楊鋼  《荷·系列》

獨(dú)立藝評(píng)人  陳  焱

楊鋼是近年來(lái)活躍在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)壇一位頗有潛質(zhì)的四川青年畫(huà)家。他的工筆花鳥(niǎo)具有比較明顯的傳統(tǒng)院體畫(huà)風(fēng)，且頗具現(xiàn)代意味。含蓄與婉約、平和與淡定，清幽與深邃，哲理與詩(shī)意，構(gòu)成楊鋼花鳥(niǎo)作品的基本美學(xué)品格。

楊鋼  《蜀山清幽》

楊鋼畫(huà)工筆花鳥(niǎo)，至今已十年有余，相伴不厭。其工筆畫(huà)題材，鳥(niǎo)蟲(chóng)大致以鴨、雞、鷹、仙鶴、蜻蜓為主，花卉多是成都平原慣見(jiàn)的芙蓉、荷花、玉蘭、繡球。其筆下鳥(niǎo)蟲(chóng)，無(wú)一處不關(guān)妙處，嘴臉、背腿、翅膀、觸須、羽毛，無(wú)一處不拿捏精微，栩栩如生，可謂望象生意，形神兼?zhèn)洌还P下花卉，則雍容華貴，富麗堂皇，頗有謙謙君子之風(fēng)采。無(wú)論鳥(niǎo)蟲(chóng)還是花卉，在楊鋼筆下，它們都是大自然的精靈，或款款棲息枝頭，或濕地溪邊覓食，或于曠野之中怡然自得，閑庭信步，絲絲入微，點(diǎn)點(diǎn)出神，無(wú)論濃墨重彩、精雕細(xì)刻，還是三筆兩筆，便營(yíng)構(gòu)一片春光秋意，畫(huà)出一派蓬勃生機(jī)，縱是翩翩紙間，卻似嚶鳴于野。

楊鋼  《晨韻》

楊鋼工筆作品，神形俱佳，元?dú)庾銊?，往往借昆蟲(chóng)之微，來(lái)體現(xiàn)生命的靜穆與歡喜。其工筆畫(huà)作意境清幽深邃，畫(huà)面若明若暗、若隱若現(xiàn)，飄逸著一股的淡淡的清幽，蘊(yùn)藏著一種平和而淡定的情思，傳達(dá)出一種婉約與含蓄之美，一種超然物外的神韻，生發(fā)出天地萬(wàn)物周而復(fù)始生生不息的永恒之意。小小草蟲(chóng)，能有如此氣象，能讓人感受到楊鋼對(duì)于寫(xiě)意傳神的追求。

楊鋼  《果熟來(lái)禽》

畫(huà)昆蟲(chóng)之形，寫(xiě)花卉之態(tài)，古已有之。

也是四川畫(huà)家黃荃，以細(xì)膩有序之美，將富貴之態(tài)賦予草蟲(chóng)，成為中國(guó)歷史上第一位“院體畫(huà)家”。北宋科學(xué)家、改革家沈括，晚年憑平生見(jiàn)聞，在鎮(zhèn)江夢(mèng)溪園撰寫(xiě)的筆記體巨著《夢(mèng)溪筆談》中，把黃筌與徐熙并列為五代宋初花鳥(niǎo)畫(huà)兩個(gè)不同流派的代表人物（見(jiàn)《沈括·夢(mèng)溪筆談·書(shū)畫(huà)》）。而兩宋繪畫(huà)藝術(shù)成為世界繪畫(huà)藝術(shù)史上一座高峰，是無(wú)可辯駁的一個(gè)共識(shí)。宋代繪畫(huà)或許受宋朝理學(xué)的影響，使其呈現(xiàn)出理性克制之美。顏色、形狀、質(zhì)感的單純素樸，是宋代藝術(shù)的美學(xué)特征?！八萎?huà)惟理”，它不做作，不耍怪，不炫技，卻表現(xiàn)精湛，在常物、常景、常態(tài)中別出新意，于常法中出高境界。

楊鋼  《醉花蔭》

而在趙昌的《寫(xiě)生蛺蝶圖》中，我們看到了他精準(zhǔn)的造型和生動(dòng)的用筆，將花間美意與蟲(chóng)鳴秋意的山野氣息凸顯而出，清韻悠然的北宋風(fēng)韻在趙昌的寫(xiě)生中留存下來(lái)。

