常用兩聲道立體聲音箱擺放八法 臺(tái)灣《音響論壇》總編劉漢盛

第一法：三一七比例法

將房間長度均分為三等分（三），音箱擺在三分之一長度處（一），二音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度。不過沒有向內(nèi)投射亦可。聆聽位置不可貼靠后墻。

此法適用于尺寸較大，比例均勻的空間?？傻玫狡胶獾穆曇襞c寬深的音場。

第二法：三三一比例法

將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點(diǎn)上（一）。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，也可以不需要向內(nèi)投射。聆聽位置不可貼靠后墻。

此法亦用于尺寸較大，比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的。唯一與三一七比例法不同的是，二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。

第三法：軸線內(nèi)側(cè)法

首先將音箱擺在房間的三分之一至二分之一長度之間，然後分別將音箱盡量靠側(cè)墻。如果房間太寬的話，則不一定要緊靠側(cè)墻。音箱的向內(nèi)角度要大于45度以上。聆聽位置要在兩個(gè)音箱的投射角交叉線交點(diǎn)之后約0.5-1公尺之間。

這個(gè)擺法適用于聽音環(huán)境比較復(fù)雜的空間。如，吸音不對(duì)稱，房形三尖八角，房間太細(xì)長，或者音箱的聲音高頻段過于強(qiáng)烈，中、低音頻段瘦弱無力等。

第四法：正三角形法

音箱要離開后墻（至少要有1公尺以上）與側(cè)墻（至少要有0.5公尺以上）。將二個(gè)音箱與聆聽位置畫成一個(gè)正三角形。二音箱的向內(nèi)投射角度成45度，或大于45度。這個(gè)正三角形可大可小。房間小，后級(jí)功率不大時(shí)，正三角形小些；房間大，后級(jí)功率大時(shí)，正三角形就可擴(kuò)大些。

這就是俗稱的“近音場聽法”。它的好處是可以減少四面墻反射音對(duì)音箱直接音的過度干擾，因而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。

第五法：長后墻擺法

一般玩音響的經(jīng)驗(yàn)，在一個(gè)長方形的房間里，都會(huì)以短邊為音箱的后墻。但這個(gè)“長后墻擺法”卻反其道而行，把長邊作為音箱后墻。

音箱要離開後墻起碼1米以上（圖中標(biāo)示錯(cuò)誤），而音箱與側(cè)墻的距離起碼要半米以上。兩個(gè)音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個(gè)正三角形。兩個(gè)音箱的向內(nèi)拗投射角度也要起碼45度以上。聆聽位置不可貼墻，至少要留一米的距離。

這種擺法也可以彌補(bǔ)音響的中、低音頻段量感不足的缺陷。但要注意的是，這種擺法有得有失。雖然中、低頻的量感增強(qiáng)了，但音場的深度都會(huì)變差。所以，如果要在這兩者之間得到一個(gè)平衡，需要耐心地慢慢移動(dòng)三個(gè)角之間的距離來找到最佳定位點(diǎn)。

第六法：菱形擺法

此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠墻處。

音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴(kuò)散處理。二音箱不宜靠側(cè)墻太近。

此法專治正方形空間低音轟隆，駐波太強(qiáng)的問題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以平息駐波。

第七法：貼墻擺法

將音箱貼近后墻擺，不論是距離后墻50公分、30公分，或20公分都沒關(guān)系。自己去調(diào)配即可。通常音箱也不需要向內(nèi)投射角度。

這是最古老的擺法。在高頻尖銳，中頻、低頻薄弱時(shí)使用?？梢宰屩蓄l與低頻飽滿起來。整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會(huì)讓音場的深度變淺，寬度變窄。

第八法：上柜法

以上七種擺位方法，適用于落地音箱，或用腳架支撐的小型音箱。

如果不用腳架，上柜法基本適用于所有的小型音箱。即，將音箱響放置于桌面、矮柜之上，或書架的空格之中。但由于音箱體積小，分量輕，容易引起震動(dòng)，所以需要采取避震措施。

如果放于桌面、矮柜之上，音箱下面應(yīng)放置大理石或花岡巖石板，石板和音箱之間再放置角錐。如果放于書架之中，四周的空隙必須用書本填滿塞緊。塞得越緊越好。

上柜法的聲音結(jié)實(shí)飽滿，高頻不會(huì)刺耳。但音場的真實(shí)感會(huì)降低。在音質(zhì)和音場的取舍中，音質(zhì)總是要優(yōu)先保留的。

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