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作者：dyingsnow
對(duì)于小說來說，其世界的設(shè)定大概可以分為四類：歷史空間，科幻空間，全新空間和混合空間。 一。歷史空間。 就是指歷史上真是出現(xiàn)過的，比如歷史上的某個(gè)朝代甚至年份。這個(gè)空間的特點(diǎn)大概是準(zhǔn)確、豐富、真實(shí)。準(zhǔn)確是指我們往往有大量的歷史材料進(jìn)行多項(xiàng)對(duì)比，還可以通過現(xiàn)在的結(jié)果來反推過去的歷史，其準(zhǔn)確性比較有保證。豐富是指這個(gè)背景世界有太多可以發(fā)揮的東西了：軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化甚至是日常生活都可以發(fā)揮，而且各個(gè)方面都有其特色。真實(shí)，就不用說了，這個(gè)歷史是經(jīng)得起推敲的。 以這種空間為背景的小說，往往是更加注重背景、社會(huì)的描寫，人物反倒居于次要地位。因?yàn)楸尘帮@然更加吸引人――真實(shí)而又豐富，還和我們息息相關(guān)。 我個(gè)人覺得，使用這個(gè)歷史空間的小說有太多的東西可以發(fā)揮，而且哪個(gè)方面都很有其特色，并能吸引人（因?yàn)檎鎸?shí)）。但是其要求也是很高的： 首先，作者至少要比較了解那個(gè)歷史時(shí)期。至少要做到令大多數(shù)讀者接受的程度?？纯矗欤肷厦娑嗌俅蚰樫N子就知道這個(gè)不是那么容易的。 其次，要準(zhǔn)確。我們歷史考試寫錯(cuò)一個(gè)年代不過扣一分而已。要是在小說中寫錯(cuò)一個(gè)生日，那直接就是爺爺變孫子。年代這個(gè)東西還算好弄，因?yàn)樵跉v史資料中這個(gè)都是硬性指標(biāo)了。有些小地方才叫令人頭疼，比如１０萬人能不能圍個(gè)大宅子，能不能從長(zhǎng)城上面運(yùn)１０萬兵馬之類的（見《竊明》與袁崇煥的論戰(zhàn)）。 再次，歷史的慣性。大家看看自己的生活，想必都會(huì)有種身不由己的感覺吧。想必大家其實(shí)心里面也都明白歷史是很難被改變的。我想真正能把架空歷史寫好的作者，在寫書的時(shí)候會(huì)越來越有一種“命運(yùn)無法反抗”的感覺。在這么真實(shí)，精巧的世界中，主角怎么樣去改變歷史？這個(gè)問題對(duì)于那些比較用心的作者而言想必是很難回答的。 ＢＴＷ：看歷史類的網(wǎng)絡(luò)小說，我從來不看土生土長(zhǎng)的非穿越主角，因?yàn)檫@些土著要想改變歷史第一個(gè)面對(duì)的問題就是自己的思維模式，不說全盤否定自己的思維模式就是全盤否定自己。歷史上，只在一個(gè)方面有所突破的人就可以被稱為天才了，能在思維模式方面有一個(gè)點(diǎn)的突破的人更是那種往往不被社會(huì)所容的天妒英才，問題是，只在一個(gè)方面有所突破足夠改變這個(gè)世界的歷史嗎？英雄和時(shí)勢(shì)的關(guān)系貌似現(xiàn)在也沒有個(gè)定論吧。何況有誰能清醒一輩子？最后一點(diǎn)，一個(gè)有著現(xiàn)代人思維模式的土著是不是太令人反胃？ 第三，這類書的讀者越到后面越想看到深層次的、本質(zhì)的東西，至少是作者自己的觀點(diǎn)，但是作者你自己有自己的觀點(diǎn)嗎？ 你的觀點(diǎn)能經(jīng)得住多大的考驗(yàn)?zāi)兀? 最后，如果作者要寫非中國(guó)場(chǎng)景，那么會(huì)有一堆的讀者要求你去幫助中國(guó)。我對(duì)此有三個(gè)疑問：１。非中國(guó)的國(guó)民有那么高的白求恩精神？２。主角從下到上的打拼成為領(lǐng)導(dǎo)以后，還會(huì)有什么愛國(guó)心嗎？誰能告訴我哪個(gè)搞政治的這么愛－國(guó)？?。?。高處不勝寒。當(dāng)你站在最高峰的時(shí)候，想必光是不讓自己掉下去就已經(jīng)耗費(fèi)無數(shù)精力了，更何況你還得讓自己的兒子站上去呢。你有空去給另一座山峰添磚加瓦嗎？ Ｐ．Ｓ．那些寫國(guó)外發(fā)家然后報(bào)效祖國(guó)的，要是打算順路把祖國(guó)也沒收了也就算了，關(guān)鍵是有些完全是國(guó)際主義精神的寫法，還真把自己的主角當(dāng)上帝了――拯救猶太人不說，還要拯救全世界。 二?？