戛納電影節(jié)一向有“最藝術(shù)的電影節(jié)”之稱。

“最藝術(shù)”不單指其對(duì)影片的選擇，戛納電影節(jié)的海報(bào)，更是每年電影節(jié)發(fā)布會(huì)上最令人期待部分。

今年，戛納電影節(jié)的官方海報(bào)繼 2016 年的《輕蔑》之后，又致敬了法國新浪潮大師讓·呂克-戈達(dá)爾，以及他的電影《狂人皮埃羅》（1965）。

戛納電影節(jié)海報(bào)所致敬的，是一部精美的經(jīng)典電影史：王家衛(wèi)的《花樣年華》、安東尼奧尼的《奇遇》、費(fèi)里尼的《八部半》……經(jīng)典影人、名片比比皆是。

這些海報(bào)，不僅是一部引人入勝的戛納電影節(jié)視覺史，更記錄著走過 71 年風(fēng)雨的戛納曾經(jīng)歷過的歷史風(fēng)云的變遷。

單向君為你盤點(diǎn)了這 71 年來每一幀電影與藝術(shù)的結(jié)合。重新打開來看，仍然栩栩如生。

2017

2017 年，戛納電影節(jié)正逢 70 大壽，大紅背景、鎏金字體縈繞下，意大利電影繆斯克勞迪婭·卡汀娜歡脫起舞。

她甚至還記得拍攝這張照片時(shí)的情景，那是在 1959 年的羅馬。

“沒有人記得攝影師的名字了，我也忘記了，但這張照片讓我想起我的職業(yè)生涯初期，在那個(gè)時(shí)候我完全無法想象有一天會(huì)在最負(fù)盛名的電影宮再次見到自己。生日快樂！”

2016

第 69 屆戛納電影節(jié)前年的海報(bào)致敬了讓·呂克·戈達(dá)爾的《輕蔑》，頻率如此之高，不禁讓人懷疑在法國是否人人都愛戈達(dá)爾。

電影節(jié)的官方網(wǎng)站上寫道：“都在這里了，臺(tái)階、海洋、地平線：一個(gè)男人朝著夢(mèng)想拾級(jí)而上，地中海的暖色調(diào)被熏染成了金色。”

2015

瑪格南圖片社創(chuàng)始人之一、美籍猶太裔獨(dú)立攝影師大衛(wèi)·西蒙（David Seymour）定格了瑞典傳奇女演員英格麗·鮑曼的恬靜微笑，簡潔、自信的姿態(tài)令她成為“現(xiàn)代、自由女性的化身”。

2015 年適逢英格麗·鮑曼誕辰 100 周年，戛納組委會(huì)選擇以這樣的方式致敬她。她曾擔(dān)任  1973 年第 26 屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。

2014

這是戛納電影節(jié)海報(bào)第一次以男性為主體，主角是意大利演員馬塞洛·馬斯楚安尼，基于他主演的費(fèi)里尼名片《八部半》設(shè)計(jì)。

馬斯楚安尼憑借 1970 年的《匹薩一角》和 1987 年的《黑眼睛》兩度登頂戛納影帝，今年是他的誕辰 90 周年。

2013

第 66 屆戛納海報(bào)的造型取自 1964 年奧斯卡金像獎(jiǎng)、喜劇愛情片《新戀愛經(jīng)》的經(jīng)典劇照。

影片主演、演員保羅·紐曼和他妻子喬安娜·伍德沃德重新上演深情相擁，模擬出“數(shù)字 66 ”的形狀。

2012

德國攝影師奧托·貝特曼（Otto Bettmann）拍攝的瑪麗蓮·夢(mèng)露舊照，天真又性感。

戛納組委會(huì)評(píng)論說，“夢(mèng)露手捧生日蛋糕，吹滅蠟燭的瞬間，這一刻美得叫人屏氣凝神，仿佛夢(mèng)想照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)?！?/span>

2011

美國著名女演員費(fèi)·唐納薇擺出的造型來自影片《一個(gè)墮落兒童的雕像》，由導(dǎo)演杰瑞·沙茨伯格親自拍攝，與“數(shù)字 64 ”相映成趣。

