|
王羲之,字逸少,瑯玡(今山東臨沂)人。生于303年,卒于361年。官至右軍將軍,會(huì)稽內(nèi)史，世稱王右軍。他早年向衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法,后兼撮眾法,備成一家。其書奇而正、雄而逸、健而美,“無(wú)一偏之弊”,是我國(guó)書法一代宗師,成就極大,歷來(lái)被尊為“書圣”。 《蘭亭序》又稱《臨河序》《蘭亭集序》《蘭亭記》《修禊序》《蘭亭文》《曲水序》《禊飲序》《禊帖》等。 據(jù)載,晉穆帝永和九年(353年)三月初三,身為會(huì)稽內(nèi)史的王羲之,邀請(qǐng)文人名士謝安、孫綽等四十一人雅集于山陰(浙江紹興)蘭亭,曲水流觴,飲酒賦詩(shī)。之后,王羲之為此寫就了一篇《詩(shī)序》。 《蘭亭序》即為此序之手稿 《蘭亭序》稿本一直為王家所珍藏。唐初,被太宗所得,視為至寶。即命弘文館拓書人馮承素等用“雙鉤填廓”法摹拓了許多副本,分賜諸王及近臣。唐劉鼎卿《隋唐嘉話》中對(duì)于《蘭亭序》流傳的記載較為詳盡:“…太宗為秦王日,見拓本驚喜,乃貴價(jià)市大王《蘭亭》,終不至焉。及知在辯師處,使蕭翼就越州求得之,以武德四年入秦府。貞觀十年,乃拓十本以賜近臣。帝崩,中書令諸遂良奏:‘《蘭亭》先帝所重,不可留?！烀赜谡蚜辍！庇纱硕?《蘭亭序》原跡已隨唐太宗殉葬昭陵?，F(xiàn)存的皆為后人摹拓本。 《蘭亭序》面世至今有許多版本。其中分為紙本與刻本。紙本以“神龍本”最佳;刻本以“定武本最佳。 神龍本,因帖首有“神龍”(乃唐中宗李顯之年號(hào))印左半,故又稱“神龍半印本”。卷中有宋朝的觀跋,元、明朝趙孟頫、郭天錫、鮮于樞、項(xiàng)元汴等人的跋文。項(xiàng)氏跋文中記有此本“原價(jià)伍百伍拾金。”現(xiàn)藏北京故宮博物院。 定武本,傳為歐陽(yáng)詢拓臨,摹刻于唐朝內(nèi)府。后幾經(jīng)磨難,于北宋慶歷年間(014-1048)在定武軍(今河北境內(nèi))發(fā)現(xiàn)此石,故稱《定武蘭亭》。宋南渡時(shí),其石失于揚(yáng)州。但存世的佳拓甚多。元趙孟類曾在自藏的定武本上題目?！霸u(píng)右軍之書多以《禊帖》為最善,真跡既亡,其刻石者以定武為最善?！?/p> 橫的寫法 橫畫在字形變化中起著平衡結(jié)構(gòu)的作用?！短m亭序》中不同字形有不同的橫畫,長(zhǎng)短、粗細(xì)、平斜、曲直,起筆時(shí)的逆鋒與露鋒,行筆時(shí)的粗細(xì)與長(zhǎng)短,收筆時(shí)的回鋒與出鋒等,對(duì)字與字、筆畫與筆畫之間的上下呼應(yīng)、跌宕變化有著很重要的作用。 “于”字短橫平字為藏鋒橫。 “大”、“古”兩字橫畫為露鋒橫,順鋒起筆,末頓筆回收。 豎的寫法 《蘭亭序》中的豎畫,有多種多樣的形狀,根據(jù)各自的字形不同特征,在結(jié)構(gòu)變化中起著支柱的作用?；蜷L(zhǎng)或短,或粗或細(xì),或藏或露,或回或收,或直或曲,或遒勁或?yàn)⒚?。?dāng)兩個(gè)以上的豎畫同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)字內(nèi),更體現(xiàn)出高低、開合、向、背等多種變化。 “和”字“禾”部豎畫為垂露豎,末呈橢圓形。 “引”字右邊垂露豎似向右下斜,但重心仍正。 “外”字垂露豎末筆用力較重回鋒突出。 “年”字豎畫為懸露豎,挺拔有力。 “山”字首筆為彎頭豎,三豎之間距離勻稱。 “畢”字豎畫突出如同“房柱”。 撇的寫法 撇畫由豎畫變化而來(lái)。 《蘭亭序》中的撇運(yùn)用范圍廣,形式多，如長(zhǎng)撇、短撇、平撤、曲頭撇、直撇、豎撤、回鋒撇、帶鉤撇等,根據(jù)不同字形和撇在整個(gè)字中的主輔作用來(lái)合理運(yùn)用,搭配協(xié)調(diào)和諧,保持字勢(shì)的平衡。 “會(huì)”字斜撤伸展。 “齊”字撇畫長(zhǎng)短不一,左右伸展。 “天”字出鉤撇露鋒起筆,收筆出鉤短促有力。 “茂”字末筆蘭葉撇順鋒起筆,逐漸按筆成“S”形,出鋒收筆。 “少”字撇畫較長(zhǎng)挺勁有力。 “或”字撇畫較用力筆畫渾重。 捺的寫法
