（Anne Sophie Mutter，1963年6月29日生___，）

 

 

    四十多年來，穆特一直處于國際頂尖小提琴大師之列，是當(dāng)今世界上女小提琴家中的杰出代表，是少數(shù)女性演奏家中的佼佼者，被譽(yù)為“小提琴女神”。

穆特出生于德國巴登州萊茵菲登，五歲開始演奏小提琴，13歲便在琉森音樂節(jié)作為獨(dú)奏家進(jìn)行演出，開始在國際舞臺上嶄露頭角。一年后，在薩爾茨堡，她演出了由赫伯特?馮?卡拉揚(yáng)指揮的圣靈降臨節(jié)音樂會(huì)。2013年10月，她又被美國文理科學(xué)院授予“外籍榮譽(yù)成員”。2015年1月，穆特被牛津大學(xué)基布爾學(xué)院授予“榮譽(yù)成員”。穆特曾四次斬獲格萊美大獎(jiǎng)、九次回聲古典獎(jiǎng)、德國唱片大獎(jiǎng)、唱片學(xué)院獎(jiǎng)、法國唱片大獎(jiǎng)和國際留聲機(jī)獎(jiǎng)。她不僅關(guān)注傳統(tǒng)作品的表演，同時(shí)也持續(xù)將創(chuàng)新的新作呈現(xiàn)給觀眾，在室內(nèi)樂和管弦樂方面都有涉獵。她至今已為24部新作首演。著名作曲家塞巴斯蒂安·庫瑞爾、索非亞·古拜杜麗娜、魯托斯拉夫斯基、潘德列茨基、安德烈 普列文和沃爾夫?qū)?里姆都曾為安妮-索菲·穆特譜曲。

在當(dāng)代世界著名女小提琴家的行例中，有幾位頗為引人注目的女性。其中除了大名鼎鼎的韓國女小提琴家鄭京和以及近年來在世界上十分走紅的日本女小提琴家美島麗，俄國女小提琴家穆洛娃和美國女小提琴家麗拉以外，最為活躍，最為出色，且影響最大的人物就是德國女小提琴家安妮·索菲·穆特。這位身材高大，相貌美麗，長著一頭金黃色頭發(fā)的女小提琴大師，是一位從十三歲起就開始名揚(yáng)世界的蓋世奇才。

一  小穆特的學(xué)琴經(jīng)歷

安妮·索菲·穆特于1963年6月29日出生在南德意志的萊因費(fèi)爾頓。

她的父親是當(dāng)?shù)匾患覉?bào)社的編輯，穆特的兩位哥哥分別學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。穆特一直想學(xué)小提琴，但父母似乎不太愿意，他們覺得練習(xí)小提琴會(huì)占用很多時(shí)間，“可以作為業(yè)余愛好，但是不要成為專業(yè)”。但當(dāng)父母看到自己的孩子如此癡迷于小提琴時(shí)，又不忍心再去阻止。5 歲生日那天，穆特終于等到了一把作為生日禮物的小提琴，“當(dāng)我得到這把小提琴時(shí)，我的志向并不是成為一個(gè)小提琴家，而只是很自然地去演奏、去練習(xí)”。

    穆的第一位正式小提琴教師名叫埃納·赫尼希伯格，是著名前輩小提琴大師卡爾·弗萊什的學(xué)生。據(jù)說，穆特能夠到這位優(yōu)秀教師的身邊學(xué)琴還是得益于教授夫人。穆特的母親曾經(jīng)回憶到，當(dāng)時(shí)這位小提琴家的夫人曾在一次偶然的機(jī)會(huì)里聽到了小穆特的演奏，事后，她對穆特的母親建議，請她立即將穆特交給自己的丈夫，而且是“一天也不要耽誤”。因?yàn)?，作為一位著名小提琴教授的夫人，她已?jīng)清楚地看到了穆特身上所具有的稀有天才。

穆特在跟隨埃納·赫尼希伯格學(xué)習(xí)期間，可以說將自己的全部身心都投人到了小提琴藝術(shù)當(dāng)中。她練琴既刻苦又自覺，且很早就顯露出了在音樂上的敏感性。當(dāng)時(shí)，凡是聽過她拉琴的人都無不在這方面感到驚訝。一般來說，小孩子練琴精神總是不夠集中的，然而穆特卻十分例外，她從小就能夠聚精會(huì)神地認(rèn)真練琴。為了達(dá)到自己滿意的效果，她能夠?qū)⒁粋€(gè)簡單的經(jīng)過句反復(fù)練上五十遍，這樣的學(xué)習(xí)態(tài)度和頑強(qiáng)精神，在同齡的孩子中應(yīng)該說是極不多見的。正是由于她那異?？炭嗟木窈筒煌岔懙奶觳牛攀沟盟诙潭痰膸啄曛?，演奏水平得到了飛速的提高。

