每一種文學(xué)形式都有其興起、發(fā)展、鼎盛與衰退的過(guò)程。詞的鼎盛是在宋代，冠以“宋詞”之稱。唐詩(shī)與宋詞是兩種不同的美，像是人生的兩種狀態(tài)，一種是外放，一種是內(nèi)省。在唐詩(shī)中你很難讀到“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！边@樣的愁，而在宋詞中你也很難讀到“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！边@樣壯麗。

長(zhǎng)短句是詞的形式特點(diǎn)之一，詞用長(zhǎng)短句更容易表達(dá)感情，使情感既可以熱血沸騰，也可以委婉細(xì)膩，故令詞有一種別樣的美。今日想與大家分享五首好詞，每一首都是千古佳作，你可不要錯(cuò)過(guò)！

《滿庭芳》——秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

消魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

秦觀的這首 《滿庭芳》可能有很多人沒(méi)讀過(guò)，但是在宋代，這首詞可是大名鼎鼎，連蘇軾都曾說(shuō)道“山抹微云秦學(xué)士”。這首詞的景寫的特別好，令人如癡如醉。

起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，一個(gè)“抹”字將山與云完美的融合在一起，勾勒出暮靄蒼茫景象，詩(shī)中之畫?！?斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！毕﹃?yáng)西下，歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村，真是又一種無(wú)法言語(yǔ)的美，美的令人神往。

《八聲甘州》——柳永

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

詞的上片描繪了雨后清秋的傍晚，關(guān)河冷落夕陽(yáng)斜照的凄涼之景，尤其是這句“漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)何冷落，殘照妝樓?！睂?shí)在是妙，連蘇軾都贊嘆道“此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”。 凄冷的寒風(fēng)吹來(lái)，關(guān)山江河都冷落了，殘日的余輝映照著詞人所在的高樓，景中有情，悲壯遼闊。

詞的下片抒寫詞人久客他鄉(xiāng)，思念歸家之情?！巴枢l(xiāng)渺邈，歸思難收”登高望遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)遙不可及，可是思鄉(xiāng)的情卻抑制不住。

《丑奴兒》——辛棄疾

少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。

而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。

此詞是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)所作。通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表達(dá)了詞人受壓抑、遭排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦之情。

年少時(shí)不知“愁”是何物，裝作知道；可是如今知道了“愁”的滋味，想說(shuō)卻說(shuō)不出。“卻道天涼好個(gè)秋”這句話耐人尋味，本應(yīng)該說(shuō)“愁”，卻轉(zhuǎn)到了談天氣，個(gè)中滋味令人深思。

《青玉案》——賀鑄

凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

北宋詞人賀鑄對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)可能不太熟悉，但是其詞作可謂是精彩絕倫，這首《青玉案》便是其代表作之一。

詞的上片寫偶遇佳人而不知所往的悵惘情景，下片寫因思慕而引起的無(wú)限愁思?！霸噯?wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”將抽象的“愁”變得具體形象，令人稱奇。

《臨江仙》——蘇軾

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。

長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。

這首詞作于蘇軾黃州之貶的第三年。在黃州蘇軾寫下了不少流傳千古的佳作，如《念奴嬌·赤壁懷古》、《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》等。詞的上片寫東坡喝醉了回家的情形，家童已睡熟，無(wú)人開(kāi)門，只得“倚杖聽(tīng)江聲”；下片寫酒醒后的思想活動(dòng)，滿腹才華，卻落得獲罪流放的下場(chǎng)，真想躲開(kāi)名利，乘坐扁舟，歸隱于江湖。

“小舟從此逝，江海寄馀生?！边@句話是多么的瀟灑飄逸，或許只有東坡磊落豁達(dá)的襟懷才能寫出。