官方評(píng)價(jià)稱，“這幅海報(bào)既高雅又深邃，是電影夢(mèng)想的體現(xiàn)和象征，也是戛納電影節(jié)一直以來之所求?！?/span>

2010

這屆海報(bào)上，法國女演員朱麗葉·比諾什一襲優(yōu)雅黑色正裝，用發(fā)光的刷子勾勒出戛納法文 Cannes 的字樣。

海報(bào)由著名攝影師布莉姬·拉孔柏（Brigitte Lacombe）親力制作，她的鏡頭總能表現(xiàn)出人物最有生命力的一面，沉靜深邃的藍(lán)黑主色調(diào)引人遐想。

朱麗葉·比諾什在這屆電影節(jié)中憑借伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米的《合法副本》，拿到了主競(jìng)賽單元的最佳女主角獎(jiǎng)。

2009

致敬了意大利電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼的名作《奇遇》中的經(jīng)典一幕。

這個(gè)迷人的背影來自安東尼奧尼“愛情三部曲”的女主角莫尼卡·維蒂（Monica Vitti）。

2008

法國藝術(shù)家皮埃爾·克里耶是這款海報(bào)的創(chuàng)作者，黑暗中的紅唇女人蒙著雙眼，深得瑪麗蓮·夢(mèng)露的神韻，靈感來自“另類黑色大師”大衛(wèi)·林奇的電影。

海報(bào)上這位蒙住眼睛的神秘女郎名字叫 Anouck Margueritte，她本人是巴黎瘋馬夜總會(huì)的一個(gè)舞蹈演員。

2007

戛納為了慶祝 60 周年，本屆海報(bào)強(qiáng)調(diào)了動(dòng)感和快樂的主題風(fēng)格。

表情歡快、一躍而起的眾人聚集了一眾大牌：王家衛(wèi)、佩內(nèi)洛普·克魯茲、布魯斯·威利斯、杰拉德·德帕迪約、朱麗葉·比諾什……

王家衛(wèi)的首部英文電影《藍(lán)莓之夜》是本屆電影節(jié)的開幕片，這也是戛納電影節(jié)六十年來第一次以華人導(dǎo)演的電影作為開幕影片。而金棕櫚獎(jiǎng)最終由羅馬尼亞導(dǎo)演克里絲蒂安·蒙吉的《四月三周兩天》獲得。

2006

這一屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席是王家衛(wèi)，為了向他致敬，海報(bào)直接選用了張曼玉在《花樣年華》中身姿婀娜的背影。

2005

這款被命名為“藍(lán)星空紅地毯”的海報(bào)由德里克·梅農(nóng)設(shè)計(jì)，顯然走的是簡潔、醒目的路線。

這一年，中國女演員鞏俐獲得本屆戛納特別大獎(jiǎng)，王小帥的《青紅》奪得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

2004

Alerte Orange 設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)作的這張海報(bào)，童趣盎然，下方前景中一個(gè)小女孩背后的影子是夢(mèng)露在《七年之癢》里的經(jīng)典造型。

張曼玉與她的法國前夫、導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯合作的電影《清潔》，斬獲戛納最佳女主角桂冠，也是首位贏得戛納影后的亞洲女演員。

2003

當(dāng)今國際少數(shù)幾位以觀念性著稱的女性藝術(shù)家珍妮·霍爾澤（Jenny Holzer）設(shè)計(jì)的法文“電影萬歲”，是這張口號(hào)式海報(bào)最顯眼的主角。

2002

衣著隆重、色彩繁復(fù)的小丑形象在戛納官方海報(bào)上并不多見。

這屆戛納上最受關(guān)注的不是金棕櫚大獎(jiǎng)羅曼·波蘭斯基的《鋼琴家》，而是莫妮卡·貝魯奇和老公文森特·卡索演的《不可撤銷》，這部影片的大膽和暴力讓所有的記者和觀眾目瞪口呆。