苹每臻g 是指別人已經(jīng)創(chuàng)造出來的、經(jīng)過無數(shù)檢測(cè)的、成熟的空間。DND世界、游戲世界、科幻世界等。還有個(gè)不成熟的世界，比如洪荒和無限空間、以及漫畫電影、小說。 這類空間的特點(diǎn)是： a)吸引人眼球。 這種從來沒有見過的世界當(dāng)然很華麗，外觀很漂亮，做成３Ｄ電影一定會(huì)有好票房，畢竟這種世界當(dāng)初創(chuàng)造出來的目的就是為了吸引別人眼球好乖乖讓人掏錢的。 b)整體有特色，個(gè)體沒特色。 這類世界整體非常有特色，看看星際爭(zhēng)霸就知道了。但是各個(gè)文化之間基本上沒有太大區(qū)別：沒有什么語言障礙（至少都能交流）、文化也差不多（如果有文化的話）、人物性格或者不同，但都屬于一個(gè)文化內(nèi)部下的分歧，沒什么伊斯蘭和基督教之類的最核心價(jià)值觀的差異（就算有也是很膚淺的差別，而且絕對(duì)沒有足夠的歷史厚重感）。反正，在這個(gè)世界中，你的主角從一個(gè)國(guó)家到另一個(gè)國(guó)家，唯一會(huì)感到新奇的是視覺，其他感覺基本上一樣。遺憾的是小說是沒有視覺美感的。 c)沒有上層建筑 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，上層建筑。這類世界是沒有自己的上層建筑的，他們的上層建筑都是從我們的現(xiàn)實(shí)世界移植過去的，更準(zhǔn)確的說，是從我們的現(xiàn)代社會(huì)或者現(xiàn)代人的理解移植過去的―――從一個(gè)精神世界產(chǎn)生一個(gè)能為大眾接受的物質(zhì)世界已經(jīng)夠難了，但是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界還有各種理科定理，所以也并不是完全不可能，但是從精神世界在產(chǎn)生出來一個(gè)符合這個(gè)物質(zhì)世界的精神世界，還要大眾能夠接受它，這基本上是不可能的。話說就連創(chuàng)造了一門語言的《ａｖａｔａｒ》，其語言的語法和發(fā)音規(guī)則也沒有跑出我們現(xiàn)代社會(huì)的語言范疇，甚至連動(dòng)物語音交流的范疇還沒有進(jìn)入，話說，我還真好奇那幫大藍(lán)人用海豚音或者蝙蝠的超聲波交流的時(shí)候會(huì)是什么樣子。 d)下層建筑也經(jīng)不住專業(yè)級(jí)別的推敲。 這個(gè)我不知道說什么好了，各位自己去ｇｏｏｇｌｅ吧。我懶得解釋了。畢竟幻想就是幻想，不要指望數(shù)學(xué)模型和實(shí)驗(yàn)結(jié)果是一回事，何況這個(gè)數(shù)學(xué)模型太簡(jiǎn)化，不夠反映一個(gè)世界的時(shí)候。 對(duì)于那些日本動(dòng)漫、洪荒和無限流來說，他們的那個(gè)世界連一個(gè)令普通人接受的物質(zhì)基礎(chǔ)或者經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)都沒有，這也是大家寫這些東西的時(shí)候總遇到瓶頸的原因。 總結(jié)一下這個(gè)空間：對(duì)構(gòu)建的比較好的世界基礎(chǔ)來說，背景的篇幅會(huì)稍微大些，人物的篇幅會(huì)稍微小點(diǎn)。但是總體而言，還是人物占主導(dǎo)地位。誰叫這個(gè)世界沒法深究，還沒什么有意思的文化讓我們消遣呢？ 三。全新空間。 全新空間不是那種在一片空白的基礎(chǔ)上，作者靠自己的想象力硬是構(gòu)建出來的一個(gè)空間（我不認(rèn)為哪個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手有這個(gè)水平，那些游戲背景之類的東西也都是在一定基礎(chǔ)上通過集體的智慧創(chuàng)建出來的）。而是某些寫手看到魔法師、武士、國(guó)王、公主、劍圣、巨龍、教皇等名詞以后順被用進(jìn)自己的小說中而在寫作過程中誕生出來的世界。由于作者對(duì)于該世界都不是很了解（估計(jì)讓他給自己的世界畫張世界地圖的話他都得從頭開始想），我們讀者更加不了解，所以只能稱呼這種世界為全新世界?！叭闭f明主角或者作者想要什么都能在這個(gè)世界找到；“新”說明這個(gè)世界是從來沒見過的，甚至寫完該小說后就會(huì)立刻消失的“for single use” 世界體系。 