1970 年，年僅7 歲的穆特在二哥的鋼琴伴奏下，參加了德國青少年小提琴比賽。她是那屆參賽選手中最年幼的（ 該比賽年齡跨度為6-24 歲），最終她奪得了冠軍。關(guān)于這次奪冠，她說：“把練習(xí)的東西都發(fā)揮出來，就可以了。我也不知道自己是最年輕的，可能所有的關(guān)注度當(dāng)時(shí)都在音樂上吧?！?span lang="EN-US">

這次獲獎(jiǎng)引來不小的震動(dòng)，各類演出邀約紛至沓來。此時(shí)，父母卻做出了一個(gè)明智的決定：拒絕一切邀請，只為讓她能正常地受教育、成長。這應(yīng)該也是她藝術(shù)生涯中唯一一次比賽經(jīng)歷?！拔夷莻€(gè)時(shí)候完全不理解商業(yè)演出的含義，而且如果換作現(xiàn)在，我是父母，我也會(huì)做出同樣的選擇。小時(shí)候?qū)W小提琴并非為了成名和賺錢，而且僅僅7 歲的我那時(shí)無法獨(dú)立做出選擇?！碑?dāng)時(shí)，比賽的評委們一致對她的才華表示出了震驚，為了進(jìn)一步鼓勵(lì)她，大會(huì)破格為她頒發(fā)了特別獎(jiǎng)，這是這個(gè)比賽有史以來所頒發(fā)的最高獎(jiǎng)。

1974年，穆特又在另外一個(gè)重要的小提琴比賽中獲勝，再次顯示出了她那神童小提琴家的風(fēng)貌。獲獎(jiǎng)不久，穆特的第一位恩師霍寧伯格教授離開人世。此后，父親為她找到了與霍寧伯格教授師出同門的小提琴大師亨里克·謝林。這位傲慢的大師，一開始根本沒把穆特當(dāng)回事，甚至穿著睡衣、一邊修指甲一遍聽她演奏。但當(dāng)穆特演奏完一首巴赫的《恰空》后，大師的態(tài)度發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變。他站起身來，走到穆特面前，以誠懇且?guī)е鴰追智敢獾目谖菍λf：“親愛的小姑娘，請容許我進(jìn)去把服裝穿戴整齊后，我們再來討論你的演奏?！笨紤]到自己演出繁忙，不想耽誤這位小天才的學(xué)業(yè)，謝林為穆特介紹了另一位在瑞士溫特圖爾音樂學(xué)院執(zhí)教的名師艾達(dá)·斯圖茨基。

穆特考人了這位名師所在的瑞士溫特圖爾音樂學(xué)院，成了斯托基教授的學(xué)生，穆特在瑞士溫特圖爾音樂學(xué)院中，不僅跟隨斯托基教授全面學(xué)習(xí)小提琴演奏技藝，而且在音樂藝術(shù)的其它方面也受到了良好而系統(tǒng)的訓(xùn)練。正是斯托基教授教會(huì)了穆特不要單純地模仿別人，這對她影響深遠(yuǎn)。這些必要的多方面藝術(shù)修養(yǎng)和技能積累，為她日后成為一名優(yōu)秀而成熟的小提琴演奏家打下了堅(jiān)實(shí)牢固的基礎(chǔ).

二  穆特與卡拉揚(yáng)