2001

21 世紀(jì)戛納的第一張海報(bào)看起來有點(diǎn)政治漫畫的感覺。

有一種說法認(rèn)為海報(bào)中的“地球”代表了戛納電影節(jié)的全球化野心和國際化視野。

2000

拿著攝影機(jī)的人從銀幕上一躍而出，象征著電影藝術(shù)的巨大活力。

千禧年的戛納電影節(jié)是華語電影的豐收大年，香港地區(qū)，王家衛(wèi)的《花樣年華》獲得了戛納最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)（杜可風(fēng)、李屏賓、張叔平），梁朝偉榮膺戛納影帝；內(nèi)陸方面，姜文的《鬼子來了》獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)；臺(tái)灣地區(qū)，楊德昌導(dǎo)演憑《一一》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1999

非常童真的一張海報(bào)，金色的背景下，一對(duì)男女奔跑著，手中舉著兒時(shí)捕捉蜻蜓和蝴蝶的小網(wǎng)，拉長的身影讓他們看起來似乎是在捕捉天上的星星。這屆金棕櫚給了達(dá)內(nèi)兄弟的《羅塞塔》。

張藝謀因《一個(gè)都不能少》被戛納電影節(jié)認(rèn)為是美化中國，宣布退出戛納；陳凱歌的《荊軻刺秦王》獲第 52 屆戛納電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)。

1998

散落漫天的膠片構(gòu)成了海報(bào)整體，但有很多人批評(píng)這張海報(bào)說不知道它意味著什么。

這屆金棕櫚頒給了希臘電影大師西奧·安哲羅普洛斯的《永恒與一天》，正是這部電影，留下了“時(shí)間，是一個(gè)小孩在海邊玩沙包”這句妙言。

1997

戛納電影節(jié)迎來了 50 周年慶典，紅、金兩色營造出濃烈的喜慶氛圍，紅色襯底渲染金棕櫚圖案，隆重又大氣。 

王家衛(wèi)的《春光乍洩》不僅入圍了主競(jìng)賽單元，“墨鏡王”還奪得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲得戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。

1996

這屆海報(bào)鮮花繽紛，美不可言，具有很強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。

1995

據(jù)說是公認(rèn)的最爛戛納海報(bào)，可以看出有卓別林電影、《亂世佳人》等經(jīng)典電影元素，但拼貼得有些直白和缺乏美感。

值得慶幸的是，前南斯拉夫?qū)а?strong>埃米爾·庫斯圖里卡的《地下》摘得了金棕櫚大獎(jiǎng)。

1994

海報(bào)上的這幅畫是意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼的作品，他于 1993 年去世，畫面右下角注明了一行小字“獻(xiàn)給費(fèi)德里克·費(fèi)里尼”，表達(dá)了戛納對(duì)這位電影大師的致敬。

張藝謀的《活著》不僅拿下了本屆評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，還讓葛優(yōu)成為了戛納歷史上的首位華人影帝。

1993

本屆海報(bào)直接選取了英格麗·褒曼和加里·格蘭特在《美人計(jì)》中的深情一吻。

陳凱歌的《霸王別姬》如愿以償摘得金棕櫚大獎(jiǎng)，臺(tái)灣新浪潮導(dǎo)演侯孝賢的《戲夢(mèng)人生》獲評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。

1992

這是戛納海報(bào)上首次出現(xiàn)影人形象，1992 年 5 月 6 日，瑪琳·黛德麗去世，組委會(huì)以此紀(jì)念她。

瑪琳·黛德麗曾是上世紀(jì)片酬最高的女演員，1999 年她被美國電影學(xué)會(huì)選為百年來最偉大的女演員第 9 名。

1991

這款海報(bào)截然分成了兩部分，下半部是膠片鋪就的紅毯，上半部則是“數(shù)字 44 ”與金棕櫚的結(jié)合。

本屆評(píng)委會(huì)主席是羅曼-波蘭斯基，評(píng)委會(huì)一致將金棕櫚頒給了科恩兄弟的《巴頓·芬克》，連續(xù)三年的金棕櫚都被美國電影拿下，引起了法國輿論的極大不滿。