我對(duì)這個(gè)世界的唯一看法就是，這個(gè)世界是圍繞主角轉(zhuǎn)的，主角就是一切，如果您不喜歡這本書的主角，我建議您還是不要接著往下讀了。 四。混合空間。 最近看了一些歐洲背景的小說（本人現(xiàn)求歐洲從羅馬之后到二戰(zhàn)的小說，歡迎推薦），其中有些世界設(shè)定是完全套用現(xiàn)實(shí)歐洲，但是，把名字全改了，再加上一個(gè)異屆的稱呼以后，就沒有人可以說這是歷史了?。ū热纭吨\國(guó)》、《來自東方的騎士》）。我覺得這個(gè)空間很適合那些描寫非中國(guó)歷史的小說，至少不用擔(dān)心糞青們指著作者的鼻子了，所以在此推薦（當(dāng)然這里主要會(huì)說優(yōu)點(diǎn)）。 其特點(diǎn)如下： １．保留了歷史底蘊(yùn)。 一部小說要是沒有文化底蘊(yùn)，恐怕離小白小說不遠(yuǎn)了（如果沒有新意，沒有精彩的人物，那就是小白小白文了）。我們這幫老書蟲啃書殺時(shí)間的時(shí)候，也更愿意了解一些我們所不知道的，或者感覺親切或新奇的東西。但是這些東西要作者現(xiàn)編現(xiàn)寫顯然不現(xiàn)實(shí)，所以借鑒歷史就很有必要了，而這個(gè)空間都可以照搬整個(gè)歷史，當(dāng)然也就保留了其文化底蘊(yùn)―――其他上層建筑就更不用說了。 當(dāng)然人物也可以照搬或者加工。 ２．更加靈活的歷史 作者可以把歷史上不同時(shí)間發(fā)生的事情放到一起?；蛘甙巡煌说慕?jīng)歷弄到一個(gè)人身上，這樣一來這個(gè)歷史會(huì)更加精彩（原來的歷史會(huì)已經(jīng)夠精彩了。）。 ３．對(duì)歷史功底要求下降。 就算作者記錯(cuò)了什么也沒關(guān)系，大可說這是異界歷史。只要?jiǎng)e把常識(shí)搞錯(cuò)了就可以。 ４．可控性強(qiáng)。 人物、事件、時(shí)間，這些作者都可以自己加工，當(dāng)然選擇余地比較大。 ５．但是，對(duì)作者的掌控力要求很高。 靈活性往往也意味著難以控制，尤其是對(duì)糅合幾段歷史的時(shí)候?？醋髡叩拇缶钟^如何了。希望能有一個(gè)詳細(xì)到時(shí)間地點(diǎn)人物的大綱。 ６．可以加調(diào)味劑。 《來自東方的騎士》中作者加工出來了幾段童話故事和傳說（《小精靈迪克》女巫、吸血鬼還有公主和騎士的童話），因?yàn)楹椭骶€融合的很好，又不會(huì)掩蓋主線，所以令我讀起來很有一種耳目一新的感覺，印象深刻。《王牌進(jìn)化》為什么那么火？很大的一個(gè)原因是因?yàn)樗雌鹆艘恍┤藢?duì)于街機(jī)游戲的懷念，比起街機(jī)，這些童話故事更加的深入人心，一段描寫就足夠我懷念很久了。 當(dāng)然，調(diào)味劑是給主菜服務(wù)的，要是加太多，或者變質(zhì)了（比如把現(xiàn)代社會(huì)的吸血鬼家族弄進(jìn)中世紀(jì)和教廷對(duì)著干）就沒什么意思了。 ７．不用擔(dān)心愛國(guó)問題。 《來自東方的騎士》的書評(píng)區(qū)也曾經(jīng)出現(xiàn)過要求主角幫助東方帝國(guó)的帖子，不過作者沒理他，過幾天這個(gè)事情也就自然過去了。為什么？東方的那個(gè)帝國(guó)是異界的，主角任何行為（只要不是對(duì)東方帝國(guó)造成直接傷害的行為）對(duì)現(xiàn)實(shí)空間沒有影響。要我看，以后出現(xiàn)這種糞青，作者應(yīng)該把東方的那個(gè)帝國(guó)描寫的更不像我們偉大祖國(guó)一點(diǎn)，這樣可以直接讓糞青閉嘴。 ８．沒有架空歷史的那種緊迫感和使命感，所以吸引力下降。 異屆的東西，再怎么照搬讀者也會(huì)認(rèn)為是異屆的，所以吸引力不會(huì)如真實(shí)歷史那樣讓人興奮。 五．另外一種分類。 除了這種按照空間的內(nèi)容分類以外，還可以按照這個(gè)空間是否是被圈養(yǎng)來分類，比如主神空間那種地方顯然是主神的實(shí)驗(yàn)室，洪荒也是圣人們比拼面子的fashionparty．這種空間有什么優(yōu)缺點(diǎn)我以前討論過（龍空爆炸的時(shí)候沒了，不過可以看看我對(duì)無限流總結(jié)帖子）。不過，看看現(xiàn)在無限流和洪荒的情況，想必大家也能有個(gè)大概的判斷 來自：龍的天空 原文：http://www. |
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