《蘭亭序》中的捺極富變化。 捺有斜捺、平捺及反捺等,因各字在整體中所處的位置,以及捺畫在一個(gè)字中的平衡協(xié)調(diào)關(guān)系,多種捺法交替運(yùn)用,使字更顯得生動(dòng)活潑。 “合”字回鋒捺伸展,和撇畫相對(duì)應(yīng)。 “人”、“天”兩字捺畫順鋒起筆,收筆回鋒。 “又”、“峻”兩字末筆為斜捺,露鋒起筆,逐漸加大力度,至捺腳處最大,向右上捺出,力度由大變小,使之伸展挺勁。 “之”字平捺,起筆可藏可露,按筆向右彎曲運(yùn)行,稍向右上漸按出鋒收筆?！短m亭序》中二十個(gè)“之”字寫法各異,筆畫或長(zhǎng)或短,或粗或細(xì)、結(jié)構(gòu)或楷或行或草,或方或平或長(zhǎng),但均生動(dòng)活潑,神完氣足,耐人尋味。 折的寫法 行書的折法與楷書的折法相接近,是由兩種不同筆 畫連接而成的。 《蘭亭序》中的折種類較少,一般有方和圓 兩種折法,這則方,轉(zhuǎn)則圓,方折則堅(jiān)勁凝重, 圓折則婉轉(zhuǎn)流暢,在書寫時(shí)要做到折而不僵, 轉(zhuǎn)而不浮。 “丑”字折畫順鋒起筆,順勢(shì)右行折處按筆, 折鋒下行,用力均勻。 “右”“由”兩字折畫稍往內(nèi)收。 “也”字折畫往內(nèi)收,折下形斜,與末畫呼應(yīng)。 “目固”兩字折畫折法較直,外延略收以免顯得臃腫。 鉤的寫法
鉤在行書中屬表現(xiàn)較廣、變化形態(tài)較多的一類。 《蘭亭序》中的鉤較為突出,因字形的不同而變化,或大或小,或上或下,或圓轉(zhuǎn)或方折,有的由于上下、前后筆畫的呼應(yīng)、筆勢(shì)的連帶而產(chǎn)生連貫的長(zhǎng)鉤,使字更顯得生動(dòng)順暢。 “宇”字圓曲鉤末端向左推出,力顯伸展。 “事”、“時(shí)”兩字豎鉤落筆或藏或露,中鋒向下行筆至鉤處稍駐向左上鉤出?！笆隆弊重Q鉤伸展挺勁。 “水”、“集”、“未”等字豎鉤寫法相似,書寫時(shí)豎鉤要直。 點(diǎn)的寫法
點(diǎn)是所有筆畫中最的一筆,但它卻在整個(gè)字中起著較大的作用。 《蘭亭序》中的點(diǎn)運(yùn)用較多,而且又是千姿百態(tài),變化豐富。由于字中筆畫的啟承關(guān)系,點(diǎn)有長(zhǎng)短大小的點(diǎn),上下呼應(yīng)的點(diǎn),豎三點(diǎn)橫三點(diǎn)等。點(diǎn)與筆畫的連貫中,用筆的輕重?cái)噙B,均體現(xiàn)出點(diǎn)的生動(dòng)活潑、多變的特征。 “未”、“其”等字左右點(diǎn)筆意相連,左右呼應(yīng),“未”字中左右點(diǎn)稍寬于橫畫;“其”字中底下左右點(diǎn)略寬撐起全字。 “之”、“宇”、“況”等字點(diǎn)畫是啟下點(diǎn),與下一筆相呼應(yīng)或相連。 “於”字點(diǎn)畫為上下點(diǎn),書寫時(shí)可斷可連但形斷要意連。 提的寫法
行書中的提法較為簡(jiǎn)單,雖然種類很少但是在臨寫時(shí)不可忽視,要有不同的變化。 《蘭亭序》中提有長(zhǎng)短大小、平斜曲直輕重粗細(xì)等以及豎提、斜提的書寫,虛帶上一畫的提法等,都必須認(rèn)真注意其筆勢(shì)和筆畫的輕重安排。提的收筆往往大多與下一筆的起筆有一定的呼應(yīng)關(guān)系,因此提的出鋒切忌隨意快速或過于緩慢。 “和”、“視”等字中撤和點(diǎn)合寫成撒提,與右邊相連。 “地”、“次”等字中橫或點(diǎn)寫成提,寫法與楷書相同,逆鋒落筆,斜側(cè)按下,調(diào)鋒后向右上出鋒收筆。 “雖”字中左邊豎畫與橫畫寫成豎提。 “終”字左邊絞絲旁連寫末筆寫成撇提。 |
|
|
?