1990

手托金棕櫚葉片的簡潔造型清新而美好。

張藝謀的《菊豆》入圍了這屆戛納主競(jìng)賽單元，但最終沒有斬獲，拿到金棕櫚的是大衛(wèi)·林奇的《我心狂野》。

1989

和以往奔跑在戰(zhàn)火硝煙中自由女神不同，海報(bào)上的女神化作巴黎的時(shí)髦女郎，高舉的不是旗幟，而是膠片。

當(dāng)時(shí)的美國新銳導(dǎo)演史蒂文·索德伯格的先鋒處女作《性、謊言與錄像帶》摘得了本屆金棕櫚獎(jiǎng)。

1988

這屆的海報(bào)以膠片為筆勾勒出了一張女性的臉。

陳凱歌的《孩子王》入圍了本屆戛納的主競(jìng)賽單元，但是影片反響平淡，放映期間很多法國記者和觀眾嫌節(jié)奏緩慢而出去喝咖啡聊天，最終也毫無收獲。

看來，《孩子王》的時(shí)代背景果然無法引起法國觀眾的共鳴。

1987

海報(bào)上是一只飛翔的海鷗，每一格畫面的取景是靜止的，拼接在一起卻很富動(dòng)感。

像是在致敬法國新浪潮大師讓·呂克-戈達(dá)爾說過的名言，電影是每秒 24 格的真理。

1986

用100多個(gè)電影中的人物形象填滿了整張海報(bào)，是戛納影史的一個(gè)特別案例。

1985

24 格的海報(bào)構(gòu)圖為觀眾演示了電影藝術(shù)的發(fā)展史。

一對(duì)男女的舞步輪轉(zhuǎn)之間演示著電影的變遷，也暗示著電影與現(xiàn)實(shí)的難以分辨。1985 -1987 年的海報(bào)都出自于 Strategie 工作室的設(shè)計(jì)，他們用海報(bào)完成了一次對(duì)電影圖像本質(zhì)的解構(gòu)。

這屆評(píng)委會(huì)主席是前不久去世的《飛越瘋?cè)嗽骸穼?dǎo)演米洛斯·福爾曼，金棕櫚獎(jiǎng)?lì)C給了埃米爾·庫斯圖里卡的《爸爸出差時(shí)》。

1984

淡淡的水彩描繪出一個(gè)歡樂自得的海濱小城，讓人過目難忘。

從第 37 屆開始，戛納電影節(jié)上新銳導(dǎo)演的影片日漸增加，戛納電影節(jié)正在逐步轉(zhuǎn)變成電影市場(chǎng)和電影藝術(shù)性的展覽。這屆金棕櫚的得主是維姆·文德斯的《德州巴黎》。

1983

這款漫畫海報(bào)描繪了在戰(zhàn)馬上廝殺的東方武士，是在向日本導(dǎo)演黑澤明致敬。

中國在本屆戛納上展出了《牧馬人》、《原野》、《小街》三部電影，日本導(dǎo)演今村昌平的《楢山節(jié)考》獲了金棕櫚。

1982

海報(bào)上是一艘乘風(fēng)破浪的大輪船，排出的海水好似正在燃放的禮花。 

這一屆戛納，大陸“第三代導(dǎo)演”岑范的《阿 Q 正傳》成為首部提名戛納主競(jìng)賽單元的大陸影片，而法國媒體的評(píng)價(jià)相當(dāng)刻薄冷淡，“盡管演員演技出色，原作簡練、深刻，但導(dǎo)演手法卻是平淡的。”

