畢加索，西班牙畫家、雕塑家?，F(xiàn)代藝術的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。

這是畢加索13歲時候畫的素描石膏作品，也就初一學生的年齡，水平已經(jīng)超過很多的美術專業(yè)大學生了，至于后來變換風格，是他追求自己的藝術道路。

畢加索的父親是一位美術教師，所以他除了有著藝術基因外，從小就接受古典主義的造型訓練，畢加索的繪畫基本功非常扎實，這一點是毋庸置疑的。

畢加索在繪畫中不斷摸索自己的繪畫風格，后來又深受塞尚畫面結(jié)構的影響，逐漸建立了立體主義，并且名震畫壇，人們所熟知的也大都是他的《亞威農(nóng)少女》、《格爾尼卡》等立體主義的作品。對于這些繪畫人們有些不能理解也是正常的，陳丹青曾說：'畢加索為什么不好懂，這牽涉到一個知識準備，一個眼界。知識準備對于繪畫來說跟文本不太一樣，我讀不懂法文，也差不多不能直接讀英文書籍，但是我不怕，我可以看視覺藝術。'

張大千，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。

張大千有一次去拜訪畢加索，畢加索請張大千夫婦和趙翻譯坐下后，張大千吃驚地發(fā)現(xiàn)在畢加索的畫室，200多幅臨摹齊白石畫作立即吸引了張大千的眼睛。他沒想到畢加索對于中國藝術悟得如此深刻。

待張大千把畫冊全部看完，也講解完畢，畢加索垂下眼簾認真思考了一會兒，似在細細體味張大千所說的中國畫藝術的高妙之處。

突然，畢加索抬起頭盯住張大千的眼睛，認真地說：“我最不懂的，就是你們中國人，何以要跑到巴黎來學習藝術!”張大千一驚，以為自己聽錯了，連忙示意趙翻譯。此時趙翻譯表情頗有自豪之感，他又接著翻譯畢加索的話：“不要說法國巴黎沒有藝術，整個西方，白種人都沒有藝術!”

如果不是此時親眼看見畢加索認真臨摹的中國畫，可能別人告訴他，他都未必會相信。在藝無止境中也學無止境，當他從另一位藝術巨匠身上清晰地印證到這一點時，他的感慨已從微小的個人升華到對博大浩渺的藝術世界所深深的敬仰了!

齊白石的的工筆草蟲，不僅有濃墨重彩的大寫意，也有細致入微的精細描寫，是寫意和寫實的完美結(jié)合，所畫之物堪稱神來之筆，活靈活現(xiàn)，令人嘆為觀止，表現(xiàn)出極強的繪畫功力。他筆下的鳴禪，惟妙惟肖，栩栩如生，令人嘆為觀止！

《白石老人自傳》中說：“我又琢磨出一種精細畫法，能夠在畫像的紗衣里，透出袍褂上的團龍花紋。人們都說，這是我的一項絕技?！蹦壳吧形窗l(fā)現(xiàn)齊白石的早期肖像畫上有這種絕技，但他所畫的蟬，透過翅膀隱約可以看到蟬的肚子，正是這種絕技的表現(xiàn)。齊白石在工筆畫技法的許多創(chuàng)新與運用是一般畫家難以做到的。