李嵩，清代任伯年筆下都可見(jiàn)這種筆法，常用此技法表現(xiàn)豪爽奔放的風(fēng)格特征。

5、曹衣出水描

這種技法的名字來(lái)源于北朝畫(huà)家曹仲達(dá)，此人筆下的佛像衣紋下垂繁密，作出水狀，受印度美術(shù)風(fēng)格影響創(chuàng)作而出。以直挺用筆為主，簡(jiǎn)稱(chēng)曹衣描。

明代丁云鵬，陳洪綬等人作品中都有體現(xiàn)。

6、戰(zhàn)筆描

又名戰(zhàn)筆水紋描，筆法簡(jiǎn)細(xì)流利，線條曲折戰(zhàn)顫?？稍谥芪木亍吨仄?xí)鍒D》中人物覓的此筆法。

7、減筆描

減筆描的用筆特點(diǎn)是側(cè)鋒行筆，速度快，線條簡(jiǎn)約概括，變化豐富。速度快時(shí)更顯筆力強(qiáng)勁。

宋朝后，此種畫(huà)法在文人畫(huà)中多見(jiàn)，日本繪畫(huà)也受其影響深遠(yuǎn)。比較典型的作品如梁楷的《太白行吟圖》。大寫(xiě)意常見(jiàn)此筆法，用筆粗，一氣呵成。

8、橛頭釘描

筆法濃重壯實(shí)，在描繪文人隱士服飾可見(jiàn)橛頭釘描法，與釘頭鼠尾描有相似之處，但是略顯粗短。轉(zhuǎn)折之處強(qiáng)有力，收筆之處略收縮。

9、混描

這種描法已經(jīng)不單純是用線表現(xiàn)了，往往淡墨勁筆勾線，再用較深墨色結(jié)合線面破染，畫(huà)面表現(xiàn)出多種墨色層次變化的線面關(guān)系。

清代閔貞《八子觀燈圖》人物可見(jiàn)此畫(huà)法，畫(huà)家起稿時(shí)也多用這種畫(huà)法，增添了線的形式美感。

10、琴弦描

中鋒懸腕用筆，比游絲描更顯力道韌性。宛若琴弦。表現(xiàn)絲裙衣褶可用此種筆法，行筆過(guò)程中用筆方法不同，線條更是變化多樣。

我們?cè)凇稉]扇仕女圖》，《搗練圖》都可見(jiàn)琴弦描。

11、螞蝗描

又稱(chēng)作蘭葉描，用筆提按頓挫，線條表現(xiàn)疏密有致，以狂草用筆轉(zhuǎn)化而來(lái)，豐富的線條變化表現(xiàn)出人物的飄逸靈動(dòng)。

如宋代的《送子天王圖》，用筆粗減，兼工帶寫(xiě)，以線表現(xiàn)人物的精神風(fēng)姿。

12、折蘆描

這種技法行筆不易過(guò)快，也不宜過(guò)慢，起筆尖細(xì)，轉(zhuǎn)折處壓力增加使線條形如折斷的蘆葉。

以宋代李唐的《采薇圖》中衣紋為例。

13、柳葉描

這種描法形如柳葉，略短于蘭葉描，與釘頭一類(lèi)描法相反，落筆輕盈靈動(dòng)，用以表現(xiàn)衣物清新飄逸之感。

明代朱瞻基《武侯高臥圖》人物衣紋多用柳葉描。

14、竹葉描

竹葉描由宋代墨竹畫(huà)技法演變而來(lái)，狀如竹葉。與前兩種屬一類(lèi)技法，區(qū)別只在于下筆手腕力道剛?cè)?，線條長(zhǎng)短。線條起伏頓挫變化較大。

15、枯柴描

枯柴描用筆與減筆描類(lèi)似，只是枯柴描用墨干濕并用，運(yùn)筆逆鋒橫臥，明代畫(huà)家筆下多見(jiàn)這種技法。

16、蚯蚓描

蚯蚓描以篆書(shū)筆法融入，圓轉(zhuǎn)有力，外柔內(nèi)剛。

17、橄欖描

這種描法起筆極細(xì)，轉(zhuǎn)折沉著粗重，線條變化豐富。顏輝《鐵拐仙人像》可見(jiàn)橄欖描。

18、棗核描

棗核描用筆較大，尖細(xì)。與橄欖描相近，轉(zhuǎn)折處節(jié)奏柔和，頓頭如棗核狀，大筆揮灑，較多表現(xiàn)麻布衣質(zhì)感。

如清代金農(nóng)《鍾馗圖》。

國(guó)畫(huà)用線的技巧，也是靈活以手操作毛筆，墨色以干濕濃淡焦，將畫(huà)面以靈動(dòng)優(yōu)美的線條展示給我們。