1981

1981 年的戛納海報(bào)竟然直接沿用了 1980 年的原版，只是改了下時(shí)間。

當(dāng)年歐洲劇烈的通貨膨脹和政局不穩(wěn)定嚴(yán)重影響了這屆戛納的品質(zhì)。

這屆金棕櫚的得主是“波蘭電影的騎士”安杰伊·瓦伊達(dá)的《鐵人》，這部影片被視為波蘭“道德焦慮影片”的代表作。

1980

海報(bào)上的女郎嘴唇和風(fēng)姿都很像夢(mèng)露，但是整個(gè)臉部用高光做模糊處理，再加上裸露的肩頭，更加性感神秘。

本屆評(píng)委會(huì)主席是柯克·道格拉斯，不過他主持的這屆飽受爭(zhēng)議。

而就在開幕前 10 天，懸念電影大師希區(qū)柯克逝世，戛納為此還舉辦了特別紀(jì)念影展。

1979

這一屆，戛納海報(bào)在“眼睛”上做起了文章。

這屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席是法國著名的女作家弗朗索瓦·薩岡。

本屆主競(jìng)賽單元，科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》遭遇與維爾納·法斯賓德、維姆·文德斯、沃納·赫爾措格并稱為“新德國電影”的四大導(dǎo)演之一的沃爾克·施隆多夫的《鐵皮鼓》，一時(shí)讓評(píng)委們難以抉擇，最終兩部影片共享了金棕櫚大獎(jiǎng)。

1978

1978 年，戛納電影節(jié)的一種特別關(guān)注單元（Un certain regard）設(shè)立。

這屆電影節(jié)的海報(bào)開始使用了劇照元素，膠片上是一對(duì)纏綿的男女，看似出自一部經(jīng)典老片的劇照，可惜出處無法考證。

 這屆電影節(jié)上一共有 6 部女性題材的電影，因此也吸引了大量的女明星到戛納。包括當(dāng)時(shí)的法國影壇新星伊薩貝爾·于佩爾，還有當(dāng)時(shí)年僅 16 歲的波姬小絲等。

1977

融合了科幻藝術(shù)和新古典主義繪畫風(fēng)格的這款海報(bào)充滿視覺想象力，一盞巨大的聚光燈照耀著屹立在海邊的女神。

本屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席是意大利著名導(dǎo)演、英格麗·褒曼的第二任丈夫羅伯托·羅西里尼。

1976

這張海報(bào)上，各種元素雖然異?；齑?，但莫名給人賞心悅目之感。既超現(xiàn)實(shí)，又有一種原始神秘的氣息。

值得一提的是，這屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席非常的跨界，是美國作家、編劇威廉·田納西。

1975

超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的海報(bào)讓人耳目一新，男人手上的眼睛和云朵里的眼睛似乎象征著一種關(guān)注。 

本屆戛納評(píng)委會(huì)的主席是法國女演員、“新浪潮女神”讓娜·莫羅。

1974

法國藝術(shù)家 Georges Lacroix 是這款海報(bào)的設(shè)計(jì)者，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格濃郁，帶著翅膀的眼睛很有達(dá)利的意味。

1974 到 1978 年的連續(xù)幾屆海報(bào)中，眼球、光線、大海、沙漠等玄幻的臆想符號(hào)，被海報(bào)設(shè)計(jì)者們大量引用。

那是一個(gè)充滿變革和反思的年代，海報(bào)里的超現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境和隱喻，也是當(dāng)時(shí)世界影壇充滿價(jià)值反思和技術(shù)突破精神的折射。

1973

本屆海報(bào)上的設(shè)計(jì)元素與相鄰幾屆關(guān)聯(lián)不大，藍(lán)天、遠(yuǎn)山、洶涌的浪花都非常具象。

主競(jìng)賽單元的評(píng)委會(huì)主席是英格麗·褒曼。

1972

海報(bào)上是一只在驚濤駭浪中翱翔的海燕，膠片構(gòu)成了它的翅膀。

從 1972 年開始，戛納電影節(jié)修改了規(guī)定，送展的影片不再由每個(gè)國家自行選送，而是由電影節(jié)的組委會(huì)來預(yù)選和確定，選定的標(biāo)準(zhǔn)只是電影的質(zhì)量本身而不再考慮國別的平衡。

當(dāng)時(shí)的戛納主席勒布雷特說“這是為了維護(hù)電影節(jié)，使它不會(huì)成為一種政治論壇?！币虼舜撕蟮年┘{電影節(jié)不再掛國旗，也因此，之前在海報(bào)中大量運(yùn)用的國旗元素從此消失。