熟悉穆特藝術(shù)生涯的人都知道，她所取得的成功是與著名指揮大師卡拉揚(yáng)分不開的。這位被譽(yù)為“當(dāng)代指揮藝術(shù)帝王”的藝術(shù)大師，無論從哪個(gè)方面來說都是穆特最為理想的老師。十幾年來，穆特從卡拉揚(yáng)精心而又辛勤的栽培中，得到了許多豐富而又珍貴的收益。她和卡拉揚(yáng)的長期合作，不僅使她在藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)品味方面得到了鍛煉與提高，同時(shí)也極大地提高了她在世界上的知名度，即而擴(kuò)大了她的演出范圍和由此造成的影響。因此可以說，是卡拉揚(yáng)促使她走向了世界，認(rèn)識了世界，同時(shí)也是卡拉揚(yáng)促使全世界真正地了解了穆特。說道他們的相識，那真是一次有著戲劇性意義的會(huì)見。1976年，當(dāng)時(shí)年僅13歲的穆特在著名的“盧賽恩音樂節(jié)”上與自己的哥哥克里斯托夫一起演奏鋼琴、小提琴二重奏而獲得了巨大的成功?？ɡ瓝P(yáng)得知這個(gè)消息后，很想親自聽一聽這位神童小提琴家的演奏，于是穆特便被人叫到了柏林，她要當(dāng)著柏林愛樂樂團(tuán)全體成員的面為卡拉揚(yáng)演奏巴赫的《恰空舞曲》等作品。由于時(shí)間關(guān)系，卡拉揚(yáng)本來只能聽十分鐘左右便必須離去，但當(dāng)穆特的琴聲一響，卡拉揚(yáng)便再也離不開他的座位了。他不但聽完了完整的《恰空舞曲》，而且還破例聽了莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》的兩個(gè)樂章。試聽會(huì)結(jié)束以后，卡拉揚(yáng)立即決定要與這位天才少女一起合作舉行音樂會(huì)，并且邀請穆特在19?7年薩爾茨堡圣誕節(jié)上與柏林愛樂樂團(tuán)一起合作演出協(xié)奏曲。后來，這一系列重要而又成功的演出，使得穆特終于有充分的機(jī)會(huì)向人們展示她的演奏技藝和藝術(shù)才華。由于與卡拉揚(yáng)進(jìn)行了成功的合作演出，很快她就在整個(gè)歐洲掀起了轟動(dòng)。以后，卡拉揚(yáng)基本上每年都與她進(jìn)行四、五次合作，并且還和她一起錄制了一大批優(yōu)秀的唱片。就這樣，穆特開始名揚(yáng)天下，受到了全世界的廣泛矚目。

三  穆特與梅紐因

穆特在其藝術(shù)生涯中，還曾得到過前輩偉大的小提琴演奏大師梅紐因的許多幫助和指教。這位20世紀(jì)中最具傳奇色彩的老藝術(shù)家，十分贊賞穆特的藝術(shù)才華，他不僅在音樂會(huì)上與穆特一起合作演奏巴赫的《小提琴二重協(xié)奏曲》，而且還熱情地聘請穆特前往他在英國開辦的天才兒童音樂學(xué)校任教。他極力關(guān)心著穆特在藝術(shù)上的成長，經(jīng)常親自聆聽她的音樂會(huì)，而穆特也從同梅紐因的接觸中，越來越多地學(xué)習(xí)和感受受到了許多音樂方面的精華和偉大見解，并逐漸將這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)與風(fēng)格運(yùn)用到了自己的演奏當(dāng)中。難怪，后來人們將穆特比喻成當(dāng)代世界小提琴界的“女梅紐因”。

四  穆特與莫扎特

    除了卡拉揚(yáng)，對穆特影響最深的音樂大師就是莫扎特。在穆特看來，莫扎特的每個(gè)音符都十分珍貴，需要仔細(xì)思量。莫扎特不僅是她的偶像、崇拜者、學(xué)習(xí)者，更是她內(nèi)心深處的支持者、伴隨她成長的幫助者。她第一次聽到的莫扎特作品是大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫演奏的《魔笛》和小提琴協(xié)奏曲，從那一刻起，她著魔一樣地愛上了莫扎特。

    有人說，在穆特藝術(shù)生涯的每一個(gè)關(guān)口，幾乎都是莫扎特的作品給她帶來藝術(shù)上的驚奇。穆特6歲是開始接觸莫扎特，第一次被莫扎特的音樂傾倒。而她第一次與卡拉揚(yáng)指揮的柏林愛樂樂團(tuán)合作的也是莫扎特的《G大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，這次合作不僅讓卡拉揚(yáng)看中了這位小提琴才女，不斷邀請她與其合作，而從此穆特的名字開始名揚(yáng)世界，那時(shí)她只有13歲。對于莫扎特的作品，在穆特的人生中還有一個(gè)重要的記憶，1995年8月穆特當(dāng)時(shí)的丈夫溫德里奇突然死于癌癥，為了紀(jì)念亡夫，她在柏林愛樂大廳舉辦演奏會(huì)，其中選擇了莫扎特的《e小調(diào)奏鳴曲》(KV304)，這是莫扎特在母親1778年逝世之后不久創(chuàng)作的。而穆特的視角從親人的訣別切入，與自己的喪夫之痛產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。平時(shí)演奏莫扎特常有的嫵媚雅致讓位給沉痛哀思，第二樂章中天使般靜謐的安慰也變得嗚咽哽塞。丈夫的去世，讓穆特感受到生活坎坷，她的琴聲更加成熟。而在今年她出版的唱片中也有一首作品與親人有關(guān)，那就是與現(xiàn)任丈夫、指揮大師、作曲家和鋼琴家普列文以及大提琴手達(dá)尼·米勒-紹合作莫扎特鋼琴三重奏，這也是穆特和普列文夫婦的杰作，穆特說：“老實(shí)說，我選了以小提琴演奏為主的曲子。普雷溫本身也是一位很受歡迎的演奏名家，他認(rèn)為這些莫扎特三重奏中的某些曲段實(shí)在是太難了?！倍绿赜掠跒檎煞驌?dān)當(dāng)重任，也是因?yàn)槟卦谧约旱纳钪械闹匾?/span>

