不可不學(xué)，千古第一才女的通感藝術(shù)

作者∶陳昌國(guó)

(一)何謂通感藝術(shù)

文學(xué)中的通感藝術(shù)，和比喻、夸張和擬人等修辭手法一樣，貫穿古今中外。它尤其在詩(shī)詞曲和散文中運(yùn)用得比較多。我國(guó)現(xiàn)代著名文學(xué)家錢鐘書(shū)就專門寫過(guò)一篇《通感》的文章。“通感” 的意思是∶描述人們對(duì)各種事物的感知(比如∶冷熱，色彩，聲響，喜樂(lè)，悲憂) 的時(shí)候，可以突破視、聽(tīng)、聞、觸、味、思等感覺(jué)，以求更好的藝術(shù)效果。冷熱可以聽(tīng)到或看到；聲響可以摸到或聞到；喜樂(lè)悲憂可以有冷熱的感覺(jué)，可以有重量。正如我們常說(shuō)的∶輕松愉快，心情沉重，紅色是暖色，綠色是冷色。

在宋代，通感藝術(shù)引起人們的關(guān)注，起源于一場(chǎng)爭(zhēng)論。宋朝的文學(xué)家詞人宋祁(公元998-1061年) 寫過(guò)一首《玉樓春·春景》的詞。詞的開(kāi)始四句是∶

東城漸覺(jué)春光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

第三句中的“曉寒輕”，作者用了一個(gè)大眾都接受的通感描述。第四句中的“春意鬧”，作者則把通感藝術(shù)推到了一個(gè)高潮。杏花鮮紅蔟涌，竟然可以鬧起來(lái)。其實(shí)，這是當(dāng)時(shí)很受大眾歡迎的一個(gè)妙句?？墒菂s受到了當(dāng)時(shí)的文學(xué)家李漁的刻意批評(píng)。李漁在他的《窺詞管見(jiàn)》的第七則中冷嘲熱諷∶“此語(yǔ)殊難著解。爭(zhēng)斗有聲謂之'鬧’，桃李'爭(zhēng)春’ 則有之，紅杏'鬧春’，余實(shí)未之見(jiàn)也。'鬧’ 字可以用，則'吵’ 字、'斗’ 字、'打’ 字皆可用矣﹗”

不少人對(duì)李漁的評(píng)論不滿。與李漁同時(shí)的文人方中通在他的《續(xù)陪》第四卷《與張維四》的信中舉例駁斥道∶“試舉'寺多紅葉燒人眼，地足青苔染馬蹄’ 之句，謂燒字粗俗，紅葉非火，不能燒人，可也。然而句中有眼，非一'燒’ 字不能形容其紅之多，猶之非一'鬧’ 字不能形容其杏之紅耳。”  很多文人則不顧李漁的嘲諷，索性恭稱宋祁尚書(shū)為“紅杏尚書(shū)”。有的則直接用 “鬧” 字來(lái)通感百花。例如，晏幾道(公元1038-1110) 在他的《臨江仙·淺淺余寒春半》詞中就用了“風(fēng)吹梅蕊鬧，雨細(xì)杏花香” 的佳句。毛滂(公元1056-1124) 在《浣溪沙》詞中就有“水北寒煙雪似梅，水南梅鬧雪千堆” 的雅句。范大成(公元1126-1193) 在《立秋后二日泛舟越來(lái)溪》的詩(shī)中用了“行入鬧荷無(wú)水面，紅蓮沉醉白蓮酣” 的詩(shī)句。陳耆卿(公元1180-1236) 在《與二三友游天慶觀》的詩(shī)中有“月翻楊柳盡頭影，風(fēng)擢芙蓉鬧處香” 的美文。又在《挽陳知縣》詩(shī)中有“日邊消息花爭(zhēng)鬧，露下光陰柳變疏” 的對(duì)仗佳句。在一片歡“鬧”聲中，人們顯然對(duì)宋祁的通感妙句作了充分的肯定。

(二)李清照詞中的通感藝術(shù)

千古第一才女李清照(公元1084-1155)，沒(méi)有直接參與時(shí)人的“鬧”劇。但是，她卻在不少的詞作中巧妙地運(yùn)用了通感藝術(shù)，讓她的婉約奇詞錦上添花，引人入勝。讓我們先看她的《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》∶

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。

這首詞描述美女主人公對(duì)自已天資玉質(zhì)的充分自信。首先，作者將一枝花的美麗推上云霄。女主人公買到的不是簡(jiǎn)單的一枝花，而是一枝春欲放。這里“春欲放” 不僅有了美感而且有了動(dòng)感，是一個(gè)巧妙的通感修辭?；ǖ拿利惡?jiǎn)直是嬌艷欲滴。在隨后的兩句白描以后，她提出“云鬢斜簪。徒要教郎比并看”。正好把“奴面”和“花面”作了一個(gè)鮮明的對(duì)比，信心十足，嫵媚可人。李清照是刻意不參加那場(chǎng)“鬧”劇。如果她愿意，她可以把開(kāi)始兩句改為“賣花擔(dān)泡。買得一枝春欲鬧”。但是她沒(méi)有也不會(huì)這樣做，因?yàn)樗仟?dú)樹(shù)一幟的詞人，標(biāo)新立異的千古第一才女。

我們接著看她寫的《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》∶

春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，末開(kāi)勻。

碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

作者一開(kāi)頭用“長(zhǎng)門宮” 的典故說(shuō)春天終于來(lái)到了女主人冷寂孤獨(dú)的住所。然后用賞梅品茶來(lái)描述女主人迎春惜春的情意。在詞的下片描述春天黃昏的美景時(shí)，她用“花影壓重門，疏簾鋪淡月” 來(lái)形容。這里，她又巧妙地運(yùn)用了通感藝術(shù)。詞眼就在一個(gè)“壓” 字?；ㄓ笆菦](méi)有重量的，但由于花兒的繁勝，花兒的濃香就產(chǎn)生了一個(gè)有美感有喜悅有重量的輕壓的心境。這與唐代李賀詩(shī)中“黑云壓城城欲摧” 中的“壓” 字用的是同一個(gè)通感藝術(shù)，但是刻畫不同的心理狀態(tài)。

我們?cè)倏蠢钋逭盏摹段淞甏?/span>·春晚》一詞。她在此詞中更大膽更明顯突出地使用了通感藝術(shù)。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

此詞上片描述了百花謝春，芬芳落盡的暮春景象，以及女主人的松懶凄苦情懷。面對(duì)著物是人非，萬(wàn)事皆休的境況，人還沒(méi)開(kāi)口，眼淚卻奪眶而出。下片的過(guò)渡兩句將繃緊的弦放松了一點(diǎn)。聽(tīng)說(shuō)雙溪的春光還好，打算到那里去劃船散散心。然而，結(jié)尾兩句急轉(zhuǎn)直下，進(jìn)一步表現(xiàn)憂愁的沉重，只恐怕雙溪的像蚱蜢一樣兩頭尖的小船，承載不起女主人比鐵重的愁苦，比鉛重的悲傷。詞眼“載不動(dòng)” 三個(gè)字把女主人的悲傷憂愁都通感為有重量的包袱，連舴艋舟都恐怕難以承載。這種通感藝術(shù)把女主人的愁推到了最低谷，但是還保留著一種凄凄慘慘的美。

作者簡(jiǎn)介∶

陳昌國(guó)，在美國(guó)肯德基大學(xué)醫(yī)學(xué)院從事醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)理論科研二十多年，直到退休的生物學(xué)博士。美籍華人。 對(duì)唐詩(shī)宋詞元曲和對(duì)聯(lián)有濃厚興趣。

原創(chuàng)發(fā)表在《詩(shī)詞吾愛(ài)》2018年3月2日