1971

雖然是第 24 屆，但是戛納的第 25 周年，所以海報(bào)上醒目地用紅黃藍(lán)三色擺出了 25 的字樣。

原本因?yàn)殡娪皩m的工作人員要罷工，這屆電影節(jié)差點(diǎn)不能如期舉行，而就在電影節(jié)開幕前，勞資雙方達(dá)成了和解的協(xié)議。

1970

相當(dāng)簡約的一款戛納海報(bào)，除了將字體做了浮雕效果，幾乎沒有其他更多的設(shè)計(jì)元素。

本屆戛納要放映的影片多達(dá) 500 部，這顯然不是一個(gè)競(jìng)賽單元就能夠容納的，于是在上屆新增“評(píng)論周”單元之后，這屆又新增了“導(dǎo)演雙周展”。

1969

經(jīng)歷了 1968 年法國“五月風(fēng)暴”的洗禮，戛納電影節(jié)又浴火重生，這屆海報(bào)中打板像是一塊棱鏡，折射出美麗的彩虹。

為了更多元化和更加開放，本屆戛納新增了“電影節(jié)評(píng)論周”的單元，該單元延續(xù)至今。

1968

戛納延續(xù)了前兩屆的海報(bào)，數(shù)字成了主要的設(shè)計(jì)元素，21 旋轉(zhuǎn)形成奇妙的花紋。

這屆戛納最為非比尋常，被當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的“五月風(fēng)暴”運(yùn)動(dòng)席卷。

法國新浪潮導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗為抗議文化部長解除法國電影資料館館長亨利·朗格盧瓦的職務(wù)，專程來到戛納，這一舉動(dòng)得到熱血青年的積極響應(yīng)，電影宮被占領(lǐng)，以致電影節(jié)無法正常舉行。

1967

紅白藍(lán)三色是本屆海報(bào)的主色調(diào)，而羅馬數(shù)字的二十是除了色彩之外唯一的設(shè)計(jì)元素，非常的法國。

1966

雖然是第 19 屆，但是從 1946 年第 1 屆算起剛好是 20 周年了，海報(bào)以大紅的底色，襯托出“數(shù)字 20 ”的字樣。

戛納電影節(jié)總是與外交、政治、宗教問題相互糾纏，似乎也讓戛納多了不少話題。

這屆戛納就有兩部影片：里維特的《女教士》和阿侖·雷乃的《戰(zhàn)爭(zhēng)已結(jié)束》因?yàn)樽?/span>教和外交的干預(yù)而被迫退出戛納。

1965

以少女為主體的設(shè)計(jì)，融入了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)元素——膠片和各國國旗。

這一年，中國送去了兩部動(dòng)畫短片：《半夜雞叫》和《在路旁》。

同一時(shí)間點(diǎn)，“007 邦德”肖恩·康納利來到了戛納，引發(fā)了影迷的騷動(dòng)，她們沖上去扒下他的外衣只為求證電影中看到的紋身是不是真的。

1964

本屆電影節(jié)海報(bào)頗具古老壁畫的風(fēng)格，所表現(xiàn)的內(nèi)容是一個(gè)瘦弱的少女駕著一輛 3 匹馬拉著的馬車，馬揚(yáng)起馬蹄，少女卻神情自若。

中國第一位動(dòng)畫片女導(dǎo)演唐澄的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》獲得了本屆戛納電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1963

簡單勾勒的側(cè)臉線條，重點(diǎn)在于膠片狀的發(fā)絲，以及金棕櫚裝點(diǎn)的發(fā)簪。

這屆戛納電影節(jié)有件趣事，因?yàn)?strong>盧奇諾·維斯康蒂的《豹》參賽，制片人為了擴(kuò)大宣傳制造噱頭，特地從意大利帶來了一頭貨真價(jià)實(shí)的豹子，讓女主角天天牽著它在戛納海灘上遛彎，搞得其他明星很是緊張……

