錄音室聲學(xué)是一個龐大且復(fù)雜的主題，即使你并不是一個專業(yè)錄音師，好的聲學(xué)環(huán)境也能輕松幫你完成混音和母帶處理工作。

下面，我將通過幾個要點，向你說明如何輕松快速地構(gòu)建專業(yè)的聽音環(huán)境。

在進(jìn)行母帶處理時，能準(zhǔn)確地監(jiān)聽我們正在處理的聲音是至關(guān)重要的。這其中的最主要是揚聲器的構(gòu)建質(zhì)量，以及它們的頻率響應(yīng)是多么平坦（精確）。

然而，錄音室的設(shè)計是一個容易被忽略的重要因素。

圖片由Dayron Villaverde提供。

一個聽音環(huán)境差的工作室會毀了一個夢幻般的監(jiān)聽音箱所傳出的聲音。舉個極端的例子，想象一下，在隧道的一端放置音箱，然后嘗試在隧道的另一端精確的混音，隧道的物理操作會扭曲音箱的直達(dá)聲，從而徹底改變我們感知它的方式。

雖然不太明顯，但不當(dāng)?shù)哪笌幚憝h(huán)境也會對最后的結(jié)果造成不好的影響。

依據(jù)房間的尺寸，形狀和反射特性，某些頻率或頻段可以在不同層次上被感知。如果房間反射更多的更高的頻率，那么你聽到的聲音可能會比實際聲音更亮。如果房間反射更多的低頻，那么音箱的聲音在混音中會比實際包含更多的低音。類似于音箱的“頻率響應(yīng)”，房間對不同的頻率的響應(yīng)也會有所不同。我們房間的響應(yīng)越“中立”，我們聽到的聲音就越準(zhǔn)確。

因此，在我們討論監(jiān)聽音箱放置位置和聲學(xué)處理等影響因素之前，我們先來看看影響我們在房間內(nèi)感知聲音的方式的最基本的方面----房間的大小、形狀和原始表面材料。

房間的大小和形狀

最差的房間狀況莫過于一個有著平坦墻面、地面和天花板的完全立方體。

除了墻壁，地板和天花板也會導(dǎo)致聲波在房間內(nèi)反射，改變我們感知聲音的方式（這個問題稍后討論），最主要的問題是立方體形狀本身，因為它會產(chǎn)生一組特定的頻率，與音箱聲音相比聲音更大（尤其是在較低的頻率下），這是由一種被稱作“駐波”的現(xiàn)象導(dǎo)致的?！榜v波”是聲波被困在平行的表面（如墻壁之前），來回跳躍，彼此完美重疊，并且每次都會加強自身的現(xiàn)象。

有著平行前面的房間在特定頻率下會產(chǎn)生“共振”。共振發(fā)生的頻率被稱為房間的“模式”，與墻壁之間的距離直接相關(guān)(聲波的頻率與它的物理長度直接相關(guān))。

無論平行墻面之間的距離有多遠(yuǎn)，某些頻率的聲波都能夠精確地適應(yīng)這個空間，然后當(dāng)它撞到墻上時，會再翻轉(zhuǎn)過來，以另一種方式返回，與緊隨其后的聲波 (相同的頻率)完美重合。理論上，當(dāng)兩個相同的聲波疊加時，他們的尺寸就會增加一倍。

有趣的是，這個頻率的一半也可以做同樣的事情-它撞擊墻壁，翻轉(zhuǎn)，然后返回，這意味著在兩次往返之后，在墻壁之間，它很好地適應(yīng)了自己。當(dāng)頻率增加一倍、四倍、八倍等時也會伴隨著這種增加，因為它仍然完全適合該空間。

當(dāng)這種強化發(fā)生時，這個特定頻率會產(chǎn)生雙倍的聲壓，在房間的主要區(qū)域內(nèi)可以達(dá)到3dB可聽水平的上升，這在音頻準(zhǔn)確度方面是相當(dāng)大的差異。

你還會發(fā)現(xiàn)，在不同位置，你所感受的房間共振方式也不盡相同。兩個相同的波重疊將增加該頻率的可聽水平，然而，當(dāng)兩個波重疊的波周期相反時（反向），將會相互抵消，從而對該特定頻率的感知也會降低。相同波的重疊稱為“相長干涉”，而反向波的重疊則稱為“相消干涉”。房間的某些區(qū)域可能會造成構(gòu)造上的干擾，而其他區(qū)域可能會造成破壞性的干擾。

如果條件允許的話，選擇一個偏離立方體的房間，理想的房間是相對對稱的，有斜坡，不平整的特征和細(xì)節(jié)，有助于改變放射方向和擴散反射，并減少共振的影響。如果條件不允許，請不要擔(dān)心，因為我將向您展示如何使用其他方法減少共振的影響。