穆特這樣解釋莫扎特對于她的影響：“當(dāng)今很多人就一味顧著玩技巧，怎樣乖僻怎樣演奏，他們忽視了莫扎特作品中的典雅、純凈和質(zhì)樸。莫扎特的音樂其實(shí)就是人類靈魂的X光———明確告訴大家里面有什么、沒有什么！”這就是她心靈中的莫扎特，純凈的莫扎特。

五  穆特與時(shí)尚

穆特還是古典音樂界的“時(shí)尚女王”。在這方面，她的眼光可不比她琴下的古典音樂，那是一種穿越世紀(jì)的風(fēng)格。

幾乎每次演出，她都以抹胸魚尾裙的標(biāo)志性裝扮佇立在舞臺上。優(yōu)雅、迷人，被樂迷尊為“最美麗的小提琴女神”。

    她拒絕刻板和黑色，亮色抹胸燕尾裙是她登臺的一貫造型，加之飄逸金發(fā)、動(dòng)作流暢，更讓穆特對緊裹于華服之下的窈窕身材有一種強(qiáng)大的自信。即便年過五十的現(xiàn)在，她仍然如此。就像此刻，她站在我們攝影師的鏡頭前，隨意一個(gè)動(dòng)作都流淌著女神的場面和風(fēng)范。甚至于，她還曾經(jīng)以性感魅懾的大片形象登上時(shí)尚雜志封面，而那里的她，不遜于任何一位真正混跡于娛樂圈的大牌演藝明星。

    你不能不否認(rèn)她的身著時(shí)尚服飾的照片是各大唱片店最耀眼的古典音樂招貼畫，而她那緊裹身體的晚禮服也顯現(xiàn)出她窈窕的身材，應(yīng)該說，穆特是古典音樂行列中最為時(shí)尚的先鋒。

時(shí)尚的先鋒并不意味著她的音樂粗糙。在穆特的唱片中你能聽到她包含情感的演奏，無論是貝多芬的激情、還是莫扎特的活潑純凈，還是勃拉姆斯的渾厚，還有現(xiàn)代音樂中獨(dú)特的因素，在穆特的小提琴四根弦上都能閃現(xiàn)出火花。人如其樂、樂如其人，音樂美與形象美在木特身上有著極為和諧的體現(xiàn)，因此，2006年穆特為紀(jì)念莫扎特誕辰250周年出版的莫扎特全集，其封面照片之典雅，可以說再一次引領(lǐng)古典音樂時(shí)尚潮流。古典音樂現(xiàn)在不僅要聽還要看，全方位的視聽享受盡在穆特獨(dú)奏音樂會(huì)中。

六  穆特與公益事業(yè)

除了舞臺演出外穆特利用自己的盛名為很多慈善項(xiàng)目籌資并資助音樂方面的后起之秀。

對于安妮·索菲·穆特來說，關(guān)心當(dāng)代醫(yī)療和社會(huì)問題的工作有重要意義。她通過定期的慈善音樂會(huì)來支持這種關(guān)切。例如，她在2006年為哈娜和保羅·格雷柏基金會(huì)﹙Hanna und Paul Gr?b Stiftung﹚、為慕尼黑以色列文化村建造猶太中心和里加的SOS兒童村進(jìn)行了演奏。

此外，穆特在自己每年的計(jì)劃中，都要定期舉辦一定數(shù)量的慈善音樂會(huì)，籌集款項(xiàng)來支持設(shè)在美國的“藝術(shù)家反愛滋病”的組織、慕尼黑治療癌癥患者的醫(yī)院、波恩的貝多芬故居和慕尼黑的現(xiàn)代藝術(shù)館等等，最近一次是為幫助羅馬尼亞孤兒院里的孩子們所舉辦的募捐音樂會(huì)。[6]