1962

這屆海報(bào)好似文藝復(fù)興時(shí)期的油畫，而周圍的藍(lán)色線條有著梵高似的筆觸，海報(bào)上的女性散發(fā)著精致的波西米亞和布爾喬亞風(fēng)情。

有評(píng)論說：“戛納電影節(jié)開始重視新的電影語言與新電影手法?！?span>電影大師羅伯特·布列松的《圣女貞德的審判》和米開朗基羅·安東尼奧尼的《蝕》都獲了獎(jiǎng)。

李翰祥導(dǎo)演的《楊貴妃》入圍金棕櫚獎(jiǎng)，并且因富麗堂皇的宮廷布景和服飾奪得最佳內(nèi)景攝影色彩獎(jiǎng)，成為第一部在戛納獲獎(jiǎng)的華語電影。

1961

第 14 屆電影節(jié)海報(bào)簡潔靈動(dòng)，藍(lán)灰底色上金色和白色的流星肆意飛舞；本色彰顯 61 年戛納電影節(jié)積極聲援自由、民主的精神。

背景緣由是西班牙著名導(dǎo)演路易斯·布努埃爾的參賽影片《維莉迪亞娜》因?yàn)樽诮虇栴}引得教會(huì)發(fā)難，但最終戛納電影節(jié)還是頂住了壓力，把金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給了這部電影。

1960

這屆的海報(bào)走了插畫風(fēng)格，一雙女子的手捧出絢麗的鮮花、金棕櫚和飛鳥，似乎象征著戛納電影節(jié)的朝氣蓬勃。

在這屆電影節(jié)上，安東尼奧尼的《奇遇》和費(fèi)里尼的《甜蜜的生活》起初因超前的意識(shí)和新銳的電影語言遭到冷遇，但是銳意進(jìn)取的戛納電影節(jié)最終給予這兩部影片以獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。

1959

這屆海報(bào)終于棄用了連續(xù)十多屆的膠片、攝影機(jī)、各國國旗等傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)元素，甚至拋棄了代表海濱小城戛納的主色調(diào)藍(lán)色，以一抹靚麗搶眼的紅色打底，似乎象征著來勢(shì)洶洶、方興未艾的電影新勢(shì)力——法國電影新浪潮。

1958

本屆戛納上最轟動(dòng)的影片是前蘇聯(lián)的《雁南飛》，獲得了一致好評(píng)，并最終摘得了金棕櫚大獎(jiǎng)。

1957

戛納十周年，海報(bào)主打美女形象，神韻有幾分像碧姬·巴鐸，小露香肩很性感，而米字旗和紅白藍(lán)三色旗做成的蝴蝶結(jié)巧妙地成為禮服點(diǎn)綴。

1956

這一屆的海報(bào)設(shè)計(jì)元素依然是膠片和各國國旗。 

這一年中國首次派代表團(tuán)參加戛納電影節(jié)，由導(dǎo)演蔡楚生帶隊(duì)，但沒有帶來參賽影片。

戛納金棕櫚首次頒給了一部紀(jì)錄片——路易·馬勒和雅克-伊夫·古斯多的海底紀(jì)錄片《寂靜的世界》。

1955

這屆海報(bào)依然主打各國國旗元素，只是設(shè)計(jì)更抽象，截取了各國國旗常用的一些色彩。

正是在這屆戛納電影節(jié)上，美國著名女演員格雷絲·凱利結(jié)識(shí)了摩洛哥國王雷涅，他倆因參加電影節(jié)結(jié)下了良緣，次年在戛納舉辦了婚禮，戛納成為這段傳奇情緣的定情地之地。

1954

本屆的海報(bào)設(shè)計(jì)相當(dāng)簡約，在攝影鏡頭上映出變形的電影宮，而遠(yuǎn)景依然是戛納的海天一色。

第 6 屆評(píng)委會(huì)主席讓·谷克多因?yàn)楣ぷ鞒錾^續(xù)連任。參加本屆電影節(jié)的國家達(dá)到了 35 個(gè)，是歷屆以來最多的一次，戛納電影節(jié)的規(guī)模日漸擴(kuò)大。