黃金比例

在提及錄音室的設(shè)計時，相信很多人都聽過“黃金比例”一詞。這個“黃金比例”是指房間的高、寬和長的比例。如果你很幸運地能自主選擇你房間的大小，那么建議你使用“黃金比例”來做選擇。

這個比例源于古希臘，從建筑到古典音樂，甚至到書籍設(shè)計，這個比例在許多主題和實踐中廣泛應(yīng)用。我們也可以在自然界中找到這個比例，事實上，我們首次發(fā)現(xiàn)這個比例就是在自然界中。

在錄音室設(shè)計上，黃金比例是經(jīng)過驗證地能獲得更準(zhǔn)確的聽音空間的方式，因為它們能使房間周圍共振頻率均勻分布（是的，共振仍然存在）。

至于它們是如何計算的，我們就不在此做過多的解釋了，因為這需要深厚的數(shù)學(xué)功底。不管怎樣，本文的目的是向您展示如何利用已有的內(nèi)容實現(xiàn)專業(yè)的完成，所以，與其讓你在房子的一邊建立一個擴展，不如讓我們來看看如何將一個現(xiàn)有的房間變成一個可靠的聽音環(huán)境。

表層材料

根據(jù)聲波的擊打頻率，表面材料的反射特性會有所不同。

柔軟的表面材料（如地毯）會吸收大部分較高的頻率，防止它們被反射回房間。但低頻會直接穿過地毯，直達(dá)下面會造成反射的固體表面。厚重的窗簾可以控制中頻和更高的頻率，但同樣，較低的頻率還是可以通過。

控制較低的頻率需要比使用諸如窗簾或地毯之類更精密的東西，因為它們的波長需要使用更大的東西來阻擋。

在我們討論如何控制這些麻煩的反射之前，我想指出你將要面對的另一個問題 – 由柔軟的裝飾物下方的固體表面反射聲波回到房間內(nèi)引起的較低頻率的“徘徊”效應(yīng)以及共振的“被困”的低頻隨后需要更長的時間來分散他們的能量。

導(dǎo)致這種結(jié)果的原因是開始聲波信息不足，導(dǎo)致低頻精確度不足。

現(xiàn)在我們知道了房間的反射會改變我們感知的音箱聲音，那么我們是否該嘗試從房間中“移除”反射呢？幸運的是，我們通過盡可能地“中和”房間里的一些反射，就能大幅度降低這些反射對音箱聲音的影響。

房間里的物品

在你為你的房間聲學(xué)環(huán)境做預(yù)算之前，有很多事情都可以用你身邊的日常東西來做。

除了音頻設(shè)備外，房間里很可能還會有一些家具，這些家具會有助于吸收反射，還有一些不規(guī)則的表面，它們可以分解和分散入射的聲波，防止它們在房間的某些區(qū)域積聚或使聲音變得更大。

就像我們前面提到的，較低的頻率是個更大的問題，因為他們可以直接穿過對高頻有阻擋效果的薄窗簾和地毯。具有柔軟表面如床、沙發(fā)和軟墊椅子等大型家具會吸收一定數(shù)量的較低頻率，因為它們雖多孔但非常細(xì)密，因此雖然強大的低頻能量能夠以振動的方式進(jìn)入它們，但許多低頻能量會被分散為摩擦力和熱量。這與專業(yè)“低頻陷阱”的工作方式類似---振動使細(xì)密的礦物棉填充物內(nèi)的纖維搓揉在一起，將動能轉(zhuǎn)化為熱量。

半滿的書架、傾斜的沙發(fā)、一個掛滿衣服的衣帽架、一個敞開的衣柜，任何可吸收或不均勻的東西都可以幫助轉(zhuǎn)移和分解音箱的直達(dá)聲，這是值得我們考慮的。

聲學(xué)處理

你可以考慮使用聲學(xué)處理。在監(jiān)聽位置周圍有策略地擺放隔音棉制成的壁掛式面磚是經(jīng)過驗證的實現(xiàn)專業(yè)監(jiān)聽環(huán)境有效的方式，還可以考慮在房間四周和低音頻率趨于加強的較高的房間角落安裝低頻陷阱。

這些都是由礦棉（如上所述）或隔音棉制成的。聲學(xué)處理的另一種有效形式可以使用“擴散器”，“擴散器”是一種精確成型的固態(tài)物體，旨在打散所需頻率，防止它們積聚。為了打造一個良好的聽音環(huán)境，你可能需要三者兼而有之。

吸聲瓦

吸聲瓦吸收的是中高頻及高頻率的反射。(見圖片1)