七  穆特與名琴

穆特現(xiàn)在已擁有三把名琴，最初得到的一把是加里亞諾。第二把名琴是1703年制作的斯特拉底瓦里。她現(xiàn)在演奏使用的是一把已經(jīng)300歲的名琴。這把來自美國富什樂器公司的琴，音色出色，滲透力強(qiáng)，尤其G弦宏亮，市場價(jià)格600多萬美元。

八  穆特的“戀父情結(jié)”

穆特的婚姻經(jīng)歷同樣“特立獨(dú)行”，因?yàn)閮扇握煞蚨寂c她的年齡相差甚遠(yuǎn)，因此被稱為有“戀父情結(jié)”。第一任丈夫是一位比她年長27歲的律師，當(dāng)時(shí)在父母堅(jiān)決反對下結(jié)婚，婚后五年病逝，育有一對子女。第二任丈夫是比她年長33歲的音樂大師安德烈·普雷文，2002年，他們喜結(jié)連理。穆特和普雷文的合作可謂天作之合，對于普列文曾經(jīng)為她譜寫的愛曲，穆特說：“一首為你而作的曲子勝過所有鉆石，當(dāng)然我也喜歡鉆石”.

九  穆特的生活情趣

穆特雖然是世界上的超一流小提琴演奏家，但她卻始終保持著謙虛的學(xué)習(xí)態(tài)度和豐富的生活情趣。

還是在少年時(shí)代，她就是一個(gè)性格活躍而又樂觀的姑娘，她從小喜愛體育運(yùn)動(dòng)，游泳、打乒乓球甚至踢足球都是她十分迷戀的運(yùn)動(dòng)種類。這些運(yùn)動(dòng)形式不但使她練就了一副健康而又強(qiáng)壯的體魄，同時(shí)也極好地鍛煉了她那持久的耐力和機(jī)敏的反映，從而為她更好地掌握小提琴演奏技術(shù)起到了間接的促進(jìn)作用。

穆特從小就十分注重于培養(yǎng)自己的全面文化藝術(shù)修養(yǎng)，她平時(shí)非常喜歡讀書，而且讀的都是一些大作家的名著。她從這些大作家的作品中學(xué)到了許多有關(guān)藝術(shù)、人生和哲學(xué)等方面的知識，大大豐富和開拓了自己的思想和藝術(shù)視野，從而使自己的演奏更加帶有深刻的內(nèi)容和雄辯的說服力。

當(dāng)然，生活中的穆特更加富有情趣，她平時(shí)溫順、善良，和藹可親。除了拉琴及其它活動(dòng)以外，還是烹飪的好手，她經(jīng)常自己下廚房做飯，據(jù)說做得最拿手的是細(xì)面條和西紅柿湯。

穆特性格樸素?zé)崆椋瑥臎]有半點(diǎn)盛氣凌人的架子。青少年時(shí)代時(shí)，她也像所有的女孩子那樣愛美，總是把自己打扮得十分自然得體，使她那本來就十分漂亮的形象又增添了更加迷人的色彩。

穆特雖是一位古典音樂演奏家，但平時(shí)她卻喜歡聽爵士音樂和流行音樂，從路易斯·阿姆斯特朗到埃爾頓·約翰，都是她家音箱中的常客。

十 演奏技藝和風(fēng)格

    穆特在藝術(shù)上的飛速成長的確有著機(jī)遇好的絕好條件，但她自身所具有的超人天才則是其成功的關(guān)鍵所在。在演奏方面，穆特是一位技藝超群的特殊人物，她的演奏極為準(zhǔn)確精煉，有著異常樸素和明朗的格調(diào)。作為一名世界一流的著名小提琴家，她所具備的高超演奏技巧是無懈可擊的。在演奏當(dāng)中，她能夠通過兩只手均衡協(xié)調(diào)且又準(zhǔn)確無誤的驚人技術(shù)，來極好地控制音準(zhǔn)、音色、節(jié)奏、速度和力度等一系列的技巧和音樂方面的問題。她在演奏中一般并不刻意追求快速和大音量，更不像其他一些小提琴家那樣顯示出突出的熱烈輝煌，但卻從始至終體現(xiàn)著雅致、精巧和細(xì)致人微的特點(diǎn)。她演奏出的音色清晰明亮，柔和甜美，趣味高雅自然且又具有著異乎尋常的吸引力。