楊鋼  《雨林清露》

錢(qián)選幽靜恬淡的物象中，有著他士人沖淡的情懷，那種“靜里春光常自在”的深情與野逸，在他的禽鳥(niǎo)與草蟲(chóng)中生發(fā)出一種生動(dòng)逼真的朗靜感。

楊鋼  《草蟲(chóng)系列3》

及至明人徐渭、清初八大，那種張弛有度的寫(xiě)意之態(tài)躍然紙上，讓人感覺(jué)到他們筆尖輕盈的舞動(dòng)之中，仿佛玩弄乾坤于腕臂，亦讓人感受到畫(huà)師生命的喜悅與俏皮、憤懣與孤寂。古人賦予禽鳥(niǎo)與草蟲(chóng)以生命之情，成為后來(lái)者觀象察物的楷模和爭(zhēng)相效仿的標(biāo)本。

楊鋼  《草蟲(chóng)系列1》

白石老人筆下的草蟲(chóng)，則是他對(duì)寧?kù)o田園的憶寫(xiě)和歌頌，它們結(jié)構(gòu)精微，情態(tài)尤憐。其筆下的蜻蜓款款飛行于花間湖畔，薄如蟬翼的翅膀上細(xì)致的紋理清晰可見(jiàn)。無(wú)論世事怎個(gè)紛亂，齊白石心里始終都有一個(gè)自己的“桃花源”，都有一份對(duì)生活的熱愛(ài)與執(zhí)著，不管冬春與秋夏，不論滄海與桑田，始終保持著一份淡然的天真和爛漫，這便是齊白石草蟲(chóng)所蘊(yùn)藏的的終極生命情懷。

楊鋼  《覓》

而開(kāi)創(chuàng)潑墨潑彩畫(huà)風(fēng)、同為四川“鄉(xiāng)黨”的大千居士，成為楊鋼師承追摹的偶象，就是一件再自然不過(guò)的事情了。

所以，楊鋼的藝術(shù)歷程之中，能夠自覺(jué)孜孜以求繪事，雖不及圣賢，但心向往之。他以這種淡泊而寂靜的心態(tài)，在學(xué)習(xí)追摹古人的過(guò)程中，不斷修正自我，完善自我，在埋頭繪事的寧?kù)o之中，漸漸致遠(yuǎn)，漸漸畫(huà)出自己的面貌來(lái)。

楊鋼  《瑯璍寒煙》

我們從楊鋼工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的近期創(chuàng)作可以看出，他在努力萃取宋畫(huà)之精髓，努力追求宋畫(huà)之意蘊(yùn)，在形式上則反其道而行之，追求婉約與含蓄、清幽與深邃、哲理與詩(shī)意之美。

楊鋼  《蜀山幽澗妙香稠》

這從他的《晨韻》、《荷系列之空寂》、《瑯璍寒煙》、《蜀山清幽》、《醉花蔭》、《果熟來(lái)禽》等作品中可見(jiàn)一斑。這類精雕細(xì)刻的工筆花鳥(niǎo)作品，具有比較明顯的傳統(tǒng)院體畫(huà)風(fēng)。而從他的另一類作品，比如《風(fēng)荷珠露》、《荷系列之枯榮之間》、《雨林清露》、《覓》、《芙蓉小鳥(niǎo)》等，卻可以明顯感受到他在試圖繼承傳統(tǒng)院體風(fēng)格的同時(shí)，另辟蹊徑，不再一味追求細(xì)膩雋永的精雕細(xì)琢，甚至不再追求“形似”的寫(xiě)實(shí)，而是嘗試通過(guò)虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密、遠(yuǎn)近、濃淡等表現(xiàn)手段，在傳統(tǒng)圖式中融入現(xiàn)代元素，嘗試把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合起來(lái)，把“院體畫(huà)”與“文人畫(huà)”結(jié)合起來(lái)，更多追求的是“神似”和寫(xiě)意精神。這種努力雖然還處在嘗試探索階段，但是我們不能不承認(rèn)，這種審美向度不失為一個(gè)明智的選擇。