圖片1 吸聲瓦

低頻陷阱

低頻陷阱吸收的是中低頻及低頻反射。（見圖片2）

圖片2 角落低頻陷阱

擴散器

擴散器吸收的是碎片反射。下圖所展示的是“平方剩余擴散器”或者叫做“Schroeder 擴散器”（Manfred Schroeder是其尺寸規(guī)格計算公式的發(fā)明者）。它們的大小和尺寸可以根據(jù)特定頻率做調(diào)整。（見圖片3）

圖片3 擴散器

音箱的擺放位置

你需要注意的一個重要因素是音箱的直達(dá)聲與墻壁的第一反射音波之間的時間。如果這個時間過短，反射會通過“梳狀濾波”過程給音箱的直達(dá)聲造成聲染色問題。

這是當(dāng)直達(dá)聲波與略“反相”的反射聲波相互作用時，導(dǎo)致了一個不和需要的濾波效應(yīng)擴展了頻譜造成的。增加第一個反射的初始延遲可以減少梳狀濾波的影響。所以有“一些”反射的存在是可以允許的;最關(guān)鍵的是要盡力防止他們過早到達(dá)我們的耳朵，而且也不會出現(xiàn)反射的“音調(diào)”不平衡，如與其他的頻率相比低頻過低問題。

音箱后面和旁邊的墻壁是非常容易引發(fā)問題的，因為距離短，這些聲反射也會非常短。另外，音箱前的平面（如桌子或調(diào)音臺）會以非常短的延遲時間引入反射。由于房間大小不同，聽音位置兩側(cè)的墻壁反射也很棘手。我會對這點做一個簡短的說明。

除了反射問題，音箱放置位置需要考慮的另外一個重要方面是音箱之間以及音箱距離你耳朵的距離。

這就是創(chuàng)建“聲場”的本質(zhì)所在。你很可能會需要處理立體聲——一些聲音來自左邊，一些來自右邊，一些來自中間，保證這三個方面的平衡是你必須要做的。

如果音箱之間的距離比距離你耳朵的距離大很多的話，“幻象中心圖像”就會變?nèi)?，并且“立體聲寬度”會特別寬（效果像是你正在帶著耳機）。將音箱之間的距離拉近，比到耳朵的距離短的話，幻象中心就會過強，立體聲寬度也會變得過窄。在確定了合適的聽音位置的基礎(chǔ)上，一個可行且可靠的音箱擺放位置是在你耳朵和音箱之間創(chuàng)建一個“等邊三角形”。這被稱為“真實立體聲”或“真正的60度”（等邊三角形的內(nèi)角均為60度）。

扼要重述

---目的是中和房間的聲音——平衡反射的音調(diào)。

---平行的墻壁會引發(fā)駐波——房間會在特定頻率上產(chǎn)生共振。

---不同的表面材料會有不同的反射特性。

---放置位置正確時，房間中的任何物品都可用作聲學(xué)處理。

---音箱的直達(dá)聲會被臨近墻面的即時反射染色。

---感知聲場的有效性是兩個音箱與你耳朵之間距離的結(jié)果。

融會貫通

錄音室的設(shè)計是一個龐大且棘手的問題，因為在設(shè)計前，你需要考慮的東西有很多。

如前所述，本文的目的不是向你展示如何構(gòu)建最先進(jìn)的音頻母帶處理工作室，而是教你如何使用你有的東西來實現(xiàn)專業(yè)音效。

假設(shè)你只有一個長方形的房間，這兒有一個不讓你破產(chǎn)就能實現(xiàn)專業(yè)聽音環(huán)境的簡單方法。

這個方法基于Don Davis的協(xié)同作用的音頻概念，在這個概念中，你的房間里有一個“寂靜端”和一個“活躍端”。

第一張圖粗略的展示了應(yīng)該如何擺放錄音室內(nèi)的家具/裝置：

注意音箱的擺放位置以及聽音位置后面的空間：

使用這種家具/裝置擺放的方法能夠幫助中和房間中的聲音，從而讓你對從監(jiān)聽音箱中聽到的聲音更加信任。

更多提示

你可以使用鏡子來確定哪些區(qū)域可能需要粘貼吸音磚—如果你面向前方時能在鏡子中看到音箱，那么你看到的這些表面就是你需要做聲學(xué)處理的位置。

不要把所有的墻面都鋪上地毯。（不可思的是，我看到很多人都這么做）

無論如何，你都無法阻止低頻率的反射，所以你應(yīng)該允許大量的反射穿過其余的頻譜，以平衡“所有”反射的音調(diào)。

給監(jiān)聽裝上防震裝置可以防止震動穿透房間，在音箱直達(dá)聲前將聲音傳到你的耳朵。

還要考慮在聽音位置的上方和下方安裝吸音棉/擴散器。

房間越大越好。低頻聲波需要空間來擴展到長波長，小的房間會降低你監(jiān)聽低頻的準(zhǔn)確性。