    一般來說，任何一位演奏家的演奏都與他自身的血統(tǒng)和性格有著直接的關(guān)系，在這一點(diǎn)上，穆特也毫不例外。她是一位典型的德奧血統(tǒng)的女性演奏家，因此具有著相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S邏輯和內(nèi)在的個(gè)性，這些特點(diǎn)在她的演奏當(dāng)中體現(xiàn)得尤為充分，并促使她形成了優(yōu)良的演奏素質(zhì)和高檔次的藝術(shù)修養(yǎng)。人們留意到，穆特在演奏中能夠處處體現(xiàn)出純德奧式的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，當(dāng)然，這是指她演奏的一系列德奧重要作品而言的。在這方面，她的演釋顯得十分適度和貼切，既能夠在極端熱情的精神狀態(tài)下保持最大限度的冷靜和理智，又能夠?qū)⒁魳返妮喞徒Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)得一清二楚。熟悉穆特演奏風(fēng)格的人都知道，她在演奏巴赫、莫扎特、貝多芬和勃拉姆斯等德奧作曲家的作品時(shí)，以上的特點(diǎn)表現(xiàn)得尤為突出和鮮明，她對每一個(gè)樂句的處理都讓人感到是那樣的合理，對每一種力度和色彩的對比也都感人感到十分的舒服，而在情感的控制上，她的表現(xiàn)是不冷不熱，恰到好處，于微妙之中體現(xiàn)出了極為貼切的效果。

    穆特是一位素質(zhì)極高且演奏能力極強(qiáng)的小提琴演奏家。由于她具有著優(yōu)良而扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)和早熟的音樂理解力，故而在掌握作品的速度和能力方面表現(xiàn)出了十分過人的天才。據(jù)她自己敘述，一般對她來說，要背熟一首莫扎特的小提琴協(xié)奏曲僅需要大約一個(gè)小時(shí)的時(shí)間。她認(rèn)為只要掌握好古典協(xié)奏曲的寫作邏輯，這樣的作品她拉上三、四遍就可以毫無問題地背下來。但她對此又補(bǔ)充說，這只是對于一般的演奏而言的，要想真正演奏好莫扎特的作品，那就不是一件輕而易舉的事了，需要終身為其不斷地學(xué)習(xí)、探索和實(shí)踐，因?yàn)槟氐囊魳肪哂兄願(yuàn)W的音樂內(nèi)涵和持久的生命力，它的風(fēng)格早已深人到了人們的血液當(dāng)中，而這一切對于一位演奏家來說，無疑是一種非常艱難的挑戰(zhàn)。

    對于一位天才的小提琴演奏家來說，能夠在自己整個(gè)的演奏生涯中不斷進(jìn)取，豐富和完善其演奏藝術(shù)，應(yīng)該說是一種非常必要的素質(zhì)。從這方面來說，穆特就是一個(gè)非常優(yōu)秀和典型的表帥。早年，穆特是作為一名天才神童小提琴家而出現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)，卡拉揚(yáng)發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了她，并使她在藝術(shù)上盡快成長。在她只有13,14歲時(shí)，卡拉揚(yáng)就指揮柏林愛樂樂團(tuán)與她一起錄制了一批德奧著名作曲家的協(xié)奏曲唱片。從那些唱片的演奏中人們不難聽出，穆特具有不可估量的光輝前途和稀有才能。當(dāng)時(shí)，她那嚴(yán)謹(jǐn)而規(guī)范的演釋給人們留下的印象實(shí)在是太深刻了。然而人們在欣賞之后卻也實(shí)在地感覺到，穆特的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范還不免帶有著一些小心翼翼的謹(jǐn)慎味道和學(xué)生式的刻板。但后來隨著穆特年齡的增長及閱歷的豐富，她在藝術(shù)上的全面造詣?dòng)辛送伙w猛進(jìn)的發(fā)展。而這一切杰出的成就都得益于她后天的努力和善于觀察，多方學(xué)習(xí)的刻苦精神。穆特在成年以后的藝術(shù)經(jīng)歷中，已不僅僅受益于卡拉揚(yáng)一人了，她在自己的演奏實(shí)踐中，從梅紐因、阿卡多和羅斯特羅波維奇等大師的身上學(xué)到了許許多多對她有益的東西。對于這類問題，她自己始終有著明確和富有主見的認(rèn)識，例如，她認(rèn)為如果想要演奏好俄羅斯作品，能夠得到羅斯特羅波維奇的指教是至關(guān)重要的，她曾說過:“只有在羅斯特羅波維奇的指導(dǎo)下演奏俄羅斯音樂，才是學(xué)習(xí)俄羅斯音樂唯一可靠的方法?！闭腔谶@樣的認(rèn)識和理解，她才與羅斯特羅波維奇進(jìn)行了十分廣泛的合作。他們在一起不僅成為常年演奏室內(nèi)樂的伙伴，而且羅氏還指揮美國國家交響樂團(tuán)為她協(xié)奏錄制了俄國作曲家格拉祖諾夫和普羅菲耶夫的小提琴協(xié)奏曲的唱片。