楊鋼  《空寂》

自古以來(lái)，美以圓滿無(wú)缺為上，然而楊鋼卻避寫(xiě)風(fēng)華，偏偏選擇殘荷作為創(chuàng)作題材，著力表現(xiàn)殘缺美。他認(rèn)為，“殘”恰是對(duì)生命軌跡的一種詮釋和追憶，正是源于殘荷這種的“殘缺美”，才易引發(fā)人們對(duì)生命意義和價(jià)值的思索。世間萬(wàn)事萬(wàn)物，芳華致極，芳菲一時(shí)，都無(wú)非過(guò)眼云煙，轉(zhuǎn)瞬即逝，終究落葉歸根，歸于平靜。這是他在《荷系列之枯榮之間》極力想表達(dá)的主題思想。這種由表及里、由淺入深的對(duì)于生命意義的哲學(xué)式思考，不僅讓這個(gè)作品增色不少，而且由于他做了頗具詩(shī)意的藝術(shù)表達(dá)，大大提升了作品的美學(xué)品格和藝術(shù)價(jià)值。

楊鋼  《風(fēng)荷珠露》

近幾年楊鋼創(chuàng)作出殘荷題材系列作品，畫(huà)作多用勾勒沒(méi)骨結(jié)合手法，以暈染填彩畫(huà)花，以“沒(méi)骨法”畫(huà)葉，用撞水撞色畫(huà)枝干，加之渲染，充分利用紙絹材質(zhì)底色，追求明快生動(dòng)的效果。特別是他試圖通過(guò)對(duì)于殘荷的刻畫(huà)描繪，著力表現(xiàn)殘荷孤寂、蕭瑟?dú)庀?。透過(guò)畫(huà)面，讓人很容易捕捉到畫(huà)家的心緒——生命的易逝和人生的苦況。這種以形寫(xiě)神、傳情達(dá)意的創(chuàng)作追求，非常明顯地反映出楊鋼的創(chuàng)作理念和個(gè)性追求，清幽與深邃、寧?kù)o與清寂、哲理與詩(shī)意的審美意趣充盈其間，令人回味。

楊鋼  《草蟲(chóng)系列7》

讀楊鋼工筆作品，可以清晰地感受到，他的創(chuàng)作與其他四川畫(huà)家的相同與不同。相同的是，都習(xí)慣輕勾細(xì)染的溫柔用筆，使用清晰紋理展現(xiàn)精細(xì)卓越的工筆技藝，生動(dòng)準(zhǔn)確地再現(xiàn)物象的細(xì)枝末節(jié)，繼而刻畫(huà)物象靈動(dòng)愉悅的精神世界，并通過(guò)富有情感的筆墨韻致，塑造具有生命律動(dòng)意味的花姿鳥(niǎo)態(tài)，追求更真誠(chéng)、更生動(dòng)也更多樣的審美意趣。特別是善于巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)手段，充分使用筆墨技巧，工筆與寫(xiě)意結(jié)合，追求出新意于法度之中。這些都是比較典型的四川畫(huà)家的看家本領(lǐng)。表明楊鋼的工筆技藝達(dá)到了相當(dāng)高的技術(shù)造詣和藝術(shù)水準(zhǔn)。不同的是，他能夠著意于繪畫(huà)性的訴求，不滿足于在傳統(tǒng)里面精雕細(xì)琢，亦步亦趨，而是試圖突破傳統(tǒng)程式化的框框，在更為廣袤自由的空間追求自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格面貌。這說(shuō)明楊鋼的工筆畫(huà)創(chuàng)作已處在一個(gè)“臨界點(diǎn)”：向傳統(tǒng)回歸，還是向現(xiàn)代邁進(jìn)？這是一個(gè)不能回避的問(wèn)題?？上驳氖牵瑮钿撜谟米约旱膭?chuàng)作實(shí)踐做出選擇：超越傳統(tǒng)，走向現(xiàn)代，讓工筆花鳥(niǎo)這一古老傳統(tǒng)畫(huà)種在新時(shí)代綻放新的異彩。

希望楊鋼能夠沿著院體畫(huà)與文人畫(huà)結(jié)合的創(chuàng)作路子一路向好。

2018年1月25日凌晨，于五龍山。

楊

鋼

藝術(shù)簡(jiǎn)介

楊鋼，成都人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，四川省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，北京巴蜀書(shū)畫(huà)藝術(shù)院特聘畫(huà)家，四川巴蜀書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，成都畫(huà)院特聘畫(huà)家，成都當(dāng)代工筆畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，四川旭日裝裱藝術(shù)院副院長(zhǎng)，成都民盟書(shū)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)，北京工筆花鳥(niǎo)畫(huà)院畫(huà)家。出版有《實(shí)力派精英·楊鋼》專集（北京工藝美術(shù)出版社）。