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在書(shū)法各書(shū)體篆隸楷行草里面，小楷向來(lái)特別受重視。小楷最能體現(xiàn)一個(gè)書(shū)家的實(shí)際水平，小楷不好整，這是搞書(shū)法的每個(gè)人都知道的，當(dāng)然，小楷主要還是體現(xiàn)在筆法上。因此，今天就談?wù)劰P法。 藏鋒的發(fā)筆 所謂藏鋒即起筆時(shí)不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見(jiàn)起止之跡，這種方法就是（傳）王羲之《書(shū)論》中所說(shuō)的：“用尖筆須落筆渾成，無(wú)使豪露浮怯”。藏鋒的發(fā)筆，能給人以一種渾厚、蘊(yùn)藉、沉著的美感。 陸晨雁，小楷，歐陽(yáng)修《醉翁亭記》作品尺寸：22×64cm 方筆的發(fā)筆 方筆來(lái)自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書(shū)，繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書(shū)寫(xiě)楷書(shū)的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。這點(diǎn)，我們?cè)邳S道周小楷中尤見(jiàn)其勢(shì)。 陸晨雁，小楷，蘇軾《赤壁賦》作品尺寸：50×36cm 小楷收筆之藏露之分 小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時(shí)藏鋒斂鍔，宜將鋒收歸畫(huà)中為度，才能給人以一種圓融飽滿(mǎn)的藝術(shù)感受。藏鋒收筆，用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫(huà)為例，當(dāng)收筆時(shí)，用腕法（即將腕微向右上方翻動(dòng)）將筆鋒輕提至橫畫(huà)的右上角，然后輕輕輕向下頓挫。 陸晨雁，小楷，蘇軾《記承天寺夜游》作品尺寸：38×24cm 小楷收筆，要收得住力 書(shū)寫(xiě)小楷，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長(zhǎng)的筆劃如垂露、懸針、長(zhǎng)撇、捺腳等，出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀，所謂要留得筆住，即是指收筆時(shí)要凝重，有沉著之態(tài)，沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》中說(shuō)：“筆行紙上，當(dāng)以腕送之，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無(wú)燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實(shí)其中者，謂之結(jié)心。”  |
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來(lái)自： 飛天小草 > 《01書(shū)法》