在穆特還處在少年時(shí)代時(shí)，人們對她的印象似乎僅僅局限在她對德奧古典樂派作曲家的作品的精美演釋上。穆特的確在這方面存在著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，在她的血管中流著與這些作曲家同民族的血液，然而在近20年間穆特已長大成人并已獲得世界一流小提演奏家的聲譽(yù)以后，她的演奏藝術(shù)日臻成熟，其多方面的藝術(shù)天才則得到了更加顯著的體現(xiàn)。

穆特的另一獨(dú)特愛好是善于演奏同時(shí)代的小提琴作品。維托爾德·魯托斯拉夫斯基、諾伯特·莫瑞特、克里斯托夫'彭德雷茨基、沃爾夫?qū)?span lang="EN-US">'里姆、亨利'迪蒂耶、塞巴斯蒂安'卡利爾和安德烈'普列文爵士都有作品獻(xiàn)給她。2007年又計(jì)劃推出索菲亞·古拜杜麗娜（Sofia Gubaidulina）的小提琴協(xié)奏曲的首演。

現(xiàn)在，穆特已經(jīng)成為世界上屈指可數(shù)的掌握作品豐富的小提琴演奏家，她不但擅長演奏德奧古典主義和意大利古典主義小提琴作品，而且對整個(gè)浪漫主義時(shí)期的經(jīng)典小提琴作品及現(xiàn)代派小提琴作品，都能相當(dāng)完美而成熟地淦釋。當(dāng)人們問起她究竟有多少部保留作品時(shí)，她甚至脫口說出了“包羅萬象”這個(gè)詞，并先后列舉出了除維也納古典樂派和意大利小提琴樂派的大量作品之外的許多具有代表性意義的協(xié)奏曲，其中包括舒曼、西貝柳斯、拉羅、格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫、巴伯、留托斯拉夫斯基、貝爾格和斯特拉文斯基等等，當(dāng)然這里還沒有將大量的奏鳴曲、標(biāo)題樂曲和重奏樂曲算在內(nèi)。

穆特除了在小提琴獨(dú)奏領(lǐng)域成為了獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的人物，在室內(nèi)樂演奏領(lǐng)域中，她的業(yè)績也是極不平凡的。在這方面，她最為耀眼的成就就是與著名大提琴大師羅斯特羅波維奇和中提琴演奏家基奧皮納一起組成的三重奏組所進(jìn)行的廣泛演出。這個(gè)三重奏組具有世界頂尖級水平。其中，穆特在各方面都擁有重要的影響和作用，她不僅在重奏之中擔(dān)當(dāng)了重任，而且也從與兩位杰出大師的合作中得到了許多難得的收獲。

十一  穆特在中國

讓我們穿越時(shí)空，回到1997年12月的北京世紀(jì)劇院。穆特在臺上傾情演奏，聽眾擠滿了劇院過道，沉浸在如醉如狂的氛圍中。從那次演出起，更多的中國觀眾知道了古典音樂的魅力，中國的小提琴界也突然意識到，原來小提琴演出也可以這么美。她的驚人演技和高深的藝術(shù)修養(yǎng)，使我國的廣大聽眾大飽了耳福。人們親眼目睹了這位具有傳奇般色彩的女大師的絕妙風(fēng)采。她的琴聲及音容笑貌，至今還留在人們的記憶中并永難忘懷。自那以后至今穆特多次來中國演出足跡踏遍北京, 上海,廣州., 西安等地. 記得1997年12月的北京世紀(jì)劇院，來自德國的“小提琴女神”索菲?穆特的一場獨(dú)奏音樂會(huì)，引得世紀(jì)劇院前所未有地為現(xiàn)場媒體準(zhǔn)備了120把加座的椅子，因?yàn)楫?dāng)時(shí)音樂會(huì)引起的轟動(dòng)、所有的可售票都銷售一空。