本屆金棕櫚獎(jiǎng)的得主是日本衣笠貞之助的《地獄門》，這也是首次在西方電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的東方電影。

1953

這屆戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席是法國著名的超現(xiàn)實(shí)主義詩人、畫家、導(dǎo)演讓·谷克多。

海報(bào)上的拼貼元素也有幾分超現(xiàn)實(shí)主義的氣息，雕塑頭像、窗口、攝影機(jī)、布滿國旗的膠片和電影宮。

1952

和第 3 屆一樣，本屆的海報(bào)也是主打國旗牌。由于歐美當(dāng)年著名的美女明星們都在戛納匯聚一堂，所以 1952 年的戛納電影節(jié)被稱為“美女節(jié)”。

本屆戛納電影節(jié)還出了一個(gè)烏龍事件。

頒獎(jiǎng)之前，毗鄰戛納的蒙特卡洛電臺(tái)提前宣布了獲獎(jiǎng)名單，讓戛納組委會(huì)非常尷尬。他們剛開始懷疑某評(píng)委，最后才查明原來是給評(píng)委送咖啡的侍者聽到了頒獎(jiǎng)結(jié)果，透露給了電臺(tái)。

但泄密事件并沒有影響最終的獲獎(jiǎng)結(jié)果。

1951

這屆的海報(bào)延續(xù)了前幾屆的設(shè)計(jì)元素，糅進(jìn)了電影和戛納風(fēng)光。

因?yàn)榕c意大利威尼斯電影節(jié)的時(shí)間相沖突，經(jīng)法、意兩國協(xié)商，從第 4 屆開始，戛納電影節(jié)改在 4 月底 5 月初舉行。

由于外交和政治問題，本屆戛納仍不太平，首先是瑞士的參賽片惹惱了前蘇聯(lián)，然后法國外交部又抵制前蘇聯(lián)的參賽片《解放了的中國》。

1949

一名身著各國國旗的女郎手舉著電影膠片翩翩起舞，表明戛納的國際電影節(jié)意識(shí)非常強(qiáng)烈。

由于法國政府財(cái)政困難，第 3 屆戛納拖了 2 年，直到 1949 年才舉行。1947 年竣工但沒錢裝修的電影宮也正式裝修完畢，1949 年 9 月 2 日，正式開放。

這屆戛納終于開始有了金棕櫚大獎(jiǎng)，而且聚焦到了一部片子，這就是卡洛·里德導(dǎo)演的英國片《第三個(gè)人》。

1947

海報(bào)上的主角攝影機(jī)非常醒目，攝影機(jī)中間是美麗的戛納風(fēng)光。

這屆戛納前蘇聯(lián)沒有送來參展影片，也未派代表團(tuán)參加，有人猜測(cè)是因?yàn)橐呀?jīng)初露端倪的東西方冷戰(zhàn)格局，又有人傳言就是因?yàn)樵诘谝粚藐┘{電影節(jié)上，蘇聯(lián)代表團(tuán)的招待會(huì)“過了線”，太資本主義化了。

第二屆戛納電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)開始按影片類型發(fā)獎(jiǎng)了，分成了故事片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片等。

1946

第一屆戛納電影節(jié)在一個(gè)舉步維艱的時(shí)間點(diǎn)誕生，卻稚氣未脫。

雖然首張戛納海報(bào)展示了“閑適優(yōu)雅”的度假小島風(fēng)味，但實(shí)際情形卻與此大相徑庭。

彼時(shí)的戛納小城，還未褪去二戰(zhàn)期間被納粹蹂躪的滿目瘡痍。當(dāng)時(shí)的戛納市長比科為了開辦首屆戛納電影節(jié)，帶領(lǐng)市民填平彈坑、清理磚瓦、整理街道，這才讓整個(gè)戛納重新煥發(fā)光彩。

初次亮相的戛納電影節(jié)甚至都沒有清晰的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，只有評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，而且有 11 部電影奪得了這一獎(jiǎng)項(xiàng)。

一路走來的戛納，也曾披荊斬棘，71 年的戛納故事悲情又異彩紛呈，莫名鼓舞人心。