按照我們一般內(nèi)陸人對(duì)新疆的認(rèn)識(shí)，好像應(yīng)該是一個(gè)新興發(fā)展的、有朝氣的祖國(guó)邊陲省份，那里有大面積的沙漠、也有大面積的綠洲，還有身著五顏六色民族服裝的維吾爾族的姑娘小伙兒，點(diǎn)綴著美麗的天山腳下的這方圣地。當(dāng)我們把視距調(diào)整在眼下，最讓我們所有內(nèi)陸人既流連又垂涎的，就是新疆盛產(chǎn)的各種垂露冰齒寒的水果，和帶著濃郁異香的美味羊肉串。

新疆這片美麗的土地，在地域特征與人文文化的交互作用下，很容易造就出風(fēng)格特征極其鮮明的各類藝術(shù)家，比如在音樂(lè)創(chuàng)作上，代表人物就是王洛賓先生，他創(chuàng)造的那些愛(ài)情詠嘆調(diào)，幾乎都是植根于新疆這片廣袤土地上綻放出來(lái)的鮮花；而在中國(guó)畫領(lǐng)域誕生的大師，最典型的就是黃胄先生，先生筆下的新疆驢盡人皆知，已經(jīng)成為先生繪畫的符號(hào)性題材。而與黃胄先生同樣歌頌新疆生活的，還有一位追求創(chuàng)新的實(shí)力派山水畫家，他就是毛-雪-峰。

毛雪峰是一位活躍于當(dāng)代的重彩山水畫家，他的作品以響亮的顏色呈現(xiàn)、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和以塊與面互為依托的形式，構(gòu)建出藝術(shù)新疆的山水特征。在這些隨機(jī)大小塊面中，畫家努力尋找和力圖重新建構(gòu)出一種嶄新的美學(xué)秩序，在強(qiáng)烈的矛盾關(guān)系轉(zhuǎn)化中，利用斑駁、風(fēng)蝕、水蠹這些現(xiàn)代繪畫手段演繹著新的金石山水的另類表達(dá)，力圖以此震撼著人們對(duì)新疆地理地貌的似曾相識(shí)。

毛雪峰是一位真正能走進(jìn)新疆、對(duì)新疆的山水人物都有著刻骨銘心般的記憶理解的山水畫家，新疆的地理歷史非常復(fù)雜，雅丹地貌、丹霞地貌、喀斯特地貌共同構(gòu)成了新疆的地勢(shì)特點(diǎn)，尤其在陽(yáng)光下、雨中、雨后這些氣象變換的交接時(shí)，各種意想不到的宇宙色彩變化，往往會(huì)給畫家以創(chuàng)作的靈感。每當(dāng)這時(shí)，毛雪峰都會(huì)用他的心靈、用他的毛錐為這個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出一幅幅五彩斑斕的顏色饕餮盛宴。人工生產(chǎn)的顏料是無(wú)法表達(dá)這種自然奇觀，毛雪峰發(fā)現(xiàn)了利用多重顏色并置重疊，可以表現(xiàn)新疆上空那種獨(dú)特的繽紛色彩的瞬間，這種疊彩法是毛雪峰的首創(chuàng)，為前輩畫家所未有，這是他對(duì)中國(guó)繪畫的一個(gè)不小的貢獻(xiàn)。

毛雪峰出生于甘肅臨洮，畢業(yè)于新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，畢業(yè)后在新疆從事藝術(shù)創(chuàng)作20多年。曾任新疆自治區(qū)書畫院首任院長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)西部畫院院長(zhǎng)、中國(guó)重彩畫院院長(zhǎng)、中國(guó)山水畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)等職，他在對(duì)新疆山水的藝術(shù)創(chuàng)作有所突破的同時(shí)，還帶領(lǐng)著同行們探索著新的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)技法。曾被評(píng)委“中國(guó)百杰畫家”、“中國(guó)山水畫200家”，2010年獲得中國(guó)文聯(lián)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)“文學(xué)藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”等。毛雪峰的山水創(chuàng)作在國(guó)外，同樣受到藝術(shù)同道的高度評(píng)價(jià)，曾經(jīng)榮膺“聯(lián)合國(guó)國(guó)際和平年藝術(shù)大獎(jiǎng)”、“亞洲中國(guó)畫巡回大展金獎(jiǎng)”、“美國(guó)第35屆紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)”等桂冠，并且出版多部個(gè)人畫集和專著。

毛雪峰這位年輕的山水畫家?guī)е鞅睗h子天生的淳樸、執(zhí)著和天性豁達(dá)的胸懷，轉(zhuǎn)益多師，曾列舒春光、王文芳、石齊、周韶華等老師的門墻，又私淑近代大家張大千，師師心而不踐其跡，他的作品只姓“毛”。在畫面的賦彩染色上，毛雪峰作品的特征是以中間顏色相互滲化為主要表現(xiàn)手段，精確地捕捉被表現(xiàn)物顏色瞬間在光的作用下出現(xiàn)的強(qiáng)烈變化。毛雪峰在敦煌、龜茲洞窟壁畫中找到了色彩的共鳴感覺(jué)，在他從洞窟壁畫常用的石青、石綠、藤黃、朱砂、赭石等顏色中找出了與新疆地貌相符的顏色規(guī)律，力圖使純顏色與中間色相輔相成，讓顏色在塊與面的交錯(cuò)鋪陳上盡情鋪展，然后用行書的筆意去勾勒收拾，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候抑制著顏色的外延，又不失時(shí)機(jī)地用線放大著顏色的視覺(jué)張力，這就是毛雪峰自有的一種重彩樣式。這種對(duì)色彩的駕馭方法好像與近現(xiàn)代的張大千多少有些異曲同工之處。張大千在潑墨潑彩中，巧妙駕馭墨瀋自然隨淌所形成的自然之“勢(shì)”，最后用筆點(diǎn)景收拾。

隨著所取得的藝術(shù)成就越來(lái)越大，毛雪峰更為謙遜內(nèi)斂。在位于北京昌平北七家的寶隆藝園的東側(cè)中國(guó)西部畫院，有一幅毛雪峰創(chuàng)作的大型彩噴山水畫映入來(lái)訪者眼簾。對(duì)此，毛雪峰始終堅(jiān)持認(rèn)為策劃宣傳方面的投入與藝術(shù)水平的高低其實(shí)沒(méi)有必然的關(guān)系，畫家所憑借的，一是各種媒體的宣傳，沒(méi)有宣傳，如酒香巷子深，不能有效推廣自己，藝術(shù)上的探討、創(chuàng)作就沒(méi)有堅(jiān)持下去的理由和基礎(chǔ)；可是，畫家更重要的本事還是手里的這支毛錐，他才是畫家安身立命、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的根本法器。毛雪峰好像當(dāng)代的一個(gè)隱于市的大隱，身居北京如此喧囂的世界大都市，而心若處子，我行我素，從來(lái)不管、也不問(wèn)自己作品已經(jīng)到來(lái)的牛市。