在當今中國書壇上，他的沉著凝重的行書無人能比。如果一定要說他是第二，那么，就沒有人敢說第一。

他學書法從幼小傳承家學開始，到青年時的剛俊雄健，中年就形成了自己渾樸凝重的書風，到了晚年，更是斂放自如，出神入化，達到了登峰造極的地步。

比如他少年時代的書法，受“二王”“顏柳”書法的影響頗深。有這么一幅作品最易說明，見下圖。

這是1917年，他在東渡日本前夕為同學郭思寧題寫的。整幅作品用筆嫻熟，點畫高聳勁健，俊秀飄逸。在章法上，前疏后密、參差有致。

他所題寫的人民英雄留念碑碑文，用筆練靜，結體深含，布置大度，章法明晰清寂，不溫不火的平和姿勢，讀之使人有肅然緬懷之想。

他的書法以行書、行草居多，偶有楷書、草書。其中楷書筆力遒勁，靜中有動，動中寓靜，字形多呈長方形，與行書一致，有清新爽朗的藝術效果。而草書，輕轉重按，一氣呵成，勢若行云流水，或伸或縮，或正或欹，變化天然，達到了“人書俱老”爐火純青的境界。

他不僅書法藝術精湛，而且字如其人，酷愛書法，并盡自己的能力保護傳世珍寶。

1951年，當他得知王獻之的《中秋帖》和王珣的《伯遠帖》現(xiàn)身香港，他在百忙之中關心此事，并從建國初期有限的國庫中撥出?？?，派馬衡和馬敘倫、王冶秋赴港將其購回。這兩件被乾隆稱為“千古墨妙，珠璧聯(lián)輝”的稀世珍寶，終于完璧歸趙。

從他的書法中，更可以感受到他那高雅的情趣與偉大的人格。

他就是我們的周.總.理，乳名大鸞，字翔宇。

今年3月5日，是他的誕辰120周年之際，在我們緬懷周.總.理的豐功偉績時，欣賞他的書法作品，也不失為一種很好的懷念形式。

▼書法作品欣賞

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