應(yīng)該說，中國的古典音樂一直在奇特的道路上發(fā)展，上個(gè)世紀(jì)末真正了解古典音樂的聽眾確實(shí)有限，但是穆特的到來，帶來了古典音樂眾多的觀眾。記得當(dāng)年一些觀眾為了能夠一睹明星風(fēng)采，爭相走進(jìn)世紀(jì)劇院，不僅看美女，也真正了解了古典音樂的魅力。因此，當(dāng)年就有關(guān)于“美女還是小提琴”的爭論，爭論歸爭論，當(dāng)年穆特的到來，對于在中國普通觀眾中間普及古典音樂或多或少起到促進(jìn)作用，而這個(gè)作用不僅來自穆特的高超的琴技，也來自她的典雅美和時(shí)尚美。穆特的琴聲爐火純青，她的裝束時(shí)尚，親臨現(xiàn)場聆聽她的音樂，音樂美女的融合讓觀眾感到的是一種高雅的視聽享受。

2008年05月中國四川遭受了一場突如其來的災(zāi)難性的大地震,正是穆特又一次來中國演出之時(shí), 2008年5月26日下午, 騰訊古典音樂頻道對其進(jìn)行了訪問。穆特表示：“我希望我的音樂與捐款能為悲傷的人們帶來安慰與幫助?！蹦绿貙⒅袊惭莸囊粓鲆魳窌?huì)票房收入，通過日內(nèi)瓦的國際紅十字會(huì)組織，捐獻(xiàn)給中國地震災(zāi)區(qū)，用于災(zāi)后重建。    面臨突如其來的地震災(zāi)害，記者首先想了解的就是這位一直致力于慈善事業(yè)的藝術(shù)家的反應(yīng)，穆特說：“我了解失去親人的切膚之痛，我會(huì)用音樂為不幸的家庭祈禱！我想對在這次四川地震中經(jīng)歷痛苦與失去親人的家庭和朋友們說，我的心與你們同在。我堅(jiān)信全世界人民的心都是緊密相連，心靈相通的。我希望我的音樂與捐款能為悲傷的人們帶來安慰與幫助。同時(shí)我盼望全世界的音樂家與我一起，加入到幫助災(zāi)區(qū)人民的行列中來。” 穆特還特意加演巴赫《G弦上的詠嘆》，這支樂曲以低沉緩慢的旋律表達(dá)隱忍的傷感，但小提琴在高潮部分如歌的訴唱，卻又帶給人無盡的希望。她當(dāng)即明硧表示，將第一場在上海的音樂會(huì)獻(xiàn)給在地震中遇難的人們

五次來滬獻(xiàn)演:從2006年首次登臺東藝時(shí)的盛況空前，到2008年攜特隆赫姆獨(dú)奏家樂團(tuán)驚艷上海大劇院，再到2010年攜勃拉姆斯作品重返東藝，數(shù)次來滬的索菲·穆特對于上?？芍^是情有獨(dú)鐘。而作為一名古典演奏家，為何會(huì)在上海擁有如此良好的市場反響呢？首先，穆特本身頗具明星氣質(zhì)，獲評世界上最美麗的演奏家之一就很好地證明了這一點(diǎn)；其次，穆特對待音樂極其認(rèn)真，對于演出更是近乎于苛刻的嚴(yán)謹(jǐn)；最后，穆特和其搭檔每年演出季都會(huì)推陳出新帶來最新的曲目，給樂迷們帶來常聽常新之感。同時(shí)，最重要的是，索菲·穆特對于上海這座城市有著很深的感情，她表示，通過這些年的接觸，感覺上海觀眾的欣賞水平正在逐年提高，希望經(jīng)常能來上海和大家見面。

十二  錄制唱片數(shù)量最多

在當(dāng)今世界杰出小提琴家當(dāng)中，穆特屬于錄制唱片數(shù)量最多的演奏家之一。早年，她與卡拉揚(yáng)和柏林愛樂樂團(tuán)一起，錄制了小提琴文獻(xiàn)中兒乎所有的著名協(xié)奏曲。她所錄制的唱片一直受到人們由衷的喜愛，并被許多著名唱片雜志評為名片并撰文大肆贊賞。當(dāng)年，著名的《大英帝國唱片雜志》就曾針對她所錄制的勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》寫到:“實(shí)在難以置信，這部艱難得令人生畏的作品的如此成熟的演奏，竟出自如此年輕的演奏家之手

人們堅(jiān)信，她今后的藝術(shù)道路必將是光輝和漫長的，隨著在藝術(shù)成就上的飛速發(fā)展，她一定會(huì)變得更加成熟，更加出色，更加魅力無窮和受人喜愛。而她那令人無比心醉的小提琴演奏藝術(shù)，也必將會(huì)在新的世紀(jì)中發(fā)放出更加絢麗的光彩。