圖片來源：唐人街探案2海報

《唐人街1》無疑是一部成功的喜劇片。在傳統(tǒng)的鬧劇和巧合橋段轉(zhuǎn)場構(gòu)成的喜劇沖突間，用《白夜行》的底子加入了觀察者/全信息的推理小說技法，這使得皮面的喜劇文本包裹了一個推理小說的內(nèi)核，并用“不可能犯罪”以及女孩心路的意外性等細(xì)節(jié)來承托起懸疑性。整個影像效果很有黑色喜劇的幾分荒誕。

然而照搬模式的《唐人街2》反而陷入了一種較為尷尬的境地。儀式性動機殺人，實際上是兇手將殺人當(dāng)作某種形而上的理念崇拜或者心理需求的一種套路，這里面你可以想到炫學(xué)派，也可能想到島田莊司（日本小說家，代表作《占星術(shù)殺人魔法》——編者注）的某些篇目。但是這種模式的首要敘事難點起碼有兩點：

1.解決兇手動機的可信度。

2.兇手殺人理念的契合性和張力。

而兩者又是相輔相成的，然而唐人街2顯然沒有做到這些事情。

首先，兇手動機的可信度就值得商榷。作為兇手，醫(yī)生人物的塑造其實存在細(xì)節(jié)缺失，除了與女警官辦公室交流，他人口中的側(cè)面描述，以及最后的獨白以外，都是潦草的幾筆。

要建立他對于神性/人性的內(nèi)心矛盾和對巫術(shù)儀式的篤信，起碼要通過轉(zhuǎn)述或直接敘述的方式，可以講妻子對他的影像和兩者的感情厚度；可以講他對于自己癌癥和醫(yī)學(xué)工作疲態(tài)以至于產(chǎn)生對玄學(xué)的興趣，等等。總之，無論通過視角張力的側(cè)寫、殺人細(xì)節(jié)的整合，或者最后揭開兇手回憶，你都需要解釋清楚，而不是最后一兩句獨白草草帶過，以至于連最后兇手的自殺都顯得說服力不足。

這種細(xì)節(jié)缺失反而很適合去開腦洞。比如知乎的資深“白學(xué)家”們已經(jīng)開始動用真氣，根據(jù)劇情線索來腦補——醫(yī)生這么痛快的自殺，說不定已經(jīng)把死去老婆的靈魂附身在了女警官身上了。（不然無法解釋兇手為什么自殺得如此干脆）

其次，儀式設(shè)計和懸念推進(jìn)本身無連貫性。儀式性殺人如果在炫學(xué)派的理解，會使用兩層敘事去講述儀式理念本身，首先對于觀察者來說，直觀觸及的儀式是一套懸疑遞進(jìn)但是缺乏邏輯整理的儀式過程；而在逐層揭開之后，重構(gòu)儀式本身涉及到的細(xì)節(jié)并與儀式設(shè)計的理念互文?；蛘呤?，儀式本身通過探索者視角體系里面的蹊蹺和矛盾點，這樣從敘事開始就要進(jìn)行交錯的懸疑布置和敘事詭計。

但《唐人2》以一個看起來有懸疑感的案子起頭。但逐次的兇案發(fā)生中，細(xì)節(jié)和懸疑遞進(jìn)更是少的可憐（屬水案涉及到兩重案發(fā)現(xiàn)場和移尸的細(xì)節(jié)，但后續(xù)廢止了），幾乎靠探索過程中的喜劇橋段強制橋接，在文本量積累到一定程度的時候，又靠“靈光一閃”式的解密方式（王寶強的五行和八字，Q的提示，劉昊然推理兇手選取作案區(qū)域的頻次）來進(jìn)行推進(jìn)。

而同樣劉昊然“他為什么知道八字”的靈光一閃，更是重復(fù)使用了一次同樣的情節(jié)處理方式，顯得整個電影的推理框架和懸疑遞進(jìn)都沒有搭建起來，以及提供給觀眾的信息甚至構(gòu)不成閉環(huán)，推理劇情的轉(zhuǎn)場過度干澀和空白。推理節(jié)奏整體看來，似乎是喜劇橋段間單純用作劇情橋接和轉(zhuǎn)場之用的饒頭。

當(dāng)然，很多人或許會說，這只是合家歡喜劇片，你的解讀方式過度嚴(yán)肅了。

即使從喜劇的敘事層面來說，《唐人2》也很難算是優(yōu)秀作品。其過度依賴喜劇打滾橋段和機械降神來進(jìn)行劇情沖突的合解，以及沖突與沖突之間的推進(jìn)。

這種敘事方式也不是沒人采用過，蓋·里奇或者寧浩都是通過巧合，把不同敘事線矛盾地串接到幾個點上增加荒誕感和戲劇張力。

但問題是《唐人2》并非這種結(jié)構(gòu)設(shè)想，它的劇情展開方式很像徐崢喜劇采用的單一線性敘事目標(biāo)（把目的最開始交代），而逐層通過意外和矛盾來使得文本充盈的處理。但是由于《唐人街2》是兩重敘事文本結(jié)構(gòu)，喜劇文本和推理文本不僅契合度不高，甚至在互文性上相對差。被追擊的解決方法不是唐人街大師傅和徒弟幫忙，就是紅脖子機車隊，這種過度使用機械降神的方法來彌合劇情創(chuàng)口，使得敘事更像一出鬧劇。

而依賴的喜劇效果幾乎全靠演員的反串，扮丑和反差性人設(shè)。如果《唐人1》是如同“囧系列”或者《羞羞的鐵拳》這種作品，我并不會報什么期望。但是《唐人1》確實是結(jié)合了鬧劇和荒誕感反差的優(yōu)質(zhì)黑色喜劇，《唐人街2》大量靠衣著反串，半身裸奔，夸張動作要素進(jìn)行喜劇設(shè)計這一系列包袱，把自己走向快餐化的喜劇類別去了。對于影評想探討的人性主題更像是半路撿過來湊數(shù)的。神性/人性的主題探討僅僅是最后兇手獨白的和劉昊然的對話中展現(xiàn)，甚至主線與此關(guān)系不大，且由于對醫(yī)生的人物建構(gòu)粗陋而顯得強行升華。

從《唐人街》1到2的轉(zhuǎn)變我稱作從推理喜劇到“喜劇”的轉(zhuǎn)變，也是耗費心力的試水之作轉(zhuǎn)向IP工業(yè)化的轉(zhuǎn)變。