胡明哲

胡明哲，中央美術(shù)學(xué)院教授，上海美術(shù)學(xué)院特聘教授，中國畫學(xué)會理事，中國工筆畫學(xué)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會副主任。

收藏：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，中國美術(shù)館，中國婦女兒童博物館，中國國家大劇院國際和國內(nèi)友人。

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胡明哲：中國巖彩繪畫課程展前言

“巖彩畫”是站在當(dāng)代藝術(shù)語境中，采用國際慣例“以材質(zhì)歸納繪畫種類”的分類方式，對于以天然巖石微粒進(jìn)行繪畫的語言方式的一種稱謂。“巖彩畫”根植于深厚的中國的傳統(tǒng)繪畫；具備當(dāng)代時(shí)空中多向延展的可能。一方面是傳承：有著一脈相承的內(nèi)在的語言邏輯；一方面在生長：已經(jīng)置身于全新的寬廣的闡釋空間?！皫r彩畫”是一個(gè)獨(dú)特的完整的繪畫語言體系。

從“巖彩”的角度重新梳理中國繪畫歷史脈絡(luò)，可以找到一個(gè)塵封千年的傳統(tǒng)繪畫基因，可以傳承一些曾經(jīng)失落的漢唐繪畫語匯。以“巖彩”的角度展開相關(guān)藝術(shù)思考，可以提交一個(gè)以回歸東方文明作為前提，立足本土地質(zhì)和本土文脈，探尋本土繪畫當(dāng)代新形態(tài)的可實(shí)施方案。以“巖彩”材質(zhì)作為形式建構(gòu)的基礎(chǔ)和形式轉(zhuǎn)換的通道，能夠自然而然的變異藝術(shù)創(chuàng)作的敘事方式：既可以延展中國傳統(tǒng)繪畫和東方審美意象；亦可以轉(zhuǎn)換為“材質(zhì)物語”的當(dāng)代創(chuàng)作思維，作為當(dāng)代藝術(shù)的中國方式，以及當(dāng)代創(chuàng)作的獨(dú)特視角。“巖彩”具有開放的多樣的未來空間。（2015 節(jié)選）

胡明哲創(chuàng)作日記

巖彩材質(zhì)粗大關(guān)系復(fù)雜，不可能一次成形，往往還會出現(xiàn)意外，因此需要很強(qiáng)的整體構(gòu)成能力。這體現(xiàn)在創(chuàng)作過程中一種心平氣和的對待意外，隨機(jī)應(yīng)變的調(diào)整語言關(guān)系的能力。尤其是面對不協(xié)調(diào)因素，能不能順應(yīng)畫面感覺，改變原始構(gòu)想，變得十分重要。因?yàn)?，?dāng)順應(yīng)形，色，質(zhì)的語法邏輯，將不協(xié)調(diào)變?yōu)閰f(xié)調(diào)之即，就是作品超越已有經(jīng)驗(yàn)，顯現(xiàn)新生美感之時(shí)。畫家與畫面互動，理性與感性交融，生成畫面并漸入佳境——正是這種整體構(gòu)成的復(fù)雜性與隨機(jī)應(yīng)變的創(chuàng)造性，使得巖彩創(chuàng)作充滿未知的神秘與期待的熱望。

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代表作品

胡明哲《讀之一》巖彩

145x155cm 1997 

胡明哲《讀之二》巖彩

198x133cm 1999

胡明哲《藍(lán)色空間》巖彩

194x133cm 1999,

,胡明哲《雨》巖彩

194x133cm 1999

,胡明哲《尋夢》巖彩

145x112cm 1998

胡明哲《漂浮之二 》巖彩

120x82cm 2005,

胡明哲《時(shí)光之二》巖彩

150x70cm 2006

胡明哲《都市幻影-彼岸》巖彩 箔

300x380cm 2011

胡明哲《都市幻影-高架》巖彩

320x400cm 2011

胡明哲《都市幻影-紅塵》巖彩

320x400cm 2010

胡明哲《都市掠影》巖彩

180x400cm 2011

胡明哲《都市幻影-錯(cuò)位》巖彩 箔

350x450cm 2011

胡明哲《都市幻影-浮光》巖彩 箔

320